石洪斌
张艺谋的《满江红》在春节贺岁档闪亮登场，盖过了春晚，沸沸扬扬，赞之者谓热血沸腾，有上战场保家卫国之激情；贬之者谓就是一群春晚小品演员又演了一个大号小品。我久违影院，微信群有整剧转发，就打开欣赏一番。
刚把《满江红》链接打开，下面有一段剧情介绍：岳飞遇害四年后，宋高宗绍兴年间……我脑袋立刻就懵圈了：以为《满江红》是描写岳飞叱咤风云生平的传记片，如何叙述的是“岳飞遇害四年后”？莫非是倒叙？
带着疑惑开始了《满江红》的观看，剧情原来是一出标榜历史+悬疑+喜剧+张艺谋口中的实验片，与岳飞只有理论上的远亲关系，我并没有如张艺谋在采访中说的“带来美好的快乐”。
电影在豫剧（想来编剧认为岳飞是河南人）铿锵有力的锣鼓声中开场，秦桧到宋金边界欲与金国谈判，金国使者却在深夜一更至二更间遇刺于秦桧居住的大宅子内，秦桧要求必须在一个时辰内结案，因此整个故事情节就限定在大宅子里发展，两个时辰内结束。所以电影情节全部在黑夜里冲突推进，除了片名“满江红”三字红满银幕，充满血腥野性，整部影片镜头是“满片黑”。
影片内容存在很多历史硬伤：
秦桧居住的大宅子按照建筑风格，像极了“大红灯笼高高挂”的山西王家大院或乔家大院，但是历史上宋金边界是在秦岭淮河一线，秦桧到不了山西，那里只可能是北宋和辽国的边界，除非秦桧玩穿越！
根据剧本安排，故事应该发生在一个时辰（2个小时）之内，也就是二更到三更之间，即使如瑶琴招供推迟到丑时（夜里1点）打的二更，整个故事就应该发生在凌晨1点到3点结束，根本不可能天亮，但是片中多次出现白天的镜头！
众所周知，宋代是一个文人的时代，宋代的团扇极具艺术气息，士大夫爱在扇面上作诗绘画来展现持扇人品味。进士及第贵为宰相的秦桧，艺术品味极高，不可能摇的是一把破芭蕉扇。
古代官府奏折诏书都必须使用楷书，秦桧手谕也是如此，最起码也应该用他自己的拿手好字——宋体字书写，而不可能使用影片里的行书。落款印章“秦”、“桧”分开，这种文人印风格从元代以后才开始出现，是秦桧又穿越了吗？更要命的是秦桧手谕里代表皇帝的“圣”字没有另起行顶格书写，这在古代公文里是要诛灭九族的！
片中有一段饮茶桥段，甚是无知可笑。宋代盛行点茶，使用的茶具是长流高颈的茶瓶、黑盏、茶托，北宋茶学家蔡襄在《茶录》中指出：“茶色白，宜黑盏。”影片中使用的是明代才出现的青瓷茶壶配小茶杯，坐在过道里，堂堂宰相府总管就是在喝大碗茶的节奏啊！
岳飞背上刺的是“尽忠报国”，片中大头兵张大（沈腾饰）背上却刺的是“精忠报国”，两个含义是完全不同的，张大参加了岳飞的部队，应当刺的是“尽忠报国”。
影片中岳飞遗言的首句是“鹏举绝笔”，又是违背历史惯例了。鹏举是岳飞的字，古人自称用名以示谦逊，字是长辈、同辈对自己的尊称，所以正确的表述应是“飞绝笔”或“岳飞绝笔”。
作为影片主线的《满江红》根本不是岳飞的遗嘱。《满江红》作于绍兴四年（1134年）收复襄阳或绍兴十年（1140年）郾城大捷后，岳飞死于绍兴十二年（1142年），如果说岳飞有什么遗嘱，就是在狱中写的“天日昭昭、天日昭昭”八个字！
不仅如此，影片情节荒唐缺乏逻辑：
首先是亲兵营副统领孙均(易烊千玺饰)撕下了张大背上一层天衣无缝的假皮（且不说宋朝有没有这种技术水平），露出了背上刺的“精忠报国”四字，当着宰相府总管何立（张译饰）的面，又是割、又是刮、又是剥皮，费了好大的工夫，“精忠报国”四字还是偷偷地留在了张大的背上，我就纳闷了：何力眼皮只要抬一下也能看见字有没有从张大背上除去吧？经过割、刮、剥皮张大自己又怎么看见自己背上的字没有除去呢？既然孙均不想除去张大背上的字，又为何在何立并不知情的情况下，主动撕去张大背部的伪装假皮呢？不是欠抽吗！
最为狗血的是被称为影片高潮的桥段：荡气回肠的史诗《满江红》竟然是通过秦桧（尽管是替身，没有丝毫区别）之口慷慨激昂地朗诵，三军复诵热血沸腾，男主亢奋泪流满面，太讽刺了！太荒唐了!真是*渎亵**民族英雄！这是在给秦桧翻案吗？
我想最最让所有观众疑惑的就是：一帮人开始精心设计了连环计，一个个不惜一死都要杀秦桧，马夫丢下孩子行刺，让岳云鹏递刀，在牢房里用断笔捅，到最后拿刀架在秦桧脖子上，却反转成要他背《满江红》词。明明有机会杀掉秦桧，孙均（易烊千玺饰）却说秦桧的性命一钱不值，要让他活着，“活在众人的唾骂中！”难道这就是这帮人拼死拼活的目的？难道背《满江红》就可以还我河山了吗？太不可理喻了！
对于国人来说，《满江红》就是岳飞的代名词，早已是精忠报国爱国主义豪情和忠良遇害国恨难酬历史悲剧的文化符号。电影《满江红》运用传统思维、现代设备、小品手段，把国人心头刻骨铭心的悲剧硬生生拍成了一个大号喜剧小品，实在是*辱侮**了岳飞、*辱侮**了传统文化基因，*辱侮**了国人智商和感情，甚至是*辱侮**了小品这种艺术形式。“满江红”就是“满片黑”！这是黑色幽默吗？可悲！
电影是20世纪以来人类最伟大的讲故事的方式，也是有史以来最有效、最直观的叙事方法。为了有趣、叫座，谋篇布局可以多次反转，但你必须符合正常逻辑；电影叙事可以虚构，但你不能混淆视听、伪造历史。看完历史+悬疑+喜剧《满江红》，我不知喜从何来，只有悲从心生。
如此影片竟然轻松获得十几亿票房，可见我们年轻一代对历史是多么的无知和无感。他们会认为《满江红》是岳飞的遗嘱，秦桧是无辜的！如果秦桧都不该杀，甚至在影片中没受任何惩罚，那么正义何在？法律安在？秦桧之流贪官佞臣没有良知，不怕骂名，他们不会自我救赎，只会心存侥幸。秦桧当年面对狱中岳飞都懂得一个道理“缚虎易、纵虎难”，我们电影主创人员焉能不明白呢。道德审判代替不了法律审判！电影《满江红》如此戏说、穿越，罔顾历史，扭曲文化，宣扬历史虚无主义、引导快乐致死的享乐主义。故事可以虚构，但不能解构；电影允许可乐，但不能可耻！如此影片大行其道，历史将被阉割撕裂；历史断裂曲解，文化自信从何而来？文化没有继承就是*物文**！救救电影！救救孩子！