气温在慢慢上升，那个蝉鸣的夏天又来了！
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《菩萨蛮·回文夏闺怨》宋·苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
这首词，为回文体。回文的词体有三种，一种为全篇倒读成文。二是上片倒读即成下片。三是上句倒读即成下句。
苏轼这首《菩萨蛮·回文夏闺怨》属于第三种。
这首词是苏轼被贬黄州时所作，词的上片写闺人昼眠的场景。
夏季的一个中午，风静而庭院的柳树柳枝低垂，闺人午休刚刚睡下不久，闺人睡熟的时候，风又吹了起来，拂动庭院的柳枝。
夏天天气太热，虽然只是穿了薄衫但还是出汗了，微风起时吹凉汗而生香。
午睡之后，她红润的手持着盛了冰块和莲藕的玉碗，而她的手之所以红润，又是因为这盛了冰块和莲藕的玉碗所冰。
古人常在冬天凿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用。
郎调笑藕丝太长了，闺人怨郎不识情趣。
这首词虽然是闺怨诗，全词却没什么怨气，直到最后两句闺人埋怨郎不识情趣，才有点“怨”的气氛，但读起来更感觉像是在秀恩爱，正是词人写作的高超之处。
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《闲居初夏午睡起·其一》宋·杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
诗人闲居乡野，夏日昼长百无聊赖，诗人借酒消愁喝了许多酒，又拿梅子解酒而吃了很多梅子。
一觉睡醒，梅子的酸味还留在牙齿间，甚至还让牙齿变软了。
他睡眼惺忪地看向窗外，芭蕉叶已经展开，十分硕大宽阔，满园的翠绿，把窗纱也映照成一片绿色。
诗人从睡梦中醒来，有点无所适从，不知做什么好。于是，只好懒洋洋地看着儿童追逐空中四处飘飞的柳絮。
这首诗是宋孝宗乾道二年 (1166)，杨万里在家闲居时所写。当时主战派领袖张浚被罢去相位，主和派占了上风。宋孝宗向金人赔款割地，与金主以叔侄相称。无数爱国志士无不为之扼腕。但在此诗中，诗人着力渲染的却是一种闲暇自适的气氛。然而，我们不能把此诗纯然看作描写闲适之情的作品。因为杨万里是一个力主抗金的人，大敌当前，国运维艰，他不可能真正有心思去消磨时光。了解到这一点，我们就能从诗人的闲适无聊，看到更厚重的深一层的内涵。唐代诗人白居易诗云： “ 谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花？ ”(《前日别柳枝绝句，梦得继和，又复戏答》)杨万里的诗句明显从此句点化而来。但其本意却仍是一样的：老来无用，反羡慕孩童顽健活泼、充满生命力。
此诗将“谁能”改为 “闲看”，将“浅意深一层说，直意曲一层说”(《石遗室诗话》)。闲来无聊，单单乐于观看捉柳之孩童，谁能说其中没有极度的艳羡呢？而透过对孩童的艳羡，不正流露出诗人救时济世、建功立业的极度渴望和热情么？
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《阮郎归·初夏》宋·苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
初夏，枝叶繁茂的槐树喝高大的柳树，茂盛浓绿的枝叶深处新蝉鸣声乍歇，庭院幽静。南风初起，碧色纱窗下的香炉中升起沉香袅袅轻烟，这时传来棋子的声响，惊醒了正在午睡的女主人。
苏轼有《观棋》四言诗，其序云：“ 独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。 ”诗句有云：“ 不闻人声，时闻落子。 ”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。
而棋声能“惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。
微雨过后，轻风把荷叶翻转。雨后，鲜红的石榴花经雨水洗涤显得更加火如火焰。
这样生机秀丽的景色，女主人不禁陶醉其中。于是，女主人索性采摘荷叶到清池边玩水。水花溅到荷叶上，犹如珍珠那样圆润晶亮。显而易见，此时女主人的心情也恰如这飞珠溅玉的水花一样，喜悦，兴奋，不能自持。
此词景中含情，将众多的景物以情纬之，故散而不乱，给人以整体感。作者善于抓住细微的心理感受并在无形中将客观环境的细微变化加以对比，通过景物描写、环境描写，构成一幅活泼自然的庭园野趣，并在其中寄寓女主人公的单纯、天真和对自然、对生活的热爱。
词中的少女形象，与一般闺情词中疏慵倦怠、孤闷愁苦的女性形象截然不同，充满了美好清新的勃勃生机和青春气息，给人以耳目一新的感觉。
作品中活泼健康的少女形象，与初夏时节富有生气的景物、环境，构成了一种和谐、清丽、灵动的情调，令人流连忘返。
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《忆王孙·夏词》宋·李重元
风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。
李重元的《忆王孙》原来是有春、夏、秋、冬四季词的，都是以女子的口吻述说四季景色，抒发相应的情感。
这一首夏词，先写小池塘里，风中的水草猎猎有声，雨后的荷花满院飘香。炎热的夏季，难得的雨后清爽。这时候，又享用着投放在井里用冷水镇的李子和瓜，真像冰雪一样凉啊！
竹制的方床，谁还有心思去拿针线做女工呢？美美地睡上一个午觉才是惬意的事情啊！
李重元，生平作四首《忆王孙》，分别为春雨梨花、夏日荷花、秋夜荻花和冬雪梅花。以春雨梨花流传最广。一句“ 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 ”让人联想起多雨的江南，淅淅沥沥的梅雨，散落一地的梨花和湿润深锁的院门。女子紧闭门扉轻抚琴弦，弹起声声幽怨，将远去的归人等待。也让每个人的心底殷勤期盼，深锁的院门尽快响起，思念的故人早日归来！
这首夏词，清凉而闲适，有满院荷香，有清凉的井水，有冰镇的瓜果、摇曳的竹椅，有可以睡在大大的清凉的竹床上午后小憩做美梦的时间……
