吾友西泠印社中人陈浩在小年来临时精心制作的《五福贺小年》兔年挂历面世，虽小制寓目却赫赫然焉。精湛匠心，喜乐映人，五福渊薮，堪费巧思。欣赏之余，不禁为之拍案叫好。
读此“五福”要先从品赏书法和画图中入手。总的概括，“五福”为一楷、二行、三篆、四草。先说楷“福”，平正端稳，方圆兼备，有魏碑开张刚健之气。现如今，楷书不带匠气少之又少。再看两幅行书“福”，一小一大，却显有节奏的变化。小的行笔略带，点画偏沉静，用笔温厚而得字格优雅。而大的行笔灵动有加，线条的变化丰姿绰绰，精气内含，劲挺外放。一静一动，令人享受到跃动之妙和韵律变化的美。最盎然生趣的是第二、第三两幅“福”字，从古文字变化而来，古拙而又苍润别样，仪态风雅，字耶？画耶？抑或亦字亦画耶？细品之中令人难以移目。第二幅“福”字那已是神思遄飞了，追古溯源，需要发挥我们些想象。写意笔端透着人类童年稚气，穿越历史长河，拉近远古人类生存环境：两条河，一条长江一条黄河，分别由上端向下端流动，五个圆点象征居落散布于江河边繁衍生息。精妙的构想在抱朴守拙的笔划里脱颖而出，读出“福”字尽在题中应有之意里。还原人类童稚的遐想，造字就是画字，画字就是赋形。从古流今，会意在兹，真是一笑纸上，了然会心。至于第三幅“福”字，人类已结束风餐露宿的野史，实现居者有其屋。屋内一人一車是也，不同的古文字部件组为一“福”，篆籀的笔情墨趣凛凛可鉴。
无论庄笔也罢，戏笔也罢，五福”制作，巧思奇想，各得其所而五葫一藤。它无匠流之气，无江湖之味，无高阁之僵而接万家烟火，墨泽文雅，清香飘入寻常家，心祈深湛而纸泻清澈。它不是凭空乱想的臆造，而是胸有成竹的奇构。切近推远再拉近， 如同一段默片，让人在脑际交叠出上古人帶着祈福从石器渐次走出的画面。千思万想，浪起源流；万想千思，唯福为大。人类期盼之巅，无福而孰有取之哉！
对美好的期待，从古至今都是想象丰富的。从一帆风顺、两全其美、三羊开泰、四季发财直至十全十美，“五福临门”端居于中，它前瞻后顾，同心锁结，将人间一切好事美事幸事乃至心中梦事一网打尽。一福天地，十全其里；五福乾坤，百好寰中。福就是东流水央的小岛，无论洪淹与涸竭它总是立于斯念于斯而屹立不拔。它纯金十足，熠熠生辉。又如磐石锉刻，字迹精能，经世世代代锤拓而不损焉。
读“五福”，莫名想起柴科夫斯基《如歌的行板》，那一小段在春天里行走的节奏在旋律里循环往复，一咏三叹。这时听觉关闭了所有世界，只留下一个通道迎接口上斜射来的阳光，长长后影随着行进越来越短。“人间世情最泪水，梦里金丹贵平安”。刚刚过去的年尾，人们经历了一次疫情横扫，劫难已渡，惊魂甫定，最素朴的心愿：两字平安三尺井，千家心愿一炉烟。在此乍暖还寒时，读“五福”如听书者拨动人心之弦，拨动天地祥音，祈望兔年家室无恙，国泰民安。
福泽国运盛，福流家运长。新春即将来到，站在友人陈浩制作的“五福”挂历前，红光墨渖，满襟福印，我亦读福书福并祝世间福愿绵长！
（鹭鸣轩魏琦于壬寅腊月末）
