引言
“迷雾剧场”正是以精品化的内容和全新的剧场运营模式提升用户的观剧体验。它最大的两个特点，是剧场运营模式和精品化的内容，这两个特点充分展现在“迷雾剧场”的剧场特色和叙事中。
在叙事内容上，作品呈现出多义的叙事主题，主要有社会现实的映射、心理问题的揭露、人性的救赎等；在人物角色上，通过对英雄人物与边缘人物的刻画来形成故事内容；在情节上，多方面展现矛盾与冲突、个别作品在片头对故事结局进行暗示，设置开放式结局，给观众更多思考空间。
一、叙事主题多重性
悬疑类影视作品早年因为过度注重外在刺激的表现，沉寂很长时间。现在的悬疑类影视作品注重打磨内在核心价值，发挥其作为视听艺术的教化和娱乐功能。“迷雾剧场”均为现实主义题材的影视作品，其中映射着社会现实、揭露心理问题，对人性起着救赎作用。
1、社会现实的映射
《隐秘的角落》展现了原生家庭破裂对青少年的影响；父母对孩子的掌控式家庭教育；独生子女一代中年危机的困境；社会阶层对成年人的影响；校园*力暴**、青少年犯罪等社会问题。
《十日游戏》暗含原生家庭伤害、金钱压力、阶层歧视、*品毒**组织犯罪、青少年叛逆（路婕死亡，吸毒致死）等社会问题。
《在劫难逃》有家庭*力暴**、*狼色**教授、无良企业家违背道德良心等社会事件。赵彬彬受到过家庭*力暴**，在福利院被同伴欺凌，结识了好朋友孙晓萌后，为了还她一个普通人的生活，作为医生的他不惜杀害众多人。
2、心理问题的揭露
生活条件越来越好，很多人的不健康更多体现在心理上，对人物心理进行细节描写也是作品主题深厚的关键，不同的人面对心理问题会有不同的行为。“迷雾剧场”部分作品对焦于有心理疾病的人群，从正面引导心理病患者，通过事件让观众能够对他们多一些了解，多一些关注。
《隐秘的角落》中张东升，作为数学老师的他受“自我”的控制，但在无法获得岳父岳母的认可后，“自我”无法控制“本我”中的阴暗，将岳父岳母推下山，在这个时候他是不理智的，妻子要离婚时，再一次“本我”占了上峰，造成了妻子意外死亡的假象。
《非常目击》是“迷雾剧场”中对心理进行刻画最多的剧作。从小白鸽案了解到竹筏和被剪发的线索后，山峰开始怀疑这是连环杀人案，从目击证人的话语中了解到，凶手对小白鸽就像是对一个睡着的人，因此夜雨、竹筏、剪发、窒息死亡等更像是一种仪式。
除此之外，创作者也将山峰的心理与凶手谢希伟的心理做了一个对比，谢希伟因为儿时遭遇火灾以为家人全部丧生后，开始有了心理疾病，并成为连环杀人案的凶手。
小白鸽被杀，山峰被同学骂作杀人犯，这样的童年记忆使他不懈努力，成为警察，立志不让凶手逍遥法外，这也是创作者对心理疾病患者的正确案例引导。
3、对人性的救赎
“迷雾剧场”在主题叙述上有救赎的意味，某个事件给主人公造成了心理创伤，主人公又通过再次经历类似事件从根本上了解造成心理创伤的原因，并解决该事件，完成对自己或他人、社会的救赎，从根上抚平心理创伤，为他人带来正能量，开始新的生活。
《非常目击》中多次展现了年少的山峰跟随小白鸽回家与现在的山峰重新走这条路的场景，表示山峰重新走这条路勾起儿时记忆，尤其是在夜雨中，儿时的山峰与现在的山峰在同一个镜头里，现在的山峰向儿时的山峰告别，你我不必再见，这里感受到了山峰破案后对儿时自己的救赎，他放下了过去的自己，解开了这个心结。
山峰的整个破案过程，让逝者安息，让生者放心，让罪犯得到应有的惩罚，正是他作为警察对他人的救赎。
《隐秘的角落》中老陈公事公办将严良父亲抓走，使得严良缺少父爱，这也是之后为什么老陈十分关怀严良，并收养严良的原因，这是他对自己的救赎，同时也希望自己能够带领严良走上正路，为社会造福。《十日游戏》最后揭晓了沈芸的身份，沈辉年轻时犯罪杀了沈芸的家人后收养了她，之后一直偏爱沈芸，这是他对自己救赎。
