宁德才女甚多，在这片千年文明积淀的土地上，人才层出不穷。借着“三八女神节”的到来，我想给大家介绍蕉城明末清初的三位才女！看看这些古代“女神”是如何风靡当时的大蕉城！
在古代社会，由于封建思想，女性接受教育的机会相较于男性少之又少，甚至于是琴棋书画、诗词歌赋这些高雅才艺都不易接触。而在蕉城的地方志及一些文献记载中，却有这样三位才华横溢的才女——余尊玉、崔宜端、陈海嵩。
她们不仅生活在同一个年代，还有姻亲关系，更是蕉城的明末诗人、连州知州崔世召的孙辈。其中余尊玉是崔世召孙媳，崔宜端是崔世召的孙女，陈海嵩是崔世召的外孙女。
余尊玉：性格迥异
“篙撑一艇小，淡日秋波灏。
高树阁疏星，细萤依乱草。”
——余尊玉《秋夜泛湖》
余尊玉，字其人，玉田（今古田县）人。由于出生在士大夫之家，受到家学的熏陶，余尊玉从小便聪颖过人、通晓书史。但性格却与那个年代的女性不同，余尊玉不似寻常女性封建传统，她自小就爱女伴男装，广交朋友。就算后来嫁入崔家，依旧不变男装打扮。
余尊玉被许配给宁德崔家，与她的祖父余文龙不无关系。（余文龙，字起潜，万历二十九年（1601）进士。）余文龙与崔世召作为同乡，交情颇深，经常相邀一起诗作赠答唱和。也是有着这层的关系，余尊玉便嫁入了当时的大家崔家。但也是由于其举止有悖于当时社会的封建伦理，后人在记述她的诗歌时，未曾提到她的夫婿是崔家的哪个孙辈。
虽说在当时的社会，余尊玉的举止过于超前，但是这并不碍于她的诗作被后世所推崇。就是因为余尊玉这样迥异的性格，她的思想更多的是辽阔豁达，诗作婉约可人。而她的著名诗作还有《关山月》、《姐妹词》、《独酌》等。
崔宜端：书画过人
“自小能于笔砚亲，休将道蕴（韫）等闺人。
黄亭细检长生帖，翠竹恭描不坏身。
鹦鹉晓喧天是绣，旃檀夜爇月如银。
阿翁为供军持水，官舍缨幢一倍新。”
——崔世召对孙女的画作赞赏
崔宜端，字秀天，一字引香，自号圆通侍者，别署白鹤山下女史。作为蕉城当时的大家族崔家之孙女，崔宜端受家庭氛围影响很大，自小便擅于吟游，尤其是在书画方面有着高于常人的天赋。
崔宜端后来被许配给县城世家彭家之子彭如璠，也是一名成绩优异的县学生员。有段时间，崔宜端随着家人搬到松江府（今上海市）居住，因为精湛的画技，她的画作这时开始扬名远播。后人更是对其画作的精妙笔法所折服。
《福建画人传》中曾这样赞美她：“知诗，并善书、画。好画罗汉大士像，笔细如发。人得一缣，如获珍宝。”只是至今，崔宜端的画作流传下来的已经很少了。也只在2010年的一场拍卖会上出现过一副国外回流的白描《十八罗汉》绢布手卷。
陈海嵩：文采高超
“性聪敏，善文词，名噪一时。”
陈海嵩，自号霍童幽史，县城南门人。与表嫂余尊玉、表姐崔宜端一样，家庭条件的优越，使得陈海嵩自小就有一个良好的教育环境。对于文词诗作更是有自己的一番风格。
本该是风采绝代的佳人却因为不幸福的婚姻生活早早离世了。由于古时的传统观念，在父母的择定下，陈海嵩被许配给彭家的彭维芳。虽说彭家是县城大姓，且家资丰厚，但也因此让彭维芳养成了纨绔子弟，使得二人的婚后的夫妻感情不融洽。被生活与丈夫的折磨之下，陈海嵩最终抑郁寡欢，年仅二十八岁。
陈海嵩的诗作皆为七绝，以咏物抒情为主，委婉含蓄，将独处深闺的无奈与凄凉表现得淋漓尽致。但也是由于不幸的生活影响，陈海嵩耽于吟咏，生平诗作也仅存《幽窗》十九首。
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女人花
摇曳在红尘里
于是有了惊艳的回眸
女人花
芬芳在俗世中
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女人花
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不为谁，只为自己！
智己策略丨文字编撰
《宁德一都》丨文字参考
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