陈继生趣谈——历史书法与文学（17）
此人在历史记载里很是含糊：生卒年不详，出生地是陕西渭南人还是江苏邳州人也确定不了。但被称为“隶书之父”、“隶书之祖”，在中国书法史上是一致公认、备受推崇的。
传说此人的父亲是石匠，但很不一般，有文化还文武双全。刻字不用锤子，直接用刀就行。当时秦始皇要建造阿房宫，征求下面的意见，此人胆大包天，奏章提出建造阿房宫要用石料，不要用木料。秦始皇五行八卦是缺“木”，必须用木料来建宫，听说有人提出要用石料，是何居心？秦始皇一怒之下，把此人打入牢房，关进云阳狱中。
此人是个抄写文书的狱吏，大篆、小篆写得都很精妙。他以前管囚犯的，一夜之间，自己成了囚犯。烦闷纠结中，想到了孔子、想到了孙膑，他们忍辱负重，最终成就事业。此时狱吏正在大呼小叫：“罪人，以前干的是抄写之事？”他战战兢兢的答应着，由此忽然醒悟：何不以自己抄写的文字下点功夫，搞的好还可以减刑。
此人首先想到狱官写的幺牌，用篆书写十分的麻烦。自己以前抄写文件深有体会：这些弯曲盘旋、繁杂难写的小篆，实在是有碍于日常生活的交流。此人设法搞来一堆沙子，在沙上练起了其父教过他的石匠刻字技术。当时一个字有几十种、甚至上百种写法，他就改造和选出一个好写易识的字来。孤寂的牢狱生活，正好提供了充裕的时间，于是他一门心思钻研字体结构和文字学问。时光如“白马过隙”，此人在牢房里不知不觉呆了十年，归纳整理出了三千个笔画简单、字体端正的新字，并由此编写成了奏章。
话分两头：秦始皇统一了中国，搞了许多政治、文化、经济等方面的改革，可谓“日理万机”。他每天要批示一石的公文，以前没有纸，公文的内容是刻在竹简上的。一石的重量是120斤，大约是一人的高度。秦始皇每天必须完成一石的批阅，不完成就不休息。当时文字改革，已由大篆改变为小篆，也就是秦篆，书写上有了一定的改进。但还是有些军中急事，往往因为篆书写法过于繁琐被耽误了，秦始皇为此险些要杀了误事的官员。此时，有位官员呈上一份奏章言：这是一位狱中奴隶编写的字体，请陛下审阅。秦始皇一看奏章，见这些字体简单明了，不论是书写还是批阅都要快捷多了。于是大声叫好！立即下旨：将此字书体先用于官狱隶人佐书，此人任命为御史。
为何秦始皇如此的大喜过望，这就是发生在中国书法史、也是中国历史上十分轰动的“隶变”！
隶变，是秦篆在向隶书演化过程中出现的形变、省变和讹变的统称。隶变使汉字最终冲破古文字的藩篱，变成了完全符号化的文字，变成了笔画结体的文字。
此人就是隶变的创始人，他在狱中将积累的生动景象，进行归纳整理。把篆书简化演变，化圆为方、化繁为简、变曲为直，把原来画画一样的结构转变为笔画形式。因为他是个徒隶，起初又专供隶役应用，所以把这一书体称为“隶书”。
隶书的出现，冲破了六书的造字原则，奠定了楷书的基础，标志着汉字演进史和书法史的转折。在形体上逐渐由圆形变成方形，象形变成象征，复杂变为简单，也可以说是篆书的潦草写法。
当时秦国宰相李斯对隶书的推广与应用，起了很大的作用。有人说李斯对隶书有些修改，是为了夺功，还想杀韩非一样杀掉此人。这个说法难以成立，因为此人不会像韩非那样对李斯形成威胁。
隶书打破了篆书全封闭的用笔体势，丰富了笔法变化，从而拓展了书法造型的表现能力，增强了汉字书写的抒情写意能力和空间造型能力，在书法艺术发展史上具有重要的美学意义。隶书并不卑贱，它为中国书法史树立了崇高的里程碑。
树碑人就是秦国著名书法家、隶书的开创者程邈。
陈继生:50后，兵团知青，助调。“浙兵岁月”纪念文集副主编、浙江省杂文学会副秘书长、上城区作家协会会员、中国硬笔书法协会会员、中国作家作协书画院副秘书长、浙江省老干部书法家协会理事、杭州西子湖诗社执行社长。