《沉默的真相》江阳本就与侯贵平的案件没有关系，如果不参与侯贵平的案件，他定会有美好的前程，但他用小小身躯，不停地与黑恶势力作斗争，最后用自己的生命，让大众知道这件事，挽救公检机关，让罪犯受到应有的惩罚，这是他对社会的救赎。
二、叙事人物正邪面
影视作品主要是讲述人的故事，作品的叙事内容离不开对人物角色的塑造，人物承担着一切情节与行动。悉德•菲尔德在《电影剧本写作基础》中指出：“人物是电影剧本的内在基础，是基石。它是电影剧本的心脏、灵魂和神经系统。”
刻画、塑造人物形象是影视作品的主要任务。“迷雾剧场”中的角色塑造主要集中于英雄人物与边缘人物，所有故事线均是围绕这两类人物进行叙事的。
1、英雄人物邪不压正
国产网络悬疑片中存在着正义与邪恶的较量，因此，在人物形象上也就形成了英雄人物与反派人物的对抗。
《沉默的真相》这部作品主要讲述江阳为寻求正义而自我牺牲的故事，令观众敬佩他的坚守与勇气。作品由严良调查江阳死因开始引向侯贵平案，深入调查之后，李建国、胡一浪、孙传福浮出水面，最后黑恶势力最大的保护伞，副市长秦大川的女婿曾祥东被揭露，案件告破。
《沉默的真相》中朱伟、陈明章、张超在十年里从各自的专业方向帮助江阳寻求侯贵平案的真相，也在江阳死后，共同设定计划，即便会犯法入狱，也要让严良查出事件真相，让犯罪团伙伏法。
2、边缘人物亦正亦邪
悬疑类影视作品中，除了邪不压正的英雄人物，还有亦正亦邪的边缘人物，这些人物游离在“法理情”的边缘，他们是各界精英，又或者是本分的普通人，但在一次次失望和无可奈何中走上不归路。这样的人物角色，很难直接用好人或是坏人来评定他，但正是因为有这样的人存在，让观众觉得更为真实，也让作品更有看点。
在《沉默的真相》中，朱伟、张超、陈明章等人都是边缘人。他们为了让社会能够最大限度的关注此案件，选择爆炸破旧烂尾楼，制造造纸厂氯气泄漏。
虽然他们都没有造成其他人伤亡，但已引起社会恐慌，且这些事件本身就是违法的，影响社会秩序。他们所犯的罪恶是对现实生活无奈的选择。虽然他们最终让犯罪团伙伏法，但自己也会为这个过程中的行为付出相应的代价。
在《在劫难逃》中，鹿晗饰演的赵彬彬虽然他杀害的是本该受到法律制裁的人，但他毕竟不是法律，也不能够代替法律行事，他的结局也只能是跳海自杀。
在《十日游戏》中，沈芸的父亲沈辉，混黑道出身，在杀害了幼时沈芸的所有亲人后，改邪归正，收养沈芸，救赎自己，他依靠自己的努力成为大公司的老板，这证明他从邪改向正。
但在亲生女儿路婕死亡事件中，他选择包庇、保护非亲生女儿沈芸，将路婕的死嫁祸给游戏公司的于海。在这里，他道德与情感缺失，选择从正走向邪，不论他以何种理由包庇沈芸，都直接伤害着亲生女路婕。
在《隐秘的角落》中，朱朝阳、严良、普普三人也是边缘人，他们无法直接定义是正是邪。原本三个孩子都是单纯、善良的孩子，但三人相遇后，面对张东升的杀人证据，没有直接报警，而是选择敲诈。此时他们开始走上黑暗的道路。
三、叙事情节复杂化
“情节是人物与人物、人物与环境之间在矛盾冲突中所形成的一系列有因果关系的、追求特定审美效果的艺术事件的集合。”情节是创作者为了渲染某种情感氛围、推动故事发展、达到某种艺术效果而对故事所做的安排，矛盾冲突是其中不可缺少的部分。
在“迷雾剧场”中，创作者除了对矛盾、冲突进行精心设置，还有设置细节进行隐喻、设置开放式结局等。
1、矛盾、冲突的展现
矛盾、冲突是影视情节的基础，是两个对抗力量博弈的过程，是故事生动性和戏剧性的体现，也是推动故事发展的必要组成。“根据罗伯特·麦基的理论，一个人物以自身为圆心，与其生活中的各个方面都发生着冲突。”“迷雾剧场”中的矛盾、冲突设置可以分为以下三个部分。
