“东风送春归，发我枝上花。”草长莺飞，莺歌燕舞，柳暗花明，又是一个春天！
城上风光莺乱语，微雨燕双飞。不只是唐诗里的春天美轮美奂，宋词里的春天也美的令人窒息。既有“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”的愁思，又有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”的朦胧伤情，还有“树绕村庄，水满陂塘，倚东风、豪兴徜徉”的轻松闲适……
宋词是中国古代文学皇冠上璀璨的明珠，是一种相对于古体诗的新体诗歌，始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代。宋词以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳。
词是一种音乐文学，因是合乐的歌词，大多抒发的是忧国忧民、怨愁思恨、羁旅悲辛等个人感情。因此，传统上宋词风格也多以“豪放“（代表人物苏轼、辛弃疾）、“婉约”（代表人物柳永、李清照）来区分。
宋词多以寄情山水，或歌以明志为主。除岳飞《满江红》、苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》等少数词曲或壮怀激烈或慷慨悲歌外，大多曲调幽咽婉转，或悲或切。但以下几首描写春天的宋词，则大多清新明丽，很贴合当下明媚的*光春**。
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青玉案•元夕
【宋】辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
此词采用对比手法，从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后不愿与世俗同流合污的孤高品格。构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。元宵节是宋代春季最热闹的一个节日，按照传统农历，春节、元宵节都是春天的节日。
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蝶恋花·春景
【宋】苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
苏轼长于豪放，亦擅婉约，这是一首描写春景的清新婉丽之作。表现了词人对*光春**流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上阕写*光春**易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
浪淘沙•把酒祝东风
【宋】欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
欧阳修是宋代文学史上承上启下的人物，唐宋八大家之一。他既有婉约派之风，如“月上柳梢头，人约黄昏后”，“ 人生自是有情痴，此恨不关风与月”的小清新，又开豪放派之先河，如“醉翁之意不在酒”、“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”。欧阳修生性潇洒，他笔下的春天，是与友人饮酒观花的畅快，以及怀念友人的淡淡伤感——只道人生聚散无常，所幸明年花更好，良辰美景多少能慰藉怅惘的愁思。
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采桑子
【宋】欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景甚爱颍州西湖风光，创造出一种清幽静谧的艺术境界。
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行香子
【宋】秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽*光春**。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
作为“苏门四学士”之一的秦观，是北宋后期婉约派的一代词宗，苏轼将他与屈原、宋玉相比较，称其有“屈、宋之才”。词人以游春足迹为线索，写景状物，意趣自然；上下阙完美对称，相互辉映，形成一幅明媚的*光春**图。
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菩萨蛮
【宋】黄庭坚
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
此词前有词人自序：王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云：“数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”戏效荆公作。
这是一首集句词，上阙描摹了一幅溪桥野渔图，下阙写江山美景。这首词效法王安石，巧妙地采用了移花接木的写作手法，通过细腻的文笔汇集唐代诗人杜甫的几句诗，描写出山川、溪桥等自然美景，表达了词人步先哲后尘、归隐乐逸的决心和对先哲的崇敬之情。
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渔家傲·小雨纤纤风细细
【宋】朱服
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。
这首词是宋代词人朱服的作品。此词即景抒怀，描绘了风雨凄迷、杨柳笼雾的暮春景色，抒写了人生短暂，留春不住，不如及时行乐的愁郁情怀。上阙写景，景中含情；下阙写伤春惜时，满怀愁怨。全词用语清丽，虚实结合，寓情于景，意境悲凉，言有尽而意无穷，尽显词人深厚的艺术功力。最后一句“而今乐事他年泪”，如神来之笔，一意化两，示遣愁不尽，无限感伤。
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卜算子·送鲍浩然之浙东
【宋】王观
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
这首词是北宋词人王观创作的一首送别友人之作。上阙写浙东山水，表明行人去处是令人向往的山清水秀之地；下阙点明送别是在暮春时节，写离别思绪和对友人的深情祝愿，叮嘱友人“千万和春住”。此词写送别友人却不落惜别伤感的窠臼，而是通过描写别时的景物和离人的行踪，祝愿友人永葆青春，表现出两人之间深长的友情。全词构思新颖，比喻巧妙，又语带双关，含而不露，写得妙趣横生，耐人寻味。
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浣溪沙•一曲新词酒一杯
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
与柳永一样以婉约词名留青史的晏殊，是典型的“别人家的孩子”，科举一路开挂，十四岁即以神童入试，受宋真宗赏识，赐同进士出身。随后仕途一路高歌猛进，一生享尽荣华，官至宰相。他的作品词藻华丽，只有闲趣轻愁，从不愤青。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。
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玉楼春·春景
【宋】宋祁
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
宋祁曾和欧阳修合修《新唐书》，有“红杏尚书”之称，而这一雅号即源自此词中“红杏枝头春意闹”一句。宋祁这首咏春词一反同时期文人伤春惜春的风气，随意落墨，风流闲雅，章法井然，开阖自如，一个“闹”字点出繁花盛开之状，卓绝千古。言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连*光春**的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。
天仙子•水调数声持酒听
【宋】张先
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
此词上阙写伤春之情，下阙写春景。“云破月来花弄影”显然写的是暮春夜色。词人寄情于景，慨叹自己年老位卑，前途渺茫，颇有韵致。张先是宋代著名词人。写这首词时，他正任嘉禾通判，但因生病正闲居在家，故这首词明写伤春叹时之情。
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定风波•自前二府镇穰下营百花洲亲制
【宋】范仲淹
罗绮满城春欲暮，百花洲上寻芳去。浦映芦花花映浦，无尽处，恍然身入桃源路。
莫怪山翁聊逸豫，功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞，天赋与，争教我悲无欢绪。
庆历六年，范仲淹任邓州知州，营建了百花洲和花洲书院，本词即为应制之作。上阕表达了与民同乐的思想；下阕表达旷达的思想。封建帝制时代，虽有“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的济世情怀，但大多时候却也郁郁不得志，故古时诸多文人名士有隐逸之心。
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青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川*草烟**，满城风絮，梅子黄时雨。
贺铸是苏轼、秦观之后又宋代又一位知名词人。他晚年辞官，隐居苏杭一带，暮春的某日，他写下此首词。全词通过对暮春景色的描写，虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
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一雷惊蛰始，便使“东风夜放花千树”，处处“今年花胜去年红”，但看“红了樱桃，绿了芭蕉”，大江南北，一派*光春**明媚。“流光容易把人抛”，趁着这明媚的*光春**，让我们走出蛰居已久的家门，就着这美轮美奂、令人窒息的宋词，去尽情领略大自然美好的春天！
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