张彻导演无疑是香港电影史上其中一位最为举足轻重的人物。1967年，由张彻所执导的《独臂刀》开创了新派武侠电影浪潮，并打破了当时的票局纪录，成为了香港电影史上第一部的「百万电影」。

在新派武侠电影兴起之前，其时的香港影坛多以女性为电影的中心，而男性角色则多数为陪衬配角。当时的「黄梅调」电影甚至会以女性演员反串男角。而新派武侠电影浪潮则改变了这个局面，始后方开始出现了愈来愈多的以男性为主角的电影。

在开创新派武侠片的过程当中，张彻导演亦为香港影坛发掘了无数优秀的电影工作者：包括狄龙、姜大卫、王羽、李修贤、傅声等影坛巨星；亦包括唐佳、刘家良、郭追等武术指导；以及午马、陈观泰、罗莽、谷峰、狄威、罗烈等香港影坛的中坚份子。

除此之外，张彻导演的作品及其拍摄电影手法亦影响了数代的电影人。曾拍摄《英雄本色》、《喋血双雄》及《辣手神探》等经典的动作电影的吴宇森，于七零年代时就曾为张彻的助理导演。有影评人指出，吴宇森继承、汲取了其师张彻的*力暴**美学，成功塑造其独特的电影风格。与张彻的作品一样，吴宇森的电影亦多是以描写男性之间的情谊为主，这一点将会在下文谈及。而吴宇森同时亦施影响于无数的、其后的电影人；另一崇尚*力暴**美学的导演昆汀塔伦迪诺受香港电影影响甚深，其中他对张彻执导的《五毒》更是推崇备至。

在张彻拍摄《独臂刀》之前的一年，同为新派武侠电影开创者之一的胡金铨导演当时应邵氏公司之邀，执导电影《大醉侠》，由郑佩佩饰演女侠金燕子一角在《独臂刀》得到了巨大的成功之后，张彻又于1968年执导了《大醉侠》的续集《金燕子》一戏。这部电影普遍被视为张彻奠定其个人风格之作。在《金燕子》的末段，由王羽饰演的少侠银鹏与为数近百倍于己的敌人的血战。这种场面，后来亦多次出现于张彻的作品里。

张彻《新独臂刀》

1971年，张彻的作品《新独臂刀》在香港上映，姜大卫和狄龙分别饰演同惯用双刀的少年侠客雷力和封俊杰一角。在武侠作品里通常都会出现的正邪对立，在电影最初的几分钟里就已经被揭示出来。使得一手好双刀而驰名于江湖的少侠雷力，因中了龙异之的设计而被逼自断一臂。在这短短的几分钟里，角色的性格亦是显而易见的：年轻的雷力血气方刚、不可一世，亦因此才会中了龙异之的计；龙异之表面上是个大仁大义的、江湖上有名的侠客，但暗地里却是心狠手辣，想要只手遮天、独霸江湖之辈。

张彻导演的「新派武侠电影开创者」的地位，并不仅仅是因为他改变了以往香港电影以女性为电影中心的局面。有影迷指出，他亦为武侠电影的电影语言注入革新性的运用。包括他在武侠电影当中，使用手持拍摄、叠化镜头、定格镜头以及升格镜头等等。雷力在断臂后退出了江湖，在一家小饭馆当上了店小二。在雷力初出现在饭馆时，有一幕是，雷力因其断臂而受到店里客人的嘲笑和*辱侮**。在画面里，原本倚在柜台的雷力步向门边。这一幕，是用手持镜头拍摄的，配合背景音乐和门外的大雨，尽显雷力的无奈和沧桑。然后画面中出现了一个叠化镜头。雷力回忆起往事，在慢镜头里，出现了穿着白衣、骑着快马的雷力出现在大雨当中。这是在影片开场时，观众所见到的雷力。

雷力后来又认识了住在当地的少女芭蕉。在张彻的前作《独臂刀》中，方刚在手刃师门大敌之后，与他的伴侣小蛮退隐山林。

芭蕉与小蛮一样，同样是个温柔细心的女子，她暗地里对雷力心生倾慕。与小蛮所不同的是，小蛮一直希望方刚能放弃习武的念头，而芭蕉则一直鼓励雷力重出江湖。

从小店老板和客人的对话中可得知，断臂后的雷力沉默寡言，时常一声不发，面对存心挑衅的客人亦是如此。要到芭蕉出现在小店里，观众才能再次听到雷力说话。

后来雷力为了让芭蕉免于凌辱，被逼显出武功退敌。这些都显然出芭蕉在雷力的心中，有着一个重要地位。但芭蕉的陪伴和鼓励并未能使雷力决心重新习武。

雷力为了保护芭蕉，受到虎威山庄、龙异之的手下欺负，被逼跪地求饶。此时封俊杰刚好路过小店，见到了这一幕，他路见不平，使出双刀打退了龙异之的手下。雷力和封俊杰在命运上有着若干的相似之处，这当然不仅是因为他们同样都曾是惯用双刀的少年侠客。

他们皆有着一颗侠客之心。随着故事的发展，我们又看到封俊杰像雷力一样，同中了龙异之的设计，只是比起雷力，封俊杰的下场却是更为悲惨壮烈。

当然，在那一刻观众并不知道故事以后的发展。但随着封俊杰的自说自话、试图开解雷力，以及他听到雷力这个名字时的震惊，又联系到紧接而来的芭蕉送刀以及被绑的情节。

处处皆显示出，尽管封俊杰在那时候并不真的认识雷力，但封俊杰却能、亦只有封俊杰才能够明白雷力心中的郁结。就像他对芭蕉所说的一样。当芭蕉送给雷力一把刀，这会使他痛苦莫明。而这是芭蕉本来所不能理解的。

