昨晚（6月8日）在星海音乐厅，余隆（Long Yu）执棒下的广州交响乐团（Guangzhou Symphony Orchestra）以一曲演绎时长恰好90分钟整的古斯塔夫·马勒《d小调第三交响曲》，带给了当晚近乎满座的星海音乐厅现场观众以一次全方位的艺术洗礼。
从作品首乐章一开始，以广交客座圆号声部首席满燚为首的场上乐队圆号声部八把圆号的恢宏齐鸣，就为当晚这部“马三”的精彩演绎给定下了一个绝佳的艺术基调，这就犹如给台上指挥及全体乐队演奏员，还有台下满场观众都吃了一颗音乐上的定心丸。
当晚，余隆总监那抽丝剥茧式的细致处理，让长达33分钟“马三”第一乐章里所有的音乐细节被尽览无余。他针对作品速度、节奏、律动、呼吸，以及动态化的把控都完全尽在掌握，并且显而易见地是早已做足了最充分的排练准备。
从当晚的整体发挥看来，台上乐队同样是有备而来、成竹在胸，始终可见整支乐队每名演奏员的演奏都全神贯注、一丝不苟，时时刻刻都给予了台上指挥以几乎完美的艺术反馈。
“马三”这部作品真可谓是检验乐队整体演奏水准的试金石，因为全曲的演奏给到乐队各个声部以绝对充分地施展空间及发挥余地。
无论是对于当晚乐队弦乐声部当中的中提琴或低音提琴tutti，还是作为打击乐声部的两部定音鼓、铃鼓、排钟等。
更遑论还有施加给乐队首席（Concertmaster）张毅、双簧管声部首席（客座双簧管声部首席黄铮）、小号声部首席那大段落的困难solo片段了。
当晚，广交小号声部副首席胡剑作为场外小号solo，在作品第三乐章的临场发挥令人信服，同时也构成了整场音乐会上的一大特色亮点。
马勒的作品素以鸿篇巨制、包罗万象而著称，其中“马三”第四、第五乐章分别运用到女中音独唱，以及女中音独唱，再混合女声合唱团和童声合唱团合唱。
当晚旅德女中音朱慧玲的现场演唱风格纯正，星·声（女声）合唱团和广州市越秀区少年宫小云雀（童声）合唱团尽管囿于作品合唱段落的篇幅不大，得以充分施展的空间其实相当有限，但从四分钟的作品第五乐章里，依旧能够感受到她们专业的艺术态度和不俗的合唱水平。
广交作为一支传统的南国劲旅，即将要迈入走向职业化乐团运作的第二十三个乐季（Season）了（从1998年开始），据统计从2000年起至今，广交总共演绎马勒作品达43次（截止到2018/19乐季前夕）之多，演绎的作品已经覆盖了马勒的交响乐全集。仅从这一点看来，这支乐团的职业化程度便由此可见一斑。
而笔者亲历聆听这支乐团的现场音乐会也已经超过10年时间了，可以说也是切身见证到这支乐团不断累积的成长进步，以及今时不同往日的宏大艺术蜕变。
未来可期，相信广州交响乐团的2019/20乐季，将愈加令人期待！
图片：©周凡夫先生
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