（一）服装企业结构制图的现状及问题我国的服装设计企业在过去我们一直可以采用不同比例法制图。因为这是由当时的中国传统服装公司企业管理结构设计师的培养教育方式进行决定的，他们的结构制图方式方法都是师傅传授的，这决定了他们只能学习比例法。比例法是当时对于中国服装生产企业社会普遍使用的一种组织结构制图方式，它极大的推动了中国服装行业的发展。但是由于随着国家经济、科技的发展，服装企业的竞争也不断加剧，比例法也越来越不能得到满足市场的需求。第一，比例法结构制图不够精确，成衣与人体结构的吻合度不高。而且缺少对人体结构数据原理的归纳总结，计算公式复杂、繁琐，制作过程必须要有丰富的实践经验。第二，比例法结构制图不够直观，它对设计师实践经验的依赖性非常高，缺乏科学合理的理论依据支撑，无法直观的阐述服装结构与人体体型之间的关系。因此很难制作出符合市场需求的高品质的服装，提升不了服装企业的市场竞争力。第三，比例法结构制图原理因其不太注重人体结构，制图方法无法把握服装的省道变化，无法满足当代服装款式时尚性和流行性的要求。因此，它不具备适应性、时尚性、流行性等元素。第四，服装企业的结构制版根据自身的品牌风格、产品定位以及消费群体的社会背景、年龄阶段、体型特征以及服装流行趋势的变化等因素，具有很大的继承性和创新性。而比例法僵化、呆板的制图理念无法继承服装企业的结构制版，更无法在服装结构制版的基础上进行创新。（二）文化式原型在服装企业应用的必然趋势 1.文化式原型是未来中国服装产业发展趋势的呼唤中国服装业在之前的20余年的发展中一直都是世界服装生产、加工的基地。虽然有很多服装行业的从业人员都在为中国服装走向世界而努力，但效果不佳。而且在中国加入世界贸易组织WTO后，一方面，我的的服装出口市场受到一些发展中国家的蚕食。另一方面，我国的国内市场受到一些服装强国的品牌冲击。在内外夹击的形势下，想要提高我国服装业的生产水平和档次， 必须要像欧美、日本这些服装强国学习。想要使我国的服装结构制版更加科学、更加高效的关键是掌握科学、合理的制版方法和工艺。由于日本的人体体型特征与我国的人体体型特征比较相近，而且日本在世界上又属于服装发达国家。因此我国就要深入分析、准确的了解日本的服装代表性原型——日本文化式原型。深入了解分析文化式原型的特点，总结其变化发展的规律，这是解决我国服装行业问题的重要基础，这也使日本文化原型在我国服装企业应用推广成为必然趋势。2.在企业运用文化式女装原型制版的优势第一；通过企业不断的修改来进行顺应国际时装界的潮流发展趋势 20世纪20年代，夏奈尔设计的直腰身套装产品以及低腰管状结构造型的服装企业成为中国当时的主流发展趋势。初创的日本传统文化式原型随之进行了修改，把领围变小、胸宽变窄、并且可以不再需要设置省道，以此来顺应我国国际时装潮流的变化。20世纪40年代，在女装的设计中开始广泛的运用男装中的垫肩元素，为了能够迎合风靡巴黎女装界的中性化潮流。日本企业文化式原型系统进行了一次又一次信息修改，将肩线造型由过去的较低造型结构调整成较高的符合社会流行发展趋势的肩线造型，使原型的前肩线与后肩线基本情况持平。20世纪50年代，法国时装大师迪奥为了强调运动女性的优美曲线外观，创立了“新外观”造型，引领了当时时装界的流行风尚。为了顺应这股潮流，日本文化式原型再一次进行了修改，用收胸省的结构处理方式解决了女装胸省的问题，突出女性的曲线美。20世纪70年代，当时的国际时装界开始盛行运动套装，这种套装对服装提出了一个更加需要严格的要求，不仅可以追求环境优美的外观设计造型，而且我们还要同时具备优良的运动机能性。