这推使封俊杰和雷力二人开始成为朋友。而我们也终于能够从画面里看到雷力的笑容。

封俊双说：「虎威山庄下来，我也封刀不提武事，我们到太湖边上去务农去。」在张彻的前作中，不乏务农、归隐为结尾的结局。这一点会在下文谈到。但必须一提的是，这种结局通常是男女主角所拥有的共同愿望。

后来雷又对着力对着封俊杰说：「封大哥，这一年多来，我其实并不快乐，我每天都在折磨自己，直到现在我心中才真正的坦然，再没有痛苦了。」与封俊杰结识后，雷力才终能解开郁结、重拾自信。

但不过几天，封俊杰就死在龙异之的毒计之下。雷力的笑容再一次消失了。封俊杰的死，使雷力决心要重新踏进江湖这个险恶之地，要为封俊杰*仇报**。

胡金铨《龙门客栈》

被誉为新派武侠小说开创者的梁羽生于一九五四年开始撰写他的第一部武侠小说《*虎斗龙**京华》。其后，金庸和古龙亦陆续的开始撰写武侠小说。上述几位武侠小说家的作品一直流传至今、当中有些更被无数的武侠小说迷奉为经典。数学家华罗庚就曾以「成年人的童话」来形容武侠小说。在此后数十年间，不断的、有众多的新派武侠小说被改编为影视作品。

在梁羽生的小说里，大部份的主角皆是文武双全、出口成诗；金庸小说里的主人翁，角色性格则较为多样化。在这两位武侠小说名家的作品中，多有传承着「为国为民、侠之大者」这种武侠小说的传统思想。

作为新派武侠电影的其中一位开创者，在胡金铨的《龙门客栈》，故事讲述的，就是萧少鎡、吴宁等人为了保护「忠良之后」而挺身而出、与以曹少钦为首的东厂及锦衣卫一众展开连番恶斗。萧少鎡、吴宁等人与东厂展开斗争，有两个层次：一方面，被东厂陷害致死的兵部尚书于谦固是对朝廷忠心耿耿，他的子女是「忠良之后」，明知道曹少钦意欲斩草除根，但萧少鎡、吴宁等人还是前往搭救；另一方面，其时明朝宦官当权，曹少钦一众残害忠良，萧吴等人除去东厂系统，此举则是为国为民。

然而在张彻的电影里，故事内容通常是围绕着因个人恩怨而展开的复仇。但这种复仇，却又不是不讲侠义的。与上述提及过的武侠小说和武侠电影相比，张彻的电影有着一种特定的故事架构模式。就象是《新独臂刀》中，封俊杰和雷力要除去龙异之，这当然有个人的情感和因素在内，而这也绝对不是「为国为民」，但却也是为江湖除害。而且在张彻镜头里的主角，几乎皆是清一色的，阳刚热血、视死如归的男儿。

无论是金燕子，或是在《独臂刀》中的小蛮，她们都是电影里不可划缺的角色。无独有偶地，这两个角色在戏中又都是承担着当中的爱情戏份：在《独臂刀》里，方刚被砍断一臂后，得小蛮所救、受她悉心照料。

而后来方刚得以重拾武功，亦是因为从小蛮处，得到了其父留下来的武功秘籍；《金燕子》中，少年侠客韩滔、银鹏皆对女侠金燕子有爱意，后来二人更因此而产生误会，进行比武，及后三人又联手对付江湖败类。银鹏虽手刃敌人，但最终还是因重伤而死。

张彻将电影最重要的一场决斗交付给银鹏而非金燕子。纵观整套电影，张彻亦成功的为银鹏塑造出一个亦正亦邪的形象，而这个角色的的一生又充满着悲惨和孤独。要到他死后，他的师姐金燕子方对着他的坟墓告白，让他知道，在她心目中一直以来所爱的，其实就是银鹏。

小结

在张早期最为成功的作品当中，虽是以男性角色为核心，但女角在戏里还是有重要的戏份。《独臂刀》里的小蛮并不明白为什么方刚总是想着要练武，更对此而感到不满。小蛮的不理解成为了两人之间的矛盾，从而显出方刚其实一直以来都是在压抑着自己的一腔热血。

在前文提及到，在《新独臂刀》中的雷力亦有着同样的压抑，但这种压抑却不需要芭蕉的出现或协助才得到展示。作为电影里仅有的女性角色，芭蕉似是可有可无。或是该说，芭蕉的角色最大的作用就是用来突显出雷力和封俊杰之间的情谊。芭蕉一直鼓励雷力，希望他能够振作起来，但却没用。而雷力却能从与封俊杰的相处中，重建自己的信心。

在张彻其后的电影里面，更有好些并没有女性角色在内，包括《双侠》、《五毒》、《残缺》等。其实审视下来，大部份的武侠作品都是以男性为主角。然而，像张彻这样彻底的，屏除女性角色的则不多。这也关系到张彻导演作品里，明显的阳刚风格。

与胡金铨导演所表现出空灵飘逸不同。在张彻的电影里，讲究的是阳刚美学、男性之间的情谊、总是充满着快意恩仇。上文提及过，在《独臂刀》，方刚为师门打退敌人后，与爱侣小蛮隐居山林；但到了《新独臂刀》，退隐山林却成为了雷力和封俊杰两个热血男儿之间的美好愿望。纵使这最后因封俊杰之死而没有得到实现。男性之间义不容辞、肝胆相照。

这种描述，甚至在后来、不同类型的香港电影里得到了延续，并不只吴宇森唯一一个。可以说，张彻导演的电影，不只是改变了其时香港影坛，更深远地影响了香港电影以后的发展。