出句：一管孤峰书冷竣；
对句：（您请！）
在楹联对仗中，如何掌握宽严尺度？
楹联是一种格律文体，在创作上是有一套艺术规范的。如果不遵守规范，任意为之，则非楹联。但过于拘泥基本规则，不敢越雷池一步，也难以写出好楹联来。应该把原则性与灵活性有机地结合起来。如何把握“宽”与“严”这一尺度？在这里谈一点个人意见。
首先，在词性上可以灵活掌握。如果能够做到严对（即工对），当然好。实在找不到可以工对的词，则不必受小类名词的局限，只要名词对名词、动词对动词就可以了。甚至不同词性也可以对仗。如灵隐寺冷泉亭联：“在山本清，泉自源头冷起；入世皆幻，峰从天外飞来。”联中“冷”为形容词，“飞”为动词。又如“濠水观鱼鱼忘我，漆园化蝶蝶非周”，联中“忘”为动词，“非”为副词，一实一虚也对了起来。至于《联律通则》中规定的放宽范围，这里不再赘述。当然，只能局部如此，若几个字甚至一半以上的字都不管词性，那就乱了套，不像楹联了。
其次，语法结构上可以灵活掌握。这有几种情况。一是在自对的上下联中，相关双边的词性、结构是不必一致的，这已是古今联家的共识。如滕王阁联：“兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；古今方一瞬，问江上才人，阁中帝子，此当年风景如何？”上联中的“落霞孤鹜，秋水长天”都是联合词组，下联中的“江上才人，阁中帝子”都是偏正词组，这在楹联中是很正常的。二是句子结构的次要成分，如状语、定语、宾语，有时结构可以不一致。如有一副挽胡适的对联：“著书成二十万言，才未尽也；得谤遍九州四海，名也随之。”上联“成”的宾语“二十万言”，下联“遍”的宾语“九州四海”，结构并不一样。三是采用某些特殊修辞的谐巧对联，结构可放宽要求。如“客上天然居，居然天上客；郎中王若俨，俨然王中郎”，用了回文修辞，属文字技巧联，在平仄、词性、结构方面都难以完全照顾到。四是集句联，因选取诗文中现成的词句，结构对仗自然很难完全合要求。
第三，在散文句式的楹联中，非节奏点上的字词，可不拘平仄。如“穿也愁，吃也愁，我把你苦死了；儿不管，女不管，你比我快活些”（旧社会某穷教员挽妻联），除了节奏点“愁，愁，了”“管，管，些”，其他字词都不拘平仄。
总之，宽而有度，严而不死，是我们应取的态度。著名楹联家刘太品先生曾提出“九严九宽”之说，值得我们借鉴，特抄录于此，供大家参考：“诗词句式从严，古文句式从宽；短联声调从严，长联声调从宽；句脚平仄从严，句中平仄从宽；初学习作从严，登堂入室从宽；今人创作从严，前人作品从宽；理论分析从严，作品鉴赏从宽；征联应对从严，自抒胸臆从宽；表达主题从严，游戏文字从宽；正规刻挂从严，友朋应酬从宽。”
本次出句：一管孤峰书冷竣；（仄仄平平平仄仄），对句格式（平平仄仄仄平平）最工整，变格有（仄平平仄仄平平）（平平平仄仄平平）。请看例句：
出句：一管孤峰书冷竣；
对句：半壶老酒饮沧桑。
出句：一管孤峰书冷竣；
对句：满弦碧水抚清凉。
