玉人在古代玉器中占有重要地位，各个时代均有琢制，了解玉人的时代特征，对玉人的鉴定和断代会起到至关重要的作用。

古代玉人 参考图片

01、新石器时代玉人

玉人物形象早在新石器时代就已出现，安徽含山岗乡凌家滩一号墓出土过一件玉人物全身像，其形象为头部较大，方脸，长眼粗眉，蒜头鼻，大耳，上唇留有短须。

凌家滩玉人

还有故宫博物院藏有一件石家河文化的玉人首,头戴宽沿竖条纹平顶帽,菱形眼，宽鼻，大耳，阔嘴，长颈，神态庄重，属于祖先崇拜范畴的艺术作品，可以作为这一时期玉人代表作品。

石家河文化玉人首

02、商代玉人

商代玉人开始增多，有立体平雕，也有扁平体，五官较为夸张，大鼻子，大眼睛，大嘴巴。其鼻多做成光滑的蒜头形；眼睛比较常见的是“臣”字眼、橄榄形眼和长方形眼，眉毛粗重；嘴巴多是宽阔型，有的在嘴角还有两颗獠牙露在外面；耳朵多是贴在两边，有的还带有环形耳饰。四肢弯曲摆开，或立、或跪、或坐，双手盘在胸前。商代玉人多戴冠羽，不戴冠者则是把头发盘在头顶。其玉质用青玉、黄玉多，白玉较少。

商代玉跪人

商代的圆雕跪坐玉人，在造型方面，具有较强的写实性。尽管人体比例不尽合理，大部分作品头部偏大，五官格外突出醒目，但人物的姿态、服饰及整体结构却刻划得十分清楚。他们大多屈腿跪坐，足趾着地，臀部皆坐于脚趾踵上，双手扶膝，眼平视或下垂。同时，根据身份或社会功能的不同，有的衣着华丽腰束宽带，有的则为裸体或似刻文身图案。此外，商代玉器中常见的扁平体侧身玉人，造型皆为蹲踞状，上肢弯曲于胸前，头部较为突出，主要夸大了眼睛和耳朵。有的头戴饰有齿状扉棱的冠帽，有的似与凤鸟合体，充满着一种神秘怪异之感。

03、西周玉人

西周多见人与龙、凤同琢一器的扁平状佩饰，与商代相比较，其眼睛在“臣”字形眼的基础上有所变化，主要是眼稍长出眼眶，并有勾卷。头发向两侧分开，虽然有的玉人头部只用一道阴刻线来表示，但已表示出一种发型。有的玉人在胸部有两个圆穿孔，用于佩戴。西周玉人从整体上感觉弧线应该多于直线。

04、春秋战国玉人

春秋战国玉人采取单线、双阴线、镂空和隐起的雕琢方法。战国时期玉人衣着华丽，在服装上出现了变化，主要有两种模式，一种是将过去的衣和裳连在一起，下摆不分开，将襟接衣以后向后相掩；另一种被称为胡服，短衣、长裤和靴，这种服饰据文献记载是赵武灵王从地方游牧民族引进以装备*队军**所用。这一时期服饰上常见的纹饰是阴刻的“S”形纹和重复“S”形纹，这是战国时期最为典型的纹饰，此外还有花芯纹、人字纹、斜直线纹、滴水纹、柳叶纹、斜方格纹等。

战国玉人

有的战国玉人在后背下部有上宽下窄的斜阴刻线用以表示裙子，很浅而且挺拔有峰，在鉴别时应注意这一点。其发型也是较有特色的，头发从两侧上卷，在顶部呈扇形和馒头形的发髻。这一时期不但有图案布局非常美观的妇人像，还有双人形象的舞人出现，其所用的阴刻线都是很浅很细，如果见到又粗又深线条的战国玉人应仔细考证鉴别。

