原创： 墨酩棋妙
对联，又称对偶、对子、春联、桃符、楹联等，因古时多悬挂于楼堂殿阁的楹柱上而得名，是一种对偶文学。是刻在竹子、木头、柱子或写在纸、布上的对偶语句。
对联是中国传统文化的瑰宝，源远流长，相传起源于五代后蜀主孟昶。至今仍以独特的文学形式影响着我们。
那么，对联的基本格律是怎样的呢？我们来了解一下。
对联的平仄与古诗基本相同，看看杜甫《登高》中的对偶句：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首七言律诗，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。也就是这两联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
如果把对联理解为律诗的一部分，那么相对来说对联还是简单一些。
『对联格律』：
一、字数相等。
上下联字数相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，比如民国时讽袁世凯的一联：
上联：袁世凯千古，
下联：联中国人民万岁。
上联“袁世凯”三个字，下联“中国人民”四个字，意思是：袁世凯对不起中国人民。
二、词性相对。
即实词对实词，虚词对虚词。在现代汉语中，实词：名词、方位词、动词、形容词、颜色词、数词、量词、代词六类；虚词：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相对是指上下联同一位置的词相对应。
《笠翁对韵》中：
天对地，雨对风。大陆对长空。
清对淡，薄对浓。暮鼓对晨钟。
《笠翁对韵》是一本用韵读物，作者李渔，号笠翁。明末清初著名戏曲家。
三、断句相同。
即上下联停顿的地方一致。
清朝，乾隆皇帝南巡，来到江苏，路过一个城镇叫通州。想起北京城附近也有个地方叫通州。于是出了个上联让大臣们来对：
上联：
南通州、北通州，南北通州通南北。
下联：
东当铺、西当铺，东西当铺当东西。
身边的大臣们面面相觑，使劲想各处的地名。据说是纪晓岚从方位上动脑子，对出了这个下联。
上下联断句完全相同，都是“三-三-七”。
四、平仄相谐。
什么是平仄？简言之，现代普通话中一二声为平，三四声为仄；古四声中，一声为平，上声、去声、入声皆为仄。
平仄相谐包括两点：
①上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但上下联尾字（联脚）平仄必须相反，且上联为仄，下联为平；断句处的字须平仄相反；
②上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等人总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
出自《红楼梦》第十七回，潇湘馆的一联。
上联：宝鼎茶闲烟尚绿，
下联：幽窗棋罢指犹凉。
宝鼎：烹茶的器具。茶闲：喝完茶了。
上联：不煮茶了，屋里还飘散着绿色的蒸气；
下联：幽静的窗子下，棋已停下了，手指还觉得有凉意。
这绿色的蒸气，是翠竹的遮映所致；这凉意，也是因浓荫而生凉之故。
古人云：“春雨宜读书，夏雨宜弈棋。”潇湘夜雨，竹窗对弈，茶一盏，棋一局，该是一幅多美的画卷啊！
五、内容相关。
什么是对联？即既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相对、断句相同、平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是内容相关。如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能相互贯通、首尾呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算是对联。
细羽家禽砖后死，
粗毛野兽石先生。
这是一个无情对：上下联对仗虽工整，但语义相差甚远。无情对主要的特点是诙谐、让人捧腹大笑，有回味无穷的妙趣。
纪晓岚上学时很淘气，不爱听石先生上课，一天他悄悄的去喂鸟，在墙上挖一深洞，把鸟放在墙洞里。不久让石先生发现了，先生就在墙上写下一上联：
细羽家禽砖后死；
当纪晓岚再去喂鸟时，发现鸟已经死了。看见墙上的对联，断定是石先生所为，就写了下联：
粗毛野兽石先生。
石先生看后勃然大怒，认为纪童鞋是在辱骂他，于是执鞭责问。只见纪晓岚从容不迫解释道：我是按先生的上联来对的。有“细”就有“粗”，有“羽”就有“毛”，有“家”就有“野”，有“禽”就有“兽”，有“砖”就有“石”，有“后”就有“先”，有“死”就有“生”。如果不这样对，先生教教我该怎么对吧。先生想了半天也没想出好的下联，只好扔鞭，拂袖而去。
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