为了能够顺应这个世界时装潮流的变化，日本企业文化式原型再一次进行了研究修改，把背宽加宽、领围加大、袖窿加深学生等等。20世纪90年代，日本的妇女开始走向社会，参加社会工作并且参与各种体育运动。日本文化式原型为了顺应这种社会变化再一次进行了修改，为了进一步提高了服装的功能性和运动性，把服装的袖窿弧线高度降低。2000年至今，由于社会人们日常生活学习方式的不断发展改变、饮食医疗环境卫生的优化、塑身内衣的出现问题等等这些因素影响导致了人体体型发生了一个很大的变化，其中最为显著的就是中国女性胸围不断变大。日本企业文化式原型为了能够顺应这种情况变化进行了第八次的修改，加大了胸省量并且把胸省量全部转移到袖窿处，使前后衣身原型处于一条经济水平线上。由此可见，日本文化式原型的每次修改都是有的放矢的，并且具有非常合理的科学性、与时俱进。它的每次修改都融入了时代的进步、人类生活方式的变化、以及时装潮流发展趋势的变化等多种因素。第二，日本文化式原型运用剪开平移、剪开拉展的处理方法顺应时装款式变化运用以及日本企业文化式原型法进行管理结构工程制图时，需要我们根据中国具体的服装款式，将原型纸样运用剪开平移或者剪开拉展的方法，重新绘制新的结构造型，如羊腿袖、灯笼袖、木耳边、喇叭袖、荷叶领等等。只要是在原型的基础上发展需要不断变化的部位，都可以通过运用剪开拉展的方法研究进行分析处理。剪展法是一种以不变应万变的结构系统设计教学方式，它是作为一种以平面问题展开的方式能够解决我国服装立体空间结构造型的方法。在运用剪展法进行学习服装结构图时，不需要其他任何数据计算模型公式，也不需要过多的经验理论基础，只需要在剪展的量上多进行几次试验就能达到自己设计的目的。毋庸置疑，日本传统文化式原型中的剪开平移、剪开拉展的方法是最为理想的服装产业结构优化设计工作方法技术之一，它能充分且直观的体现设计师的设计方案构思。第三，日本文化式原型以多样化的设计顺应服装业的发展需求日本企业文化式原型就是为了能够顺应中国服装公司行业的发展社会需求，分别可以根据学生不同的性别和年龄结构设计了女装原型、男装原型和童装原型等多种原型。而且还增加了裤子原型、裙子原型等多样化的设计。并且同时随着国家日本服装市场行业的不断创新发展，服装原型也不断的多样化起来，在日本经济文化式原型后，相继开始出现了*东伊**式原型、登丽美式原型、田中式原型等等。二、服装教育行业结构制图的趋势（一）服装教育行业结构制图的现状及问题 1.虽然，从引入到现在，日本文化式原型在我国服装企业出，整组镜头表现了华生无法通过接受夏洛克已经出现突然去世一年的心理发展现状，似乎是一眨眼。可见，淡化与淡出镜头在渲染影片主要人物心理健康状态，以及相关影片没有时间掌控上，起着非常巧妙的作用。（三）溶溶镜头，是指一组具有画面已经逐渐发展消失的同时作为另一组画面信息同步问题出现。拍摄者可以选择通过溶镜头将生硬的镜头之间切换自己变得更加柔和，降低整个画面的突兀感并且使之缓慢。也可以说，溶镜头是压缩以及影片没有时间、转移支付场景时常用的手段，通过将镜头语言组合、混用，将多种不同事物都是运用成蒙太奇，例如《暗恋桃花林》中两个剧组人员因为我们排练工作时间的原因就是不得已在同个舞台设计进行教学排练，画面左边是暗恋剧组，画面右边是桃花林剧组，在这组镜头下，拍摄者巧妙的运用混用镜头，古装剧与现代剧容和切换，不但画面上柔和而不突兀，内容上尽显趣味，两方台词的无意对答更是成为整部电影影片的高潮所在。