身份设定冲突。创作者对人物身份的设定本身就存在着矛盾，将两个看起来完全不可能合为一体，或两个看起来有冲突的身份整合在一个人身上。
《在劫难逃》中的赵彬彬，白天，他是儿科大夫，治病救人，晚上，他却穿上黑衣成为连环杀人案的凶手，一个个生命在他眼前消失殆尽，不论是从白天和晚上的衣服颜色对比，还是医生、杀手的身份对比，这个人物设定的两面本身就有一定的矛盾，创作者用这样的身份设定吸引观众对人物的好奇，通过介绍他的生活背景和成长经历，解开观众疑惑。
《隐秘的角落》中的张东升，人前，是文质彬彬的数学教师，人后，在山上亲手将岳父岳母推下山崖，偷*妻换**子的药致使妻子丧命，在水库杀人时，他又不顾一切致人于死地。
教师教书育人，杀手沉着冷静不顾一切，两个身份有着天然的矛盾，这样的人物设定，也让观众感到好奇，他为什么要杀害自己的家人，后续的解释让观众看到他的内心世界，了解他所认为重要且要一直保护的东西，并对他产生同情。
关系冲突。个人与亲戚、朋友之间的冲突，是影视作品中常见的，这种冲突容易带动观众，并联想到自己，加强对作品的认同。
《隐秘的角落》中有明显的家庭冲突，张东升的家庭有矛盾，岳父岳母不喜欢他，妻子也不爱他，要和他离婚，他一直将家庭视为一切，正是因为有一定的家庭矛盾，使得岳父岳母、妻子决定要和他离婚，他选择了杀人。
《非常目击》中的周宇、周胜是两兄弟，二人在作品中一直都是不和的状态，哥哥一直想要保护弟弟，但弟弟却不想和哥哥有任何联系，他们二人的矛盾来源是什么，激发观众的探索欲。
除去家庭矛盾，《隐秘的角落》还有朋友之间的冲突。
社会冲突。有很多矛盾和冲突的对抗两方，可能并不是相熟的人，他们的对抗是因为二者不同认识、不同身份地位、不同立场等引起的。
《沉默的真相》中江阳、朱伟代表着正义的一方，李建国、胡一浪等代表犯罪的一方，他们的矛盾就好比警察和罪犯，中间牵扯的是案件本身。除了社会身份、立场等引起的矛盾冲突，还有因信息不对等，形成的环境与个人冲突。
《在劫难逃》中张海峰作为记忆实验的第一批志愿者，一次一次的回到更早的时空中，带着记忆去寻找答案。这个时候他的记忆与周边人所知道的信息是不对等的。
时空与现实信息之间的差异，促使观众继续看剧，并思考张海峰身边人是否会阻碍他寻找真相，他们是否会知道张海峰是从未来时空中穿越回来的等问题。
2、细节隐喻故事
在影视作品中，创作者有时会选择比较隐晦的方法告诉观众他想要表达的内容，比如用一些道具与现实情况作对比，或者将故事的关键信息隐去，让观众自己思考现实是什么样子。《隐秘的角落》能够被大众所喜爱，有一定原因在于导演的隐晦表达。
3、开放式结局
当今社会人们的价值多元化，审美多样化，在电视剧艺术中合理使用开放式结局，不仅可以使作品在一定程度上摆脱俗套，也可以给观众带来更多更含蓄的思索与空间感悟，进而增加电视剧的艺术魅力。
开放式结局是指作品在结尾不明确展示故事结局，而是给观众留下空白去思考，观众可以依据自己喜欢的或者自己认可的结果作为故事最后的结局。“开放式结局的表现手法更加贴近生活，正如生活不提供答案，只让你在流淌的时间里寻找答案，且答案不唯一。”
总结
该部分主要分析了“迷雾剧场”的叙事内容。分为三个部分：“迷雾剧场”展现了多义的叙事主题，分别是社会现实的映射、心理问题的揭露以及对人性的救赎。在叙事人物上，通过故事内容分析邪不压正的英雄人物与亦正亦邪的边缘人物。
在叙事情节中，通过人物身份设定、人际关系、社会关系等展现矛盾与冲突、《隐秘的角落》片头对结尾进行暗示、设置细节进行隐喻、采用开放式结局给观众留有想象空间。