济南（荣宝斋）2015年秋拍即将开启
1、008号 董寿平《竹石兰草图》
尺寸：118×119cm
题识：偶培兰竹两三栽，日燠风微吹第开。坐久不知香在室，推窗时见蝶飞来。偶写明人诗意，董寿平。
钤印：董寿平、寿平书画、丹青不知老将至
出版：《董寿平书画撰》P33，日本弘业株式会社，1991年。
帽哥观点：自古以兰竹闻名的画坛名家代不乏人，董寿平受郑板桥、李方膺影响颇深，而能兼具文同之劲健，石涛之质朴，匠心别具，风格迥异。
《竹石兰草图》写明人诗意，用笔恣肆而浑厚内蕴，深具锥沙折股的笔法之美。该作尺幅方正阔大，书与画相映成趣，大有驾轻就熟的自如痛快之感。
2、033号 吴作人《金鱼》
尺寸：68.5×45.5cm
题识：荣才同志属正。一九七六年，作人图。
钤印：吴作人、鱼水
鉴藏印：永宝堂藏
说明：此作品原为*物文**公司旧藏。
帽哥观点：毋庸置疑，吴作人先生的艺术地位以及在艺术教育方面所做出的杰出贡献，早已成为定论。先生笔下的金鱼独树一帜广受喜爱，这件写意之作，画中两条金鱼游弋于荷塘清凉处，意境曼妙甚是喜人，故而推荐。
3、036号 王雪涛《荷塘清趣》
尺寸：67×45cm
题识：雪涛写。
钤印：王雪涛印
帽哥观点：王雪涛先生可谓十九世纪小写意花鸟画的标杆人物。荷塘清趣属于画家的常见题材，在他的笔下却尤为清新，满目生趣，充分显示出画家对自然景物的深情体悟与驾轻就熟的写意手段。
4、151号 吴作人《熊猫》
尺寸：70×44.5cm
题识：张明同志属正。一九六五年乙巳仲秋，作人。
钤印：吴作人、前贤未见
说明：张明，曾任山东省委宣传部常务副部长、山东省文化教育委员会副主任、山东省政协常委，因工作关系与郭沫若、李苦禅、吴作人、于希宁等书画家交往密切，收藏颇丰。上款人“张明”，此作品直接得自上款人家属。
帽哥观点：吴作人先生笔下的熊猫独领风骚，享誉宇内。是幅作品估价超低，极具诱惑，值得藏家关注，大有捡漏的机会，故而力荐!
此作采用泼墨大写意的画法，墨色深浅运用的恰到好处，寥寥数笔便将熊猫活泼可爱的形象淋漓尽致地表现了出来。
5、152号 于希宁《红梅》
尺寸：96×55cm
款识：张明同志指正。一九七七年春节，希宁。
钤印：于希宁印
说明：上款人“张明”，此作品直接得自上款人家属
帽哥观点：现场观完预展临时起意推出此件作品，来不及叙述观点，望好者自行斟酌。
6、177号 叶浅予《藏族舞蹈》
尺寸：95×41cm
题识： 一九七八春，浅予老笔。
钤印：浅予速写
出版：《二十世纪京津绘画》P249，上海书画出版社，2010年。
帽哥观点：叶浅予的舞蹈人物，总能捕捉到瞬间的韵律之美，加以定格。图中飘动的衣袖，旋转的舞步，舞者之间顾盼生姿，于优美的节律中体现出恬静怡然的意境。此作估价合理，故而推荐，望喜好者加以斟酌。
7、194号 齐白石《红梅》
尺寸：100×35cm
题识： 庚辰(1940年)春正月，借山老人齐白石。
钤印：齐大
帽哥观点：白石老人作品，恰如一首首生命的赞歌，将自然中的万物以一种崭新的方式完美呈现。我们所面对是一种诗境，一种意象，一种对自然和艺术深深的思考。展开此作，一片浓郁的*光春**扑面而来，作品估价极为合理，值得关注，故而推荐。
8、196号 齐白石 王雪涛等《四条屏》
尺寸：101×27.5cm×4
题识：1、阿部起吉先生清属。白石老人。 钤印：齐大
2、阿部起吉先生鑑正。己卯(1939年)腊八萧愻写。 钤印：龙山斋愻、龙樵壬申五十岁
3、阿部起吉先生雅教。己卯(1939年)冬日写于太液芳华楼霜红主人燕孙徐操。 钤印：燕孙、徐操、寒水堂
4、阿部起吉先生属。雪涛。 钤印：钤印、王雪涛印、傲雪居士
帽哥观点：齐白石、萧谦中、徐操、王雪涛四人同属上世纪活跃于北京画坛，誉满神州的绘画名家。
他们各绘花鸟、山水、人物、草虫一轴，姑且不论每件作品各擅其妙的高超艺术造诣，仅就此四屏合为一堂者，市场中实属罕见，故而力介!
