文 | 清墨史纪
编辑 | 清墨史纪
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唐代是中国封建社会最为繁荣的时代，其经济、政治、文化、艺术等方面都达到了前所未有的高度，在服饰方面，唐代服饰风格种类繁多、色彩绚丽，它不仅在中国历史上是最为辉煌的时期之一，在世界服装史上也是最为重要的时期之一。
一、唐代服饰在人物画中的应用
唐代是中国古代最为开放包容的时代 ，因此它的服饰风格也十分丰富多彩。唐代服饰在继承前代传统的基础上有了极大地创新，在当时盛行的胡服中就有很多借鉴了西域服饰，并对其进行了大胆地借鉴和改造，使得唐代服饰更加的具有活力和魅力。
唐代时期的女性服饰风格较为丰富，总体来说有两种主要形式：一种是胡服中流行的胡服，这类服装具有浓厚的异域风情和时代气息，尤其是在唐王朝强盛时出现在我国北方地区；另一种就是深受中原文化影响的唐朝女子所穿着的“胡服”。
唐代妇女 所穿着的“胡服”有着非常明显的时代特色。
第一，这类服装非常重视对人体曲线美与人体比例美感的表现；第二，这类服装非常重视对人体皮肤和头发颜色的描绘；第三，这类服装非常重视对色彩搭配效果。
“胡服”在唐代时期传入我国以后 与中原地区的服饰文化进行了融合改造 ，使得其既具有唐代服饰风格特点又有自身鲜明特性。“胡服”在唐代服饰中是最具有代表性和影响力的一种服饰形式。
从整体来看唐朝女性所穿着胡服在唐代时期有着鲜明的时代特点、明显的民族特色与独特风格，其服饰中最有代表性和影响力的就是胡服胡帽、胡服胡裤、胡服短裙等。
在唐代，不论是贵族还是平民，在日常生活中，都会 佩戴大量的金银首饰 和其他珍贵的饰品。他们甚至将金银首饰做成项链，手镯和耳环，用来装饰自己。
而且除了金银首饰以外，他们还会佩戴珠宝玉器、珍珠等物品，甚至会佩戴各种名贵的中药，例如珍珠粉、麝香、牛黄等。这些珍贵的中药对于人体也有一定的滋补作用。
在唐代，人们不仅要穿戴 各种珍贵的装饰品 和名贵的药材，而且还要穿上各种精美的服装，来体现自己尊贵的地位。
而在唐代诗人高适所作的《燕歌行》中有“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”、“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”等诗句都可以看出当时人们对于服饰方面有着严格规定。
唐代时期 ，宫廷中更是出现了很多服饰样式和服装色彩艳丽的宫女以及贵族女子。他们所穿的衣服色彩鲜艳、样式丰富。
据史书记载：“上元宫禁中妇人多着红罗衫、窄袖者；上林苑中妇人多着紫罗衫、窄袖者；禁苑中内人多着绿罗衫、广袖者；宫内女官多着红罗衫、广袖者；内侍省女官多着红罗衫、广袖等。”
除了宫中以外， 民间 也有着许多穿着艳丽服饰的女子。
在唐代流传下来的绘画作品中可以看出唐代妇女服饰与唐代建筑以及装饰风格有着密不可分的联系。例如在唐代画家阎立本所作《步辇图》中描绘了唐太宗李世民与文成公主的故事。
在这幅画中，李世民身着龙袍，头戴金冠；而文成公主身着金饰和花环，头戴宝冠和珠花，这两个人都是 大唐皇室成员 。
二、唐代仕女画中的典型样式
唐代仕女画中的典型样式是“高发髻”，发髻是女性的重要标志，古代中国妇女将头发束于头顶，后脑左右各梳成两个髻，以簪子固定，称为高发髻。高发髻有两种样式，一种是垂于脑后的双髻；另一种是垂于胸前的单髻。
高发髻 最初见于汉代，多以束发为冠，汉代女性发式基本都是直发盘绕在头顶上。到了唐代，女性对高发髻的重视程度有所降低。唐代《历代名画记》记载：“唐玄宗时，命工师作双插之髻；玄宗又命人于宫中作三簪之钗；至宋初，皇后皆以簪钗插定其发。”宋代画家吴元瑜《历代名画记》对高发鬓也有记载：“双插之鬓曰‘双钗’，而女子插于两侧，谓之‘双钗’”。
唐代是一个开放包容的朝代。在长安的宫廷内就有一位叫张萱的画家是一位出色的女性画家。张萱曾在长安参加过一次宴会活动，宴会上张萱以高超的绘画技巧以及高超的绘画造诣征服了在场的所有宾客。宴会结束后，唐中宗对她青睐有加，并把她召入宫中工作。
唐中宗非常喜欢 张萱 的绘画作品，并让她画了很多关于女性人物形象和服饰、发型等方面的作品。张萱通过自己对女性服饰和发型的理解创作出了《捣练图》等作品，这些作品都体现出了唐代仕女画中典型样式的特征。
