著名沪剧演员家邵滨孙（1919年一2007年）是沪剧小生流派“邵派”的创始人，也曾是沪剧界一位勇于创新、艺术精湛、德高望重，受人尊敬的泰斗级表演艺术家。
邵滨孙肖像
邵滨孙原名邵念慈，1919年生于江苏太仓浏河。幼年不幸丧母，随做裁缝的父亲来上海求学。邵滨孙从小就懂事，读书也很用功，平时唯一爱好就是看京戏和文明戏。但是小学毕业之后，父亲再也无力供他升学，他只得拜父亲为师，当起了小裁缝。
但这个小裁缝不甘于整天量体裁衣的刻板生活，常把每月仅有的零用钱花在看京戏上，做衣服时常常情不自禁地哼唱西皮流水等典调，顾客都叫他“小戏迷”。
浏河邵滨孙纪念馆内景
邵滨孙塑像
就这样，邵滨孙白天做裁缝，晚上做演员梦。说来让人不可思议的是，他当时迷恋的却是京剧，对沪剧不屑一顾，认为沪剧表演简单，没有多少艺术含量。然而一个偶然的机会，他看了文月社筱文滨和筱月珍演出的《陆雅臣卖娘子》，一下子就改变了成见。
筱文滨软糯儒雅、韵味醇厚的唱腔和筱月珍刚健有力的唱腔及细腻真切的表演使 卲 滨孙对沪剧佩服得五体投地。他最终决心投身于沪剧事业。1935年，16岁的邵念慈经人介绍，正式拜筱文滨为师，并改名邵滨孙，开始舞台生涯。
邵滨孙与石筱英“回娘家”演出
当时的沪剧很受欢迎，邵滨孙所在的剧团，不仅跑场子，还经常唱堂会和电台。频繁的演出实践，使精力充沛又勤奋好学的邵滨孙如鱼得水，迅速成长，不到两年时间，邵滨孙便开始由龙套演员跃升为挑剧团大梁的演员。
邵滨孙为人机敏好学，他善于吸收多位前辈的唱腔元素及表演经验，还从 身己 喜欢的京剧当中借鉴音乐元素，在《白艳冰雪地产子》、时装剧《贤惠媳妇》等剧中，独创了许多深受当时观众欢迎的唱段，一时学唱者众多，邵滨孙也就随之走红，开始为人们所了解，成为上海沪剧舞台上的“红小生”。
后来，《贤惠媳妇》和《恨海难填》等剧都拍成了电影，巨大的广告牌矗立在南京路等大马路上，邵滨孙的名声如日中天，红遍上海滩。
但邵滨孙没有沾沾自喜，清醒地看到了沪剧表演艺术上的不足，为此他把目光又投向京剧。1943他大胆“跨界”拜京剧麒派艺术大师周信芳为师，努力把京剧艺术融入到自己的表演中来。唱腔由原来的温文儒雅，富有书卷气的文派，逐渐向刚柔相济，苍劲激越，吐字清晰，节奏感强的风格演变，受到观众的认可和喜爱。
在《杨乃武与小白菜》中，为表现杨乃武的悲愤心理，他就借用麒派的发声方法，创新设计了一种四四调，使听众听来有一吐为快，淋漓尽致之感。以后他就经常运用这种曲调，使自己的送腔、甩腔一气呵成，丰富了沪剧唱腔。
在长期的舞台演出中，邵滨孙逐步形成了刚直浑厚、高昂苍劲的沪剧邵派艺术。邵滨孙戏路宽，还能编善导，堪称“沪剧全才”。
邵滨孙与丁是娥《芦苇火种》剧照
1949年之后，他被沪剧界推选为代表，去北京参加全国戏曲工作会议，归来后投身于戏改实践，重新改编主演了《杨乃武与小白菜》和《大雷雨》、《叛逆女性》、《秋海棠》等西装旗袍戏，在观众中引起强烈反响和好评。
邵滨孙与筱爱琴《秋海棠》剧照
同时他还根据沪剧擅长表现现代生活的特点，主演了《幸福门》、《红花处处开》、《罗汉钱》、《龙须沟》、《母亲》、《金黛莱》、《战士在故乡》、《巧遇记》、《星星之火》、《芦苇火种》等众多新戏，生动地塑造了村长、刘大哥、刁德一等一系列生气勃勃、热情似火，个性鲜明、身份迥异的艺术形象。
他曾荣获全国第一届戏曲观摩演出大会奖、华东戏曲会演演员一等奖等大小奖项，为沪剧事业的繁荣发展作出了卓越的贡献，也将邵派艺术推向一个新的高度。“启发杨桂英”、“智斗”、“密室相会”等“邵派名段”至今韵味不减，广为流传。
邵滨孙与丁是娥《龙须沟》剧照
《星星之火》戏剧说明书
1979年之后，步入花甲之年的邵滨孙虽然宝刀未老，但他更乐意提携扶植后辈，为年轻演员配戏，帮助年轻演员尽快成长。他接连在《*志新张**之死》、《一个明星遭遇》、《救救她》、《日出》等戏中为茅善玉、马莉莉等人配戏，并打破论资排辈的习俗，将青年演员的名字排列在演出海报的显著位置，自己却往后摆，不余遗力地为改变沪剧舞台青黄不接的现状做出了引领和贡献。
本编曾于1982年12月在群众影剧院观看过沪剧《日出》有全剧演出，当时马莉莉演陈白露，邵滨孙演潘月亭。这是一出满台生辉的“群戏”，邵滨孙以其略带诙谐幽默的表演风格，将人物的世故颓废荒唐演绎得恰如其分，很好地烘托了“陈白露”这个“群戏”中的“明星”，给观众留下深刻印象。
邵滨孙与马莉莉《日出》剧照
邵滨孙与茅善玉《一个明星的遭遇》剧照