元代李白杂剧，分析其文本流变，可以发现李白题材文本自唐宋发展至元代，题目、人物设置、情节等方面出现了变化。元代李白杂剧，在题材选择与情节处理方面，彰显出元代李白杂剧"传奇性"的文体特征。
今天我们就来整理元代李白杂剧的文本流变，分析元代李白杂剧的文体特征，将两部现存杂剧《贬夜郎》《金钱记》进行对比，通过分析《贬夜郎》"传奇"称名的个案，展现杂剧文体的"传奇性"特征。
元代李白杂剧的文本流变
唐传奇《柳氏传》至元杂剧乔吉《金钱记》，由突出女主人公到杂剧中将全文叙事线索"五十文通宝金钱"入题。此外，就故事具体内容而言，在人物、情节等方面还发生了很多变化：唐传奇《柳氏传》中，出现的人物有韩翊（韩翃）、柳眉儿、李生、杨度、侯希逸、皇帝（唐代宗）、藩将沙咤利、虞侯许俊，至乔吉《金钱记》杂剧，韩翃、柳眉儿依然作为主角存在，此外其他《柳氏传》中的角色都不存在，另加入王辅（王府尹）、张千、丫鬟梅香、贺知章、李太白。《金钱记》中配合新的故事情节而增删了一些角色，且其中柳眉儿的角色定位发生了变化，原来作为李生"幸姬"，后元杂剧中成为王府尹家的千金。
情节方面，唐传奇中所讲述的是韩翊（韩翃）与友人李生的幸姬柳眉儿互相倾慕，李生成人之美，成就两人姻缘，后因韩翊追求功名两人分离，经过安史之乱，柳眉儿身为女性历经磨难，甚至被藩将沙咤利劫走，最终在虞侯许俊以及侯希逸的帮助下，柳氏归韩翊的故事。
元杂剧《金钱记》依然以韩翃和柳眉儿为主人公，写两人爱情故事，但故事内容却发生很大变化，韩翃是一个与贺知章、李白交好的才子，在九龙池偶遇王府尹千金柳眉儿，两人互生情愫，柳眉儿以五十文开元通宝金钱作为信物故意遗落给韩翃，韩翃为寻找柳眉儿闯入王府尹府中，后在王府尹府上作门馆先生，最终因为金钱不慎被王府尹发现撞破两人感情，得贺知章作保，最终状元及第，李白奉圣人命宣旨赐婚韩翃、柳眉儿，终成姻缘。
在此剧中，李白是作为成就韩翃与柳眉儿姻缘的代表人物出现的，主要是借助李白的知名度来衬托两人最终的美满结局，虽然李白仅作为次要人物出现，但其传奇气质增加了《金钱记》的传奇色彩，也说明了元杂剧改编中对李白形象的定位。
《贬夜郎》是第一部以李白为主人公的戏剧，主要讲述李白由供奉翰林到被贬谪至夜郎，捉月而亡的故事，其中关于李白事的记载相比唐宋各种文学作品中的描写发生了一些变化。
元代李白杂剧的文体特征
对李白题材元代杂剧进行分析，可以发现其中体现出了传奇性的特性及文人化趋势，以下从两个方面进行分析。
- 题材选择：文人性的彰显
李白才华横溢，曾受天子礼遇，被同时期及后代文人所尊崇，成为文人典型，家喻户晓。
元代李白杂剧，选用李白题材进行创作，《贬夜郎》《采石矶李太白捉月》中更以李白为主角，元代李白杂剧作品在展现李白故事的同时也体现出元代文人自身的向往与希求。现存杂剧《金钱记》《贬夜郎》中，有更加具体的展现。乔吉《金钱记》，在唐传奇《柳氏传》的人物基础上，新虚构出李白这个角色，其中李白相关情节彰显的是天子对文人的盛宠恩遇："天宝初年，召见金銮殿，论当世之事，天子赐食，亲手调羹"。
王伯成《贬夜郎》中，同样包括李白"贵妃捧砚""力士脱靴"等传奇性经历。唐宋传中有提及相关情节，多是为了彰显突出李白传奇的人生际遇，致力于展现李白传奇性的形象及其人生经历。
