盛唐时期山水田园诗派代表孟浩然的代表作《春晓》，入选小学语文教材已经好几十年，几乎所有中国人都能背诵：

此诗读起来朗朗上口，语言通俗易懂。首句写人们春天嗜睡，第二句笔锋陡转，不说*光春**无限好到底好在哪里，偏偏含糊地说到处听到鸟叫，让人浮想联翩。还没联想够，三四句又一转，却说春风春雨容易摧残百花，表达了作者伤春惜春之情。而这种情又是淡淡的、含蓄的、捉摸不定的，留给读者巨大的想象空间。

这首小诗在“咏春”界有着重要的地位和深远的影响。之后的咏春诗词，或多或少都有着《春晓》的影子。且看被《春晓》诗意浸润了的作品：

1、晚唐韩偓的《懒起》

【浅析】第五联与第六联，写昨夜雨导致今朝寒，主人公更关心海棠花是否因夜雨而落，与孟诗如出一辙。此诗以细致入微的艺术笔触，悉心刻划了一位思春少妇从内心到外表的情态特征，造成了一种慵懒而优雅、无奈而情痴的多重审美效果同。为何“懒起”？当是人去屋空、为谁而容所致。

2、宋代的李清照《如梦令》

【浅析】昨夜之狂风骤雨必定将海棠摧残得支离破碎了，不忍看又不相信粗心的侍女，作者惜花伤景之情跃然纸上。亦与孟诗一般光景。

3、南宋辛弃疾的《摸鱼儿》

【浅析】又是春风春雨、又是落红无数，仍与孟诗同样感慨。本词表面写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，沉郁顿挫，寄托遥深。

4、北宋张先的《天仙子》

【浅析】今夜有风，明日必定满地红花堆积。与孟诗相比，少了雨，但光是风，也够春花受的了。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。

5、北宋秦观的《画堂春》

【浅析】落花铺满园中小径，既是如今之小雨所为，亦是昨日之风/雨所为。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。可谓义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。尤以“手捻花枝”四字最为传神。

6、宋代吴礼之的《蝶恋花·春思》

【浅析】雨过花落，永远是花的宿命。

7、唐代白居易的《惜落花赠崔二十四》

【浅析】狂风与急雨，是约好的么？是相互斗勇么？两者相遇，只是苦了春花：树上的少了、地上的多了。

8、北宋宋祁的《落花》

【浅析】这里的风雨，不但伤了红花，也伤了绿叶。本诗借落花引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。

9、南宋朱淑真的《落花/惜春》

【浅析】风雨是妒忌花之娇柔而去摧残的呢！

10、宋代李清照的《好事近》

【浅析】好事近？断然不是好事！抒写伤春凄苦之情，但并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。上下片相应，浑然一体。全词景、物、声、情水乳交融。