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【故事梗概】中秋之夜，紫云山张龙、张虎两位大王，要把仇人之子龙官宝开膛剖肚。幸有他们的妹妹张桂英将龙官宝救下，因为张桂英知道哥哥们误会了龙生，之前他俩已结*晋秦**之好。本想让他自己骑马下山，怎奈他不会骑马，张桂英只得一马双驮，与龙官宝合骑一马从后山逃下山去。
【细节赏析】听评弹，听客主要欣赏两件事情，一件是“说噱弹唱”，这是指演员的表演水平；一件是“理细趣味技（奇）”，这是指脚本（也称唱本）自身的内容。概括起来就是“演员”和“书”两个方面。我写“细节赏析”，主要也是从这两个方面出发，来谈谈自己的感受。
本回书，可称是周玉泉老夫子的代表作，最能体现周先生说书的风格——阴功。周先生的阴功，我想大概也可以理解为两个方面，其一是说话总是娓娓道来，不紧不慢，所以有人夸张地说，听周老夫子的书，六月里穿棉背心也不会生痱子；其二是噱头特别多，他的噱头多则几句话，少则几个字，听起来他放噱头一点也不费力，但一出口就能取得极好的喜剧效果，而且自己从来不笑，所以也有人称他是“阴噱”。譬如开书时，说到龙官宝说话慢吞吞时就说，“脾气的确像我，性子慢”，“我说书时没有糟蹋的话（即多余的话），从来不喜欢多勒（就是重复啰嗦）”。这就是他自己对“阴功”的解释。他说到龙官宝的长相时，就开始放噱头了，他说“像苏州人”；又说“起码有我这点花头经”，这里既有臭美的成分，又有自嘲的意思，所以大家听了 觉得好笑。我也听过蒋月泉先生在《白蛇》“游湖”的一回书里，说许仙长得好，要问怎样好法，“大家只要看我的面孔”，蒋先生的这个噱头效果就差一点了；后来又听一个年轻的演员说“游湖”，又用了这个噱头，下面的老听客几乎笑不出来。原因很简单，同样的噱头只能说一次，所以噱头要原创的，批发来的噱头，虽然省力，但效果往往不会怎么理想。
本回书周玉泉先生成功地塑造了龙官保，一个迂腐的书呆子！一开始两个丫鬟到他囚禁的房外叫他开门，龙官保还在那里发少爷脾气，怪小喽啰今天这么晚还不送晚膳来；当他知道外面来的是两个丫头的时就说，“天色已晚，男女之间说话有诸多不便，请明日来吧”；当丫鬟告诉他，今夜三更大王就要将你开膛剖肚了，龙官宝听了吓得连呼救命，明明是自己把门闩住了，却要丫头帮他开门。后半回书主要讲“一马双驮”的经过，龙官宝更是出尽洋相。张桂英让他骑马，他急得大叫起来说，“啊呀，小姐，官宝手无缚鸡之力，怎能够上马而行”；被丫头扶上马之后，手里的马鞭子不知怎样放，周先生说他像姜太公钓鱼一样；丫头牵着马兜了一圈，龙官宝差点儿从马背上摔下来。因为书情符合“理细趣味奇”的原理，所以听客听来并不觉拖沓，反而觉得有趣。
其中，周先生还放了两个噱头。龙驹马高大，龙上不了马，于是就请丫鬟帮他搬个凳子来，丫鬟讥笑他要不要搬部梯子来？周先生就说，又不是泥水匠筑漏。第二次上马，丫头叫他面孔朝后，然而用力将他摔上马，等他坐到马屁股上之后，觉得软软的很舒服，就问丫头这是在哪里，怎么不见马头？接着又将屁股向前面靠去，这时周先生就说，马觉得肉痒难受，不知上面的主人今天在马背上做什么。张果老倒骑毛驴只是一个传说，今天龙官宝倒骑龙驹马，其实也是演员故意编造的，我想老脚本中原本没有这一段情节，他们两人已是未婚夫妇的关系，何况为了逃命，也顾不上人家说闲话。这样处理符合龙官宝的性格，有助于塑造人物形象，同时又能让听客听了觉得可笑、有趣，于是就被听客认可了。一部好书，就是因为演员在实践中不断修改、不断完善，才能流传至今。