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《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
盛夏的清晨，词人一觉醒来，昨夜点燃的沉香香气扑鼻而入，顿时感到令人烦闷的暑热已经退去。
窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。
盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。
故乡遥遥，何日才能回去？家住南方吴地，却长期在北方做官。不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景？多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。
词人生长在江南水乡吴地，却长期在北方做官。词人对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。
京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，思乡之情表达得淋漓尽致。
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《满庭芳·夏溧水无想山作》宋·周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云：“ 无想景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我桂冠来。药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。 ”由此可见无想山之幽僻。
雏莺在和风吹拂中长大，梅子在细雨滋润中硕肥，正午时的树影亭亭如盖，清爽宜人。溧水是个靠近山峦的低湿之处，衣服泛潮，倒要费不少的炉烟烘熏。人烟稀少，一片宁静，乌鸦鸢鸟自得其乐，小桥外绿水涨满，发出潺潺的清音。久久地倚栏而望，满眼是黄芦苦竹，真怀疑自己也像当年的白乐天，泛船九江，自叹天涯沦落人。
年复一年，犹如燕子，春归秋去，从漂泊于荒远之地，来寄在这偏僻的屋檐。姑且不要再考虑功名利禄，荣辱得失这些身外之事，还是常把酒樽来亲近，借酒遣愁，一醉方休。容颜憔悴的江南游子，却不堪再听宴席上那激越繁复的乐曲，怕会引起伤愁。请在宴席旁，先为我安好枕席，让我喝醉时歇息安眠。
此词，上片描写初夏景色，渲染梅雨季节郁闷的气氛。开始三句，词人化用杜牧“ 风蒲燕雏老 ”、杜甫“ 红绽雨肥梅 ”和刘禹锡“ 日午树阴正 ”的诗意，描绘了初夏的景象。这里词人描写得非常细微，极力渲染景物的美好，丝毫未见惜春之愁思，反而有赏夏之喜悦。接着便化用白居易“ 住近湓江地低湿 ”，说明低地久雨不停的景象，并描写了此地的安静和身居在此的悠闲惬意。紧接着又一转，最后三句化用白居易“ 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生 ”，表达了自己内心的苦闷。
下片抒写漂泊游宦的怅恨和无奈。词人把自己比做漂流的“社燕”，把为宦做官比喻成寄人篱下，以此来表现孤愤与凄凉的心情。这里，词人化用了杜甫“ 莫思身外无穷事，且尽生前有限杯 ”和杜牧的“ 身外任尘土，尊前极欢娱 ”诗句。既然无力改变这种郁闷的生活，只好用酒来麻痹自己，哪怕只能得到暂时的解脱也行啊。但就怕在酒宴中遭遇“急管繁弦”，会更加伤感。结尾的三句则是说酒不醉人人自醉，写出了词人极其悲凉的心情和以醉解愁的无可奈何。
此词寄托游宦之倦、身世之慨，作于元祐八年溧水县令任上。时年周邦彦已年近四十，却一直辗转于州县小官，郁郁不得志。其笔下无想山中夏日之景，阴凉潮湿，僻处世外，静日寂寂，美好又苍凉。整首词有空对美景、辜负年华的深慨，读之泫然。
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《清平乐·池上纳凉》清·项鸿祚
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
夏夜，池水、夜空一片清澄，庭院悄然无声，只有词人在池畔边乘凉。词人以酒销夏，边饮酒边欣赏院中的景色，夜风吹来，室内的蜡烛光炬被风吹得摇晃不定，门帘也随风摇动；室外，月光将竹林映照在墙壁上，竹影依风摇曳，发出轻微的声响。
在这里，词人是以动写静，那被风吹动的烛光，飘乎不定的门帘和那半墙如画的竹影，更显出夏夜的宁静，虽不一字月，却使人感到明月朗照。瞑目遐思。一幅清新优美的夏夜图便可在眼前浮现。
词人醉酒后扶墙走到床边，躺在竹席上，手执熟罗扇，轻轻的扇风虽使人略感清凉，但却难解词人的醉意，在朦胧的醉意中，词人由凉爽的夏夜，忽然想到了秋天的景色。
眼前池塘正是莲叶碧青，荷花争奇之时，然而瞬间雨过，一夜间便花凋叶残，明朝醒来，庭院里便是一片秋声。最后两句着似写景，实则是借写醉意中的幻觉，寄托词人自己对人生的感慨。
此词勾勒出一幅池边消夏图，传递了一种闲适、安逸、祥和的气息。但不时有风中烛曳、墙上竹动、席上人晃、手中扇摇、水中波兴，来打破这种静谧。
夏末纳凉，临水扶醉，听荷塘一阵雨过，想到过了今夜，这声音即将变做秋声。自是词人体物感时情怀，然于闲适中亦微含愁意。
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《夏日山中》唐·李白
懒摇白羽扇，裸袒青林中。
脱巾挂石壁，露顶洒松风。
炎日的夏日，诗人行走在山中。因为天气太过炎热，摇扇子也无济于事，所以，诗人扇子也懒得摇了。
可天气还是太热，怎么办呢？干脆脱掉衣服，裸着身体站在青翠的山林中。
在山林中，裸着身体，确是非常凉快，可诗人觉得还不够。又解下头巾，挂在山中的石壁上，袒胸露顶，栖身林下。
这首诗中，羽扇可以不摇，衣履可以不穿。体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
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