发展至元代，科举制取消，文人们失去赖以功成名就的途径，他们突出描写这些情节，一定程度上是元代文人自身渴望功成名就，得到天子重视的期遇的体现。此外《贬夜郎》中，重点描写了李白数次借酒佯狂发表关于杨贵妃与安禄山关系的看法，在唐宋李白作品中，李白在政治上的功绩主要是"草答番书"，没有特别突显李白政治上的功绩，元代作品中更多笔墨来展现李白的政治作为，也是元代文人渴望建功立业的表现。《贬夜郎》中还重点描写了李白被贬谪与醉酒捞月而亡相关事。李白捉月而亡本身就是具有传奇性的情节，《贬夜郎》中更是增添了神仙"水底龙王"作为衬托："画戟门开见队仙，听龙神细说根源。向人鬼中间，轮回里面，又转生一遍。"可见元代文人心目中李白形象已更趋仙化，且更加完美。
作为完美典型的李白被贬谪，也体现出了文人们求仕无门的愤懑。唐朝实行科举制，文人们通过科举的途径求取功名，至元代，蒙古族居于统治地位，与此对应，形成开放包容的文化心态，市民文艺开始占据重要地位。同时元代取消科举制，文人们入仕无门，大批文人开始运用自己的文化才能来谋求生计，创作了大量供市民消遣的剧本，在创作的过程中文人们开始运用作品来展现自己难以实现的理想与抱负，选用可以反映自己诉求的题材情节，体现出元代文人在掌握主流文学样式的过程中话语权的增强，同时体现出杂剧由最初的表演伎艺，在文人参与剧本创作过程中文人性的彰显。
- 情节处理
元杂剧作为表演伎艺，有其独特的体制结构，一般一部完整的剧本分相对独立的几折来进行敷演。
元代李白杂剧，大多数已佚，现存的两部作品《金钱记》和《贬夜郎》，清晰地展现出元杂剧的体制结构，可以略窥元杂剧作家创作中情节处理的特点。
《金钱记》第一折写韩翃、柳眉儿九龙池相遇互生情意，第二折写韩翃为寻柳眉儿闯入王府后花园，第三折写韩翃入王府尹府上做门馆先生，"金钱事"泄露，第四折写李白宣召，成就韩翃与柳眉儿姻缘。在此故事中五十文开元通宝金钱记作为全文的线索，作为韩翃、柳眉儿的定情信物贯穿全文，且按照事情发展的顺序，将韩翃与柳眉儿从相遇到定情到经历磨难再到成就姻缘的故事过程讲述得十分清晰明了，详细描写两人间经历的磨难，使整个故事更加婉转曲折。
《贬夜郎》第一折写李白的圣恩隆盛，第二折第三折写李白揭露杨贵妃与安禄山奸情，第四折写李白遭贬谪。整个剧本围绕李白被贬谪至夜郎一事，叙述李白遭贬谪前的荣宠，遭贬谪的原因以及最后被贬谪捞月而亡。第一折是用人们所熟知的李白相关传来进行渲染，第二折第三折讲述社会大众津津乐道的宫闱秘事来揭示李白去官的原因，第四折是故事的高潮部分，李白向水中捞月而亡，第四折的悲惨结局与第一折的荣宠形成鲜明对比，更能引起读者情感共鸣，将整个故事叙述得更加婉转。元代李白杂剧四折的剧本结构体现了剧作家情节处理的才能与元代杂剧作家"作意好奇"的创作追求。
总结
李白作为唐代著名诗人，是历代文人乐于描写的对象，经过整理，目前发现元杂剧中有六篇以李白为题材的作品。
元代李白杂剧，《冻吟诗踏雪寻梅》《李太白醉写秦楼月》《柳眉儿金钱记》《采石矶李太白捉月》已佚，具体不可考，现存杂剧《金钱记》《贬夜郎》相较唐宋同题材作品，在题目、人物设置、情节等方面发生了一些变化，存在其流变。
参考文献：
《李太白全集》
《元曲》