05、秦代玉人

秦代玉人有男女之分，造型极简括，仅有头部刻划，形象质朴，表情呆板，很可能是男女侍从或家奴的玉像。男子的发型与临潼秦俑的发型相类似。

秦代玉人

06、汉代玉人

汉代流行的玉人形象主要是玉舞人和玉翁仲。玉舞人呈扁形，面部刻划简单，眉、鼻、口都用阴线表示，头顶有平顶和折扇形顶两种。其纹饰不多，仅在舞人边沿刻“游丝毛雕”细阴线，还有“人”字纹和斜方格纹等分布在长袖和飘带部位。汉代玉舞人的服饰都是长袖、长裙，长袖往往盖到头顶之上，袖口至另一肩部。其造型分单人和双人，线条十分流畅和曲美，身薄细挑，舞步轻盈，飘逸欲仙，形象地表现出“长袖善舞”的姿态。翁仲人一般做成文人形象，尺寸较小，最小的不到一寸，最大的也不超过三寸，整体呈扁担形（中间和两侧各有一个弧度）。其雕琢方法具有以下几个特点：

【1】、头部呈长脸形，五官刻划简单或不全部雕出，各用一道短粗阴线表示。

【2】、拢袖，绝对见不到手指，腰较细，长衣到地，下口拢集呈鸡笼式裙。

【3】、头下部一直到胸用压砣斜磨成一斜坡，近头处深，靠胸处浅，十分平整。其腰部的雕法与之相似，也成斜坡。

【4】、翁仲人是佩饰，故有穿孔。共有两种雕琢方法，一是腰两侧对穿眼，一是从头穿到腰部，再与腰两侧的穿孔相通，俗称人字眼。汉代翁仲的代表之作是上海博物馆的东汉青玉翁仲，此器以刚劲简练的“汉八刀”琢成，其造型呈长条圆形，人物头部略似三角形，五官以短直阴刻线刻表现，两手拢袖，束腰，下着长裙，不露腿足。腰际横穿一孔，可系绳佩挂。

7、唐宋玉人

唐宋以后历代都有仿制的翁仲人，仿品的特点多为老叟形象，大多留有长胡须；翁仲衣着为宽袖长袍；阴线刻划粗略，刀口很深且边沿有毛道磕崩现象。

07-1、唐代玉人

唐代玉制人物主要集中在带板上的胡人形象和玉飞天。

唐代胡人伎乐人玉带板

胡人形象多卷发、络腮胡，五官中颇具特色的是其眼睛，共有三种表现手法，一是只用粗阴线把眼眶琢出，戏称为“有眼无珠”型；二是眼珠刻在眼眶下半部，只露出半个眼珠；三是倒三角形眼睛，以前二者较为常见。胡人形象的衣着特点有：

【1】、窄袖，袖口刻有整齐的短小阴刻线，以区分手和袖口。

【2】、裤子的褶纹用长而带弧度的阴刻线来表示，这种线条是唐代纹饰的一大特色。

唐代玉飞天

唐代玉飞天一般都是侧面女人形象。其特点是：

【1】、脸型较胖。

【2】、上身多为赤裸。

【3】、衣褶多而长，呈弧状，有些还裹在身上。

【4】、身下缀以三歧云，边缘都呈锯齿状。身下浮着三朵祥云，似在云中翩翩起舞，是唐代飞天中的精品。

07-2、宋代玉人

宋代流行生活气息浓厚的“执莲童子”，这与明代颇为相似，因此掌握宋、明两代玉雕童子的不同之处十分关键，区别如下：

【1】、五官方面的区别：宋代童子头型夸张，后脑勺凸出，而明代则不具备这个特点；宋代童子的发式有两种，一是用细阴刻线刻划一撮，呈鸡心状，一是分两撮，左右排列，而明代则刻划稀疏，留发面积小；宋代童子的眉毛用两道浅细的阴刻线表示，俗称“倒八字眉”，而明代则不具备这个特点；宋代童子的眼珠有橄榄形和一字形，多在上面垂直阴刻一刀或两刀，起到点睛作用，而明代则多在眼珠上横向阴刻一刀，似有闭目之感觉；宋代童子多是樱桃小嘴，一般不超过鼻翼的宽度，而到明代则出现了嘴角大于鼻翼宽度的现象。

宋代执莲童子

【2】、手型方面的区别：宋代童子双手多是拳头状，与衣袖线条相连，即其掌宽和袖口相同，而明代一般是袖口大于手宽。

【3】、服装方面的区别：宋代童子的服装有背心、对襟敞衣、交领衫三种样式，常用双线方格“米”字纹和方格“水”字纹，而明代则只有交领衫和对襟长袖衫，衣服褶皱处增加了起伏度。