《捣练图》是中国现存最早和最有代表性的一幅女性服饰绘画作品。画面主要描绘了贵族妇女制作新棉布衣时“捣练”时劳动场面及妇女们忙碌而欢乐的生活景象。
三、仕女画在历史上的发展
唐朝是我国历史上影响最大的一个时代，在整个唐代社会都以 开放包容 的态度去接受外来文化，使得唐代仕女画的风格具有开放性与包容性。唐代仕女画在继承前代传统的基础上又有了新的发展与突破，在题材上更加注重对女性内在性格与内在美的表现，在表现形式上也有了很大进步与创新。
1、唐代仕女画最重要的特征就是对女性内在性格表现的非常突出，唐朝仕女画中最典型的女性形象就是杨玉环。杨玉环是历史上有名的美人，她不仅有着倾国倾城的容貌和无与伦比的舞姿，而且她还有着一身绝世风华。
杨玉环 可以说是唐朝历史上第一位集万千宠爱于一身的女子。她不仅拥有倾国倾城的容颜，还拥有着绝世风华，正是因为这样，她才能够得到唐太宗李世民以及后来唐高宗李治两位皇帝对她无比宠爱和宠幸。
杨玉环可以说是中国历史上最典型的“美人”，但是在史书中她并没有留下太多关于她与李世民之间发生感情纠葛故事，唯一能够看到的就是唐高宗李治对她极尽宠爱。
杨玉环也是唐代历史上唯一一个 能和武则天相提并论 的女子，杨贵妃在当时是十分得宠和受宠的，唐玄宗李治经常将杨玉环带在身边一同出游、一同玩乐。在唐玄宗和杨玉环之间还有一个让人难以忘却、同时也是值得后人去学习和借鉴的一件事情就是杨贵妃与唐玄宗之间“人妖”般的爱情故事。
唐玄宗和杨玉环之间不仅仅只是君臣之情，更像是两个灵魂互相碰撞出了爱情火花。
四、唐朝仕女画对后世的影响
1、唐朝仕女画在 绘画技法 上的创新是非常具有影响力的，而唐代仕女画对于后世绘画技法的发展也起到了至关重要的作用，唐人张彦远在《历代名画记》中提到：“……故为图者，随类赋彩，经营位置，须令匀净，意谓画如人焉。”从这里可以看出张彦远的观点是将绘画作为一门艺术来看待的，他所说的“须令匀净”“意谓画如人焉”是指绘画在表现形式上要具有装饰性、形式美。
2、在唐代仕女画中我们可以看到唐代的服饰与今天基本上没有太大的差别，从唐朝仕女画中我们还可以看到许多我们现在仍然可以借鉴和学习的地方。比如说唐朝仕女画中的服饰图案都是用来装饰在衣服上的，而现在人们在设计服装图案时往往会将衣服图案设计成比较复杂和繁琐，因为这样才能更好地衬托出服装图案设计的精美。
3、在唐代仕女画中我们可以看到许多唐代所特有的服饰样式都是现在很多服饰样式所无法超越和取代的，比如说唐代所特有的“ 窄袖胡服 ”，在我国古代一直以来都是男子穿着的服装，而女子在古代一般都是穿着窄袖胡服。唐朝仕女画中所用到的“窄袖胡服”主要是出现在开元年间，这时唐朝统治者已经将胡人作为自己国家中最大的一个民族。
4、在唐代仕女画中还有一个比较具有代表性的服饰样式就是“低首麻裙”，在唐代时期贵族女子都会穿着低首麻裙。低首麻裙又被称之为“半臂”，这种服饰主要是采用宽袖和窄袖两种不同方式进行制作，最主要是以窄袖为主。
作者观点：
唐朝 作为我国历史上最具影响力的朝代之一，当时的唐朝文化发展已经达到了一个顶峰，在唐朝生活的人们对当时社会上流行的服装、发型以及绘画等都有很大的影响。
尤其是在服饰方面，唐朝统治者们认为：“衣服是人与人之间交往的必要手段，要想让别人认可自己就必须穿得像其他人一样，这样才能让对方对自己产生好感”。
在唐朝，女性服饰最大的特点就是“ 紧身 ”。
在古代，人们认为女性所穿衣服应该是紧身宽松的款式，这样才能凸显女性性感、美丽、凹凸有致。
唐朝女性服饰最大的特点就是“ 大胆”、“开放 ”，同时也是受当时唐朝社会风气影响所致。
参考文献：
1、刘梦溪《中晚唐的女性》，河南美术出版社，2010年
2、《唐代仕女画研究》， 程泰宁 ，北京大学出版社，2013年
3、《敦煌壁画中的女性形象与服饰研究》，程泰宁著，民族出版社，2007年
4、《 中国美术史 》第六章第三节，冯其庸著，*京大南**学出版社，2000年
5、《中国绘画研究》第八章第二节，李有行著，湖南美术出版社，2013年
6、《中国美术史》第八章第三节第二节，李有行著。 河南美术出版社 ，2007年
7、《中国传统绘画源流考》沈天进著。
8、《唐代绘画艺术研究》 李有行 主编。