【方言解读】评弹是一门语言艺术，听客在欣赏演员表演的同时，往往还会感觉到苏州方言的魅力。因为苏州方言中有许多谚语、歇后语（包括比较特殊的“缩脚韵”等等），它们往往使用夸张的手法，或者使用谐音的方法，让人觉得有趣、有味。譬如，今天书中的一句谚语——“一粒*子骰**掷七点”，普通话就是“不巧”的意思。一粒*子骰**最多只有六点，七点是不可能发生的事，这种用零概率事件来比喻小概率事件，是一种夸张的修辞手法。粗心的人听了，只觉得这是演员在“胡说”，这是因他们没有仔细思考，如果他们用心回味，就会理解这不是简单的胡说。可惜谚语正在渐渐地消失，年轻演员除了照本宣课“唱本”中的谚语外，再也不会自由发挥各种有趣的谚语，从而使评弹表演失去了原有的语言魅力，这是让我特别感叹的一件事。
【唱篇欣赏】周薛档的《文武香球》以说表为主，唱篇不是很多。本回书中仅有两段唱篇，为男、女两位主人公的对话。
19′02″张桂英（薛唱俞调）：“我怜你异地一身孤，片刻之间性命无。坐视旁观心不忍，所以特来救你下山坡。龙生，非是胞兄无道理，你要看奴家薄面恕我哥。公子将来身得志，要把奴哥哥招帝都，日后龙、张两姓和。就是奴在荒丘也无了局，还望公子将来提拔奴。” 本书录音时（估计是50年代末，60年代初）薛君亚老师初出茅庐，嗓子好得不得了，但受了先生“周调”的影响，她唱的俞调，不紧不慢，可以说是“周俞调”(包括过门），非常符合小姐向未婚夫临别嘱咐时的感情。
25′15″龙官保（周）：“自家清白是书香，想我折桂蟾宫名姓扬。都只为命途多欠遭家变，故而仓皇出走背家乡。今朝得遇贤小姐，你是相救难生出罗网，我是铭感五中永不忘。蒙小姐是不嫌寒贱来俯就，我是决不效学王魁薄情郎。想我此去若能沾雨露，把小姐的救命之恩要奏帝王，与小姐是花开并蒂结成双。” 在三十年代之前，评弹演员中流行的是“老俞调”，就是一律用假嗓演唱（为了表演书中的女主角），周先生年轻时一定也有一副好嗓子，在不得已的情况下，他开始用真嗓子演唱，并逐渐形成了自己的演唱风格，最后被听客认可，大家称其为“周调”。而“蒋调”又是脱胎于周调，从这个角度讲周调对评弹的贡献之大，无论怎么说也不为过。
【演员介绍】 周玉泉(1897-1974)，江苏苏州人。16岁师从张福田习《文武香球》。1913年在光裕社出道后放单档演出。1917年到上海演出，即获好评。1922年又师从王子和习《玉蜻蜓》，书艺大进，终成一代名家，与夏荷生、徐云志合称为30年代最负盛名的“三单档”。1949 年后，对《文武香球》、《玉蜻蜓》等进行整理修改，剔除糟粕，使两部书目的艺术品位大为提高。50 年代前后，曾与华伯明、薛君亚、徐翰芳等拼档，说唱过《将相和》、《卖油郎》、《信陵君》、《梁红玉》等新编书目。毕生勤奋好学，勇于创新，在说、噱、弹、唱、演诸方面均有很高造诣。其说书以“阴功”著称。说表平稳恬静，娓娓而谈，语言精练，冷隽诙谐。噱头多为“肉里噱”和“小卖”，寥寥数语而耐人寻味、形成笑料。脚色借鉴戏曲表演程式，手面、眼神有独到之处，即弹词常有的生、旦、老，等脚色之外的武将和绿林好汉等脚色，演来亦栩栩如生。唱腔在弹词传统唱腔的基础上，借鉴京剧谭派老生和程派青衣的唱腔，结合自身嗓音条件，形成以本嗓演唱的流派唱腔，世称“周调”。以平稳飘逸，字正腔圆，韵味醇厚为其特色。有徒蒋月泉、周伯庵、徐伯菁、华伯明、薛君亚等。