【4】、附属纹饰方面的区别：主要是指莲荷，宋代荷梗多呈角形带棱，到明代则变成圆梗；宋代荷叶是用直线阴刻雕出叶脉，叶呈张开状，而到明代则呈翻卷状；宋代的莲荷基本上都置于身体侧面，有的则高举于头上，而明代却置于后背，高度一般都不超过头部。

08、金元玉人

金元玉人以少数民族形象为主，一般雕琢粗犷，用较宽的阴线勾勒眉、眼、鼻、口，并连成一片，酷似“猴脸”。鼻子呈上窄下宽的梯形状。其服饰大多是窄袖、短裙、高靴、四棱帽的蒙古服饰形象。在人物的颈部、腰部都有重刀出现，这是元代玉器的普遍特征。

09、明代玉人

明代玉人物形象除了上述的持莲童子以外，还有老人、仕女及道教、佛教的造像，如佛、观音、罗汉等。明代玉人的特征主要表现在脸部，其眼眶很大，眶中有一道短横线，鼻子多为蒜头鼻，尤其是童子。此外成人的脸上还出现了勾形鼻和楔形鼻，鼻下有时用压砣碾琢，以突出唇部，其嘴部往往上翘，作微笑状，这是鉴别明代玉人的重要特征。

明代三童玉人

明代玉人的脸部在古玩行中又被戏称为“包子脸”。从总体来说，明代玉人一般头大脸长，五官紧收，整个器形正面弧凸，背面扁平。

10、清代玉人

清代玉人题材丰富多彩，有的含有吉祥寓意，如刘海戏金蟾、和合二仙、福禄寿三星；有的贴近生活，如童子戏猫、童子骑马、童子击鼓等，富有写实感，尤其是乾隆时期，更是刻划细致，神态逼真。其特点大致有：

【1】、脸部形象以笑脸居多,上下唇之间多用斜刀加以切削,以突出嘴部,鼻子有蒜形鼻、勾形鼻、圆鼻等，颧骨高凸，其雕法立体感都很强。

【2】、服饰以宽大的长袖居多,还出现了一种系着肚兜的半裸体的小儿形象,肚兜带都是阳纹凸起，棱角分明。

【3】、这一时期的玉雕童子无论玉质、做工如何,大多都是全身滚圆,立体圆雕,磨工光润。清光绪前后出现了许多岫玉质的玉人，其雕琢技法是只求其形，不求其工，刀法凌乱，一无成规。

清代玉人

自古以来，孩童的天真烂漫、稚气活泼常成为人们艺术创作的题材，宋人苏汉臣就最善于画“婴戏图”。另外，由于玉材的温润莹嫩能把婴童凝脂般的肌肤、稚拙活泼的神态表露无遗，“婴童”也常成为玉雕的题材。造型生动活泼、富有生活情趣的玉雕童子是宋代玉雕艺术品世俗化的产物。宋代的玉童非常写实，常表现为文人所喜爱的那种直鼻小口纯真天趣的形象。而到了明清时期，玉童不论是在造型，还是细部刻划上都有所发展，此时吉祥、喜庆题材的盛行，使玉童的造型更加丰富多彩，不仅有攀枝、抱球、持盒、耍鼓、戏鹅、玩鸟等各种反映现实生活的内容，且创新出许多寓有纳福求祥等吉庆的题材。明清玉童现存世较多，明代玉童有出土的也有传世的，而清代的玉童多为传世的。

11、作者简介

王建泉、珠宝鉴定师、钻石分级师、NGTC宝石学家、人社部： 珠宝玉石中级质检员、哈尔滨商业大学管理学院|宝石及材料工艺学|客座教授。邮箱：wangjianqu_0603@qq.com

研究方向：中国玉文化进程 | 古玉材质溯源、

本人作品：论文《玉璇玑的探讨与研究》在2021年国家级期刊《科学与生活》杂志第28期刊登 ; 论文《探讨桃山玉的发展前景》在2022年国家级期刊《科学家》杂志第06期206页刊登。在宝石学家王建泉的头条号上发布《宝石学基础》、《宝石的未知鉴定》、《和田玉的形成、鉴定与评价》、《国内八大产地玉材在古代玉器中的应用》、《古代玉器特征解析》等文章200余篇。

作者：王建泉

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