明末书坛三异树，
三臣两难殉国人。①
倪书雄伟出奇韵，
直破柔媚立苍浑。②
- 倪元璐(1593-1644)，字汝玉，号鸿宝，浙江上虞(今绍 兴市上虞区)人，明末官员、书法家。明天启二年(1622)进士，历官至户、礼两部尚书，书、画俱工。倪元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸，最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助， 用笔于锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，后人对他"笔奇、字奇、格奇"之"三奇"，"势足、意足、韵足"之"三足"多有称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”。崇祯十七年(1644年)，李自成陷京师，元璐自缢殉节，卒年五十二。弘光时，追赠少保、吏部尚书，谥文正，清廷赐谥文贞。著有《倪文贞集》。倪元璐与死于国难的黄道周一样，气节和人格受到当时世人的高度推崇和尊敬。
倪元璐对联书法
②在明末书法家中，倪元璐和王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称"晚明五大家"，成为明末书风的代表人物。倪元璐书法有明人行书秀雅流便的特点，又有朴茂涩劲的风貌，其源于其书虽出于帖学书法，但又含有碑学特别是六朝碑学的特点。以其独具的风骨凌厉，"异态"高古，清劲奇趣，格调旷达的特色，展现出明代的气势豪迈、奔放多态的书风。其行书流利犹如"凌鱼奋尾，骇龙反拘"，但又以其不求表面点书之精；这就超越了明代书法的一般风格，惟求气势之盛，集形、意、气为一体，率真天成，把明代的书风推向情与美相结合的在书法学习的道路上，倪元璐得力王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨支助，以雄深高浑见魄力，书风奇伟。倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的"新理异态"的思想使其能自出新意。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云:"同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝，当世但恐鄙屑不为之耳"，中肯地指出了倪元璐书法的特点及笔法的渊源。
正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到了举一反三的效果。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地将短肥转化为狭瘦硬长的自家构字。学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜(真卿)字，去其"屋漏痕"之意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，表现出一种奇异的风骨高古、清劲豪迈的书法意境，从而达到了"通神"“入化”的较高境界。
其行草立轴代表作有《冒雨行乐陵道诗轴》、《赠乐山五律诗轴》等。