第二讲 语言风格
所谓语言风格，就是诗人在长期的创作实践中逐渐形成的独特的语言艺术个性，是诗人的个人气质与诗歌美学观念在作品中的反映，是具有恒定性的区别于其他诗人的艺术特色。
一、知识阐释
（一）语言风格的主要类型
1.自然朴实
即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，或用白描，较少炼字，读来平白如话，自然生动，平易近人。
如李白诗歌的语言“青天有月来几时？我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“小时不识月，呼作白玉盘。”(《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。
2.清新雅致
其特点是用语新颖，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。大部分山水田园诗人如王维、孟浩然的诗相对比较清新，当然，李白、杜甫的诗也不乏清新之作，如：
绝 句
杜 甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。
3.简洁明快
其特点是简洁明了，直接爽快，一语破的。用毫不隐晦、毫不修饰的语言将真挚的情感尽情表露，言明意显。如：
登科后
孟 郊
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
诗人用直白爽快的语言将自己登科后的喜悦之情表现得淋漓尽致。
4.含蓄隽永
其特点是字短情长，意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如：
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
“绿”、“红”借代绿叶和红花；“肥”和“瘦”形容叶的茂盛和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。
5.绚丽飘逸
其特点是有富丽的词藻，绚烂的色彩，奇幻的情思，如李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天”就是这类诗。李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”也有异曲同工之妙。
6.雄浑壮丽
其特点是气势雄伟，境界辽阔，骨力挺健。如曹操的《观沧海》中的“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”就显得胸襟豁达，豪情四溢。又如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小的象九个烟点，大海小的象杯中之水，可见境界之辽阔，气势之雄伟。
7.粗犷豪放
其特点是感情激荡，格调昂扬，想象奇特，富有气势。如苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。又如李白的《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，可谓气势浩荡，一泻千里。
8.悲壮慷慨
其特点是出语高昂，含思悲壮，充满着对时代的感慨，或怀才不遇，或感时伤乱，或忧国忧民，因心中郁结，故而发出愤慨不平之声。如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下” 就是典型的悲慨之音。
9、缠绵哀怨
古代有不少恋情诗手法婉曲，感情细腻，缠绵悱恻，哀怨嗟叹，表现出一种鲜明的语言特色，如柳永的《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”极尽缠绵哀怨之能事，把恋人之间的那种依依不舍之情表现得淋漓尽致。还有李清照的《一剪梅》《声声慢》也都是这种风格的代表之作。
10.沉郁顿挫
用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。如杜甫的《登高》《蜀相》等作品就是这种风格的代表。
（二）解题方法
1.提问方式
这首诗在语言上有何特色？
提问变体：请分析这首诗的语言风格。或谈谈此诗的语言艺术。
2.答题步骤
一般分为三步：
第一步:点。用一两个词准确点明语言特色。
第二步:析。用诗中有关语句具体分析这种特色。
第三步:评。指出表现了作者怎样的感情。
例：阅读下面一首诗，
春 怨
金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
问：这首诗显著的语言特色是什么？请结合全诗作简要分析。
答：此诗语言特点是清新自然，口语化(点)。“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(析)。这样非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情(评)。
