大结局播出前，《我是余欢水》是部短小精悍的黑色喜剧，很好的通过从未逆袭的余欢水的经历，讲述了“中年焦虑”的主题，引发“人人都嘲余欢水，人人都是余欢水”的观众认同感。
大结局播出后，一段带有“女权”阐述的台词引发女权主义者的不满，认为编剧夹带私货讽刺女权，从而展开展开了“一星运动”，导致《我是余欢水》豆瓣评分从8.5跌到7.4。
余欢水没有逆袭成功，《我是余欢水》反而遭遇危机。
碰瓷女权，求拳得拳
最后一集中，余欢水、安妮等人被绑架，绑匪扬言只会放一个人生路，而这个人必须有足够的理由说服他。安妮迫不及待为自己开脱，而她的理由是“我是女的，我是弱势啊。”然而绑匪并不买账，并且出乎意料的反击“别来这套，男女平等，你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”。
就是这段看起来对女性并不友好的台词，引发争议。有人认为这句话应分成两部分，“别来这套，男女平等”属于角色。“你们天天哭着喊着要女权，我给你呀”属于编剧。
前半句还好，符合剧情发展，语意连贯，但后半句则非常突兀，既和绑匪的社会定位以及背景价值观不符，从剧情上来看也没什么必要，有点碰瓷的意味，就像是编剧夹带私货的自我表态。
对此编剧余耕非常不满，甚至在回应中把*制抵**的网友比作暴民，认为他们恐怕连“女权主义”的概念都说不清楚。
这番回应无疑令反对者怒气升级，他们指出除了这段台词外，《我是余欢水》对于主要的女性角色的塑造都非常负面，有物化和*辱侮**女性的倾向。
比如，余欢水的前妻甘虹非常物质，为了房子嫁给余欢水，疑似婚内出轨后还要求丈夫净身出户，婚后不久便和其他男人同居，且在知道前夫生病后还惦记着他的一百万，是个十足的利己主义者，和《妻子的世界》中的丈夫莫名相似。
安妮是个惯用“美人计”来获取利益的“心机女”，通过两性关系疯狂上位。就连女主角栾冰然也是个“白切黑”，看似是个“白莲花”热心慈善事业，实则是想借机获得人脉，往高处走。
盛怒之下的观众重拳出击，血洗《我是余欢水》的豆瓣评分。口碑沦陷后，导演孙墨龙终于安耐不住下场回应，他称引发争议的台词是现场拍摄时讨论出来的，只是为了添加一下剧中女性角色的不容易，但也表示感谢大家的批判。
女权值得，田园女权不值得
当然了，有人质疑打击，同样也会有人站出来力挺。“虎扑”平台上的广大直男群众顺势出击，他们认为最后一集的女权台词，并非讽刺女权，而是讽刺披着性别平等的外衣，只要权利不要义务的田园女权主义者。
真正的女权主义追求的是平等与自由的权利，主张的是女性的独立自强。在女性在全世界范围内是一个受压迫、受歧视的等级前提下，实现男女平等。而“田园女权”则具备相当的中国特色，是中西方两种意识形态结合后产生的一种“伪女权”。她们只索要利益，不承担责任，追求的并非平等而是特权待遇。
“田园女权”瞧不起劳动力阶层大多数男性，比如甘虹对余欢水的轻视；嫁给资本阶层从而提高阶层是她们的信仰,比如一向攀附男性高层获取利益的安妮，在面对生命威胁时托儿而出“女性弱势”等。
再者，也有观众认为女权主义者太过敏感，她们在看剧的过程中对于女性形象塑造的界限过于严苛。纵观全剧，对于男性角色的负面刻画明显大于女性角色，比如主角余欢水的懦弱无能、满口谎言；吕夫蒙借钱不还，诚信尽失；余欢水上司的贪婪狡诈等。
从另一个维度来看，《我是余欢水》本就是一部现实主义讽刺喜剧，除了对“田园女权”表现嘲讽外，对于新闻行业中无视真实的无良媒体、教育行业中刚愎自用的教师、事业单位中贪赃枉法的高管等都没放过。
这是作品对于现实的解读和影射，观众可以表达不满和质疑，但从创作自由的角度来看，疯狂打一星，*制抵**作品，都是不理智的。
正午阳光不再“阳光”
这场关于“女权”的争论，最直接的受影响者是《我是余欢水》，而最被动的则是其背后的公司正午阳光。从“国剧良心”到“直男审美”只在一念之间，过往的口碑之作都因此重新迎接大众评判。
首当其冲的便是正在热播的《清平乐》。原著《孤城闭》是一曲女性的悲歌，受尽宠爱的公主被时代制度束缚，爱情沦为皇权的牺牲；意气风发，充满抱负的皇后成为棋子，永困四方城；看似风光无限的张贵妃，在生命的最后迎来的却是被判。
这个故事中的女性是绝对的主角，表现了女性意识的觉醒和对封建制度的反抗。却硬生生被正午阳光改编成了大男主戏，以宋仁宗视角展开，展现帝王的慈悲与无奈。
就连备受好评的《都挺好》都难逃秋后问责，当初被奉为女权主义浪潮下的精神大作，如今却被吐槽是田园女权主义的偏见；《大江大河》被指责将女性的牺牲意识过度合理化并放大；《父母爱情》则表现了女性视角的扭曲和地位的差异等。
这其实有些讽刺，因为在《我是余欢水》之前，正午阳光虽然被吐槽是“直男癌”团队，却也被认为是品质剧的代表。从一个不恰当的表达牵扯到一部作品进而放大到整个公司的品牌，未免太过激进。像极了粉圈控评和撕逼，想一想前段时间肖战被同人文圈*制抵**，进而其参演的《陈情令》、《庆余年》等剧豆瓣评分被恶意打一星，真是何其相似。
影视作品有传播知识和责任的义务，但没有讨好大众的必要，无论是讽刺*化丑**女权还是迎合美化女性，都不是影视创作者该做的。先不论《我是余欢水》是不是真的碰瓷了女权，观众站在道德制高点打一星，甚至迁怒演员和公司，其实就是侧面逼着影视作品走上“取宠”观众这条路。这会使得创作市场失去多元化和尝试，使得本就不多的正午阳光不再“阳光”。