比起普通忍兽和通灵兽，《火影忍者》中还有一种以忍兽为载体的特殊忍术：超兽伪画。
超兽伪画犹如神笔马良，是用注入查克拉的笔在纸上描绘出各种动物赋予其活动的生命，从而利用所画动物的特性达到施术者的目的。譬如需要侦察时可以画一只鹰，需要攻击时就画一只虎，需要渡海时可以画一只鲸……与傀儡术不同，超兽伪画所创造出来的忍兽源源不断而且拥有自由的意志，一旦受到攻击会变回墨水，总体来讲还是以辅助为主。
超兽伪画看似天马行空，但其渊源却是日本历史上著名的《鸟兽人物戏画》。而谈起《鸟兽人物戏画》，则又要从日本绘卷开始说起。日本风俗画中最富盛名的要数举起于江户时代的浮世绘，而在此之前，日本画师便已经习惯用绘卷来叙述故事。绘卷以横向卷轴为载体，有些是纯绘画，有些也会加上简单的说明性文字。最初的绘卷以宗教故事为主，后来渐渐加入文学、历史等典故，并最终孕育了“日本漫画之祖”：《鸟兽人物戏画》。
创作于日本平安至镰仓时代的《鸟兽人物戏画》通过拟人法将动物的举止神情描绘出来，借动物的行为来影射人类社会。《鸟兽人物戏画》中的动物神态极为传神：狐狸的得意、猴子的急躁、青蛙的憨厚、猫的奸诈……动物之心便是人之心，动物之情便是人之情，动物之间上演的悲喜便是人间的悲喜，由此也能理解为什么《鸟兽人物戏画》会被认为是日本最早的漫画了。
《鸟兽人物戏画》的特殊之处还不仅于此。原作分甲乙丙丁四卷，其中的丙卷非直接绘成，而是由双面绘画的和纸正反面剥离后重新拼接而成——拼接的时代是画卷盛兴的江户时代，距《鸟兽人物戏画》诞生已经过去了至少两个世纪。拼接《鸟兽人物戏画》的灵感与意图一直求解，但画中的鸟兽却通过拼接获得了新生，成为形式上“独立”与绘卷的“生命”，从文化视角来看，这一过程与神笔马良的典故倒也有神似之处。
《鸟兽人物戏画》因其活灵活现的动物而广为后世创作者青睐，尤其是以兔子、青蛙、猴子等为主角的甲卷。日本吉卜力工作室制过名为《鸟兽戏画·相遇篇》的广告短片；住田祟执导的电视动画《战国鸟兽戏画》刚刚*放播**一集便风靡日本并确认会推出第二季；还有任天堂的掌机3DS，也有一款名为《超兽戏画大战》的塔防类游戏——更具创意的要数南宫梦的街机游戏《源平讨魔传》，其中还有一个琵琶法师，其攻击方式正是通过手弹琵琶召唤鸟兽戏画。“日本动漫之父”手冢治虫面对《鸟兽人物戏画》时曾感叹“我们所做的事情原来在近千年前就有人在做了。”仅仅看其影响，也能得知手冢治虫的感叹饱含了多少惊羡之情了。
任天堂的游戏名为“超兽戏画”，《火影忍者》中用的忍术名为“超兽伪画”，这里的“伪”字还真有讲究。《鸟兽人物戏画》中有拼接之处，这的确与伪画有相似之处。中日水墨有些以较厚的夹宣或和纸做画，伪画行业中专门有人将此类画作的画纸一揭为二甚至为三，对外均称真迹。《鸟兽人物戏画》的拼接虽匠心独具但毕竟非主流，了解到此便能品味出《火影忍者》中的“伪画”二字，实在别有风情了。
《火影忍者》中的“超兽伪画”为佐井的独家忍术，曾招唤出过鹰、蛇、鸟、龙、鼠、猫等忍兽。这里便要提一提，《鸟兽人物戏画》也有虚构生物出现，比如乙卷中的青龙。当然，虽同为纸本墨画绘卷，“超兽伪画”的画风更为前卫，这背后自然是时代的流变了。“超兽伪画”中的忍兽不是真的忍兽，但从构思的角度来看，倒是《火影忍者》中的普通忍兽与通灵兽更具“文艺范”了。
当然，《火影忍者》中以兽之名的最强大生物不是忍兽而是尾兽，而那又将是另外一个故事了。