9、197号 张大千《红荷》
尺寸：58×109cm
款识：七十一年三月，莘嘉仁兄过予摩耶精舍别久谈楼甚欢，匆匆又即还香江别绪，不任为写数笔留念。恕未能工也。八十四叟爰。
钤印：张爰之印、大千居士、壬戌、摩耶精舍
帽哥观点：大千先生在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使“大千荷”在中国美术史上有着特殊的地位。先生爱荷，他不但画荷，也爱种荷。
通过与荷花的朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感观和艺术情趣加以提炼，使之寓意深刻，生机勃勃。
10、198号 张大千《千峰蹑尽树为家》
尺寸：104×47cm
款识：千峰蹑尽树为家，头鬓蓬松薛罗遮。问道山深何所见，鸟鸣果落种梅花。戊寅(1938年)二月，似洁之仁兄方家雅教。蜀郡张爰大风堂下试吴天章墨。
钤印：张爰私印、蜀客、三千大千、大风堂
帽哥观点：《千峰蹑尽树为家》是为大千先生早年所作。画面尽显石涛面貌，义气纵横，点写劲辣，高士趺坐苍松之侧，凭添追古逸致，实为点睛之笔。
该作特别之处还在于其款识所云，使用的是明末吴天章所制古墨，尤为难得，特别提醒大家加以关注。
11、232号 金城《亭台观瀑图》
尺寸：169×90cm
款识：飞瀑奔腾乡壑雷，晚凉留客水亭开。不须更泛耶溪棹，阵阵荷香扑面来。乙丑(1925年)八月，擬马遥父法，吴兴金城。
钤印：共北、金城、北楼
12、233号 冯超然《李营丘雪霁图 》
尺寸：186×109cm
题识：李营丘雪霁图。原本藏霍丘裴氏，乙丑冬，尝为假临。规模略具，遂尔阁置。庚午秋曾复点染，盖以尺幅过巨，卒未能蒇事耳。近十年来笔墨益繁，殆无余暇，因弃而不顾矣。今春偶于箧笥中捡得，望而兴叹。惟过草堂诸君见谓余曰：君今年六十矣，若仍以束之高阁，嗣后恐更无意兴续成，功亏一篑，岂不惜哉?余闻而动，屏绝画件，于是立而渲染点刷者凡十余日，盖斯图之屡作屡辄，越十七年今始毕业，无殊左太冲之三都赋，计时则又过之。论画当以覆瓿可也。辛巳(1941年)暮春，慎得居士冯超然并识。
钤印：冯超然、壬午舫、嵩山草堂、毘陵冯超然书画之章
著录：1、《清末民初书画艺术集》P220，台湾历史博物馆，1998年。
2、《近现代中国画名家·冯超然》P166—167、封底，上海书画出版社，2014年。
帽哥观点：作为海上画派的代表画家之一，冯超然对于传统的继承与理解，以及在山水画中的卓著成就，毫不夸张地说全部体现在这件精品佳构之中。
此作以繁密的构图写李营丘雪霁景象，画面千山万壑，林树繁复，屋宇桥梁影映期间，描绘细腻而不失气势升腾，允为冯氏一生中不可多见的代表之作。
13、284号 李可染《迎春图》
尺寸：67.5×47cm
题识：迎春图。陈宇先生指正。可染写意时在北京。
钤印：可染
帽哥观点：李可染先生因爱牛、画牛、师牛而享有盛名，更以牛的吃苦精神感动同行。他自题室名“师牛堂”，并请当代印家唐云为此治印，自释：“给予人者多，取于人者少，其为牛乎。”
画面中昂首踏步的水牛，短衣的牛背牧童，点点红花的春桃，无不体现出李可染特有的笔墨语言。《迎春图》充满着田园风光纯美的情趣，更是作者对自然深刻理解的诠释。
14、285号 李可染《溪山觅句》
尺寸：65.7×44cm
款识：可染钤印：可染 溪山觅句
著录：1.《中国水彩画》，英文版首次印于1978年Octopus书籍有限公司59Crosvenor街 伦敦ISBN O T0640795 印刷于捷克斯洛伐克。1978年于布拉格 出版Josef Hejzlar.2.《海内名家——中国近现代书画集》P104,山东美术出版社，2013年。
帽哥观点：是幅《溪山觅句》应属可染先生早年作品，画面疏淡静逸，大有玄宰遗风，于黑密光感的典型画风之外别具一种风致。
作品曾于李可染先生生前权威出版(1978年)，甚为难得，特提请好者加以关注!