韩国人非常恨金基德，骂他是“怪物”！
因为金基德的影片中，所有人看起来都是“不正常”的。
他的影片充斥着各种情感和行为上的“怪物”。
他的影片角度刁钻，他的镜头对准的是人眼背后的世界。是刨开文明伪装后的，露出真实人性的那个世界。
爱情，这个长期被商业化，甜蜜圈养的母题，自然逃不过金基德的冷酷剃刀。
对准家庭和爱情的关系，金基德的电影《空房间》以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。
这部影片的主控思想讨论了一个非常有意思的观念：人看到的世界与常常忽视的人眼所视180度范围外的背后的那个世界，究竟那个才是真实的世界。
在切割这个论题之前，金基德以空房间为切入口，以家庭为单位，用爱情的母题浇灌出了一个极具温情，同时充满诡异的情爱故事。
故事一开始就是有趣的。
男主角泰石，通过发传单的方式，确认陌生人的家中是否有人。他喜欢偷偷潜入那些主人暂时离开的家。在里面短暂的生活。
同时，他看上去又是那么的彬彬有礼。会帮这些陌生家庭修理电器，打扫卫生，清洗衣服。
离开的时候会将一切还原，仿佛他从来没有来过这里。
他还有个不变的习惯，观察这个家的摆设，试图猜测主人的生活。每到一个家庭，他都会与家中最有特色的摆设物合影留念。
一次平常的侵入，他来到一个看上去颇为富裕的家庭中。
一进屋，他就被墙上的女人照片迷住了。他还找到了拍摄有其写真的裸体书刊。
就连洗澡的时候也不愿放下书，他简直着了迷，躺在床上时，他满脑子都是她。于是他很自然的将手伸进了自己的下面....
其实就在泰石进入这个家时，女主人善华就发现了他。
善华的脸上留着被殴打的痕迹。她对泰石的到来先是很害怕，直到她悄悄地观察泰石的一举一动，发现他并无恶意。
泰石自由的享受着家中一切，做饭，洗澡，同时为她清洗内衣*裤内**，为她的花草细心浇灌。
她就这么悄悄的看着他，内心的害怕很快消失不见，她对他产生了好奇。
当她发现泰石看着她的写真准备开始*慰自**时，她打开了卧室的门。
两人第一次四目相对。泰石吃惊且含羞，很快准备离开。
这时，一个男人打来电话，威胁善华接电话，言语中透露着焦躁不安。
这个男人是善华的丈夫，他给予了善华衣食无忧的生活，他以为这就是爱情的一切。但善华的冷漠让他陷入*力暴**的迷途。男人一次又一次的失手痛打她，然后后悔着流泪。
善华接听着电话，突然失控宣泄。泰石悄然离开。
这个女人已经深深的烙印进了泰石的心里，虽然知道男人已经回家，他还是返回了那个屋子，用高尔夫球打伤了男人，然后带着发动了模特车，善华目睹了一切，丢下了受伤的男人，和泰石离开这个囚牢。
金基德继续在《空房间》中保持着“沉迷是金”的叙事习惯。男主角泰石，通片没有一句台词，而女主角只有两句！
金基德架空了台词，着力通过图像，以符号性的行为和场景表达感情的叙事技巧，在该片已经到了如火纯青的地步。
“私奔”的两个人先后来到各个家庭中，每一个家庭都是一种生活方式的象征，揭露出人性的伪善。
影片以泰石的被捕一分为二。
前面是泰石和善华第一次进入这些家庭。这一段叙事，让我们看到了这些家庭的表面样子，同时见证了泰石和善华的逐步改变。
第一个家庭的主人是位摄影师，第一次共同侵入一个家庭，善华开始模仿泰石为这个家的主人打扫卫生，清洗衣服，而泰石在一边为两人准备晚餐。
泰石在这个家中，修好了停止的时钟，同时发现了善华年轻时候的写真。虽然两人依然没有言语沟通，但在行为上，善华显然已经认同了泰石，两人从陌生变成了相识。
第二个来到的家庭，男人是拳击手。泰石为其修好了故障的收音机，两人在全片不断循环过的音乐中喝酒发呆。
善华第一次拉住了泰石的手，两人相拥而眠。
不过这次侵入并不愉快，男主人和女人突然回家，并且打伤了泰石，赶走了两人。
影片有一个非常重要的符号性象征，高尔夫球！
打伤善华的丈夫就酷爱打高尔夫，而泰石也喜欢，因为场地限制，他自制了可以随时击打的高尔夫球。
每次他要打的时候，善华都会站在他的前面，挡住他挥打。
泰石一次次的调整位置，想要避开善华的方向，而善华一次次的挡在前面，泰石只好作罢。
可当晚，郁闷的泰石避开了善华，这次挥打意外集中了远方车上的陌生女人。
车窗被击穿，女人陷入昏迷，泰石第一次露出了悔恨和害怕，哭倒在了善华的怀中。
高尔夫球是*力暴**象征，在*力暴**的拉扯下，每一个人都容易陷入表面世界的伪善中。我们使用*力暴**也是为了抵御现实世界其他人的*力暴**行为，于是我们迷失在了我们以为的真实世界里，而忘了体味和发现背后的世界。
第三次侵入，带来了泰石和善华关系的彻底改变。这个家，屋子很小，花园很大，给人安宁。
泰石和善华相互敬茶，在男女主人的结婚照前第一次亲吻。
第四个家庭的侵入是故事的转折点。
关系已经发生质变的两人来到了一个破旧的家中，老人在家中自杀，泰石想离开，但善华不忍心。
于是泰石体面的安葬了老人，当俩人过着休闲生活时，老人的儿子发现了两人。
警察感到，以谋杀罪，以诱拐罪，以强奸罪抓住了泰石。
随后，男人带走了善华，而泰石深陷牢狱。他们刚到沸点的关系遭到了沉重的打击，似乎走到了万劫不复的地步。
影片由此一分为二。
这个前边部分，金基德只是发出了一个非人诱人，带有神秘感，同时颇具欲望的诱饵。
他不过是想拉拉的抓住你的吸引力，而《空房间》的后半部分，在故事和人物上发生了令人意想不到的转变，加上他极具想象力的呈现方式，让人深陷其故事的旋涡中。
经过短暂的相处，泰石靠着自己的方式让善华看到了各个空房间，看到了人眼常常忽视的背后的世界，在这个世界中，善华一边疗伤，一边寻找着爱情。
获取了新的力量，抱着希望，她回到了那个牢狱般的家，但她早已不是从前那个消极抵抗的女人。
她在肉体和精神上都直白的拒绝了男人的各种要求。
这次轮到男人手足无措了。
同时，影片再次以两人的视角回到了他们曾经去过的四个家庭。
善华回到了那个他们觉得最完美的家。
那个小院中，男人在修建打扫庭院，善华独自走进那张她和泰石亲吻过的椅子上安睡。
男主人和女人虽然都奇怪，但并没有打扰。
善华醒来后，给两人道了安，心满意足的离开。
女主人微笑应对，然后继续修建水塘中的莲花。
这才是家的样子，男女可以一起为了这些具有生命力的东西花费心思，而不是沉迷于肉身和欲望带来的精神和物质虚伪之中。
牢狱中泰石的经历更是彰显了金基德非凡的想象力。
泰石居然在监狱中和狱警玩起了消失的游戏。他要让自己彻底消失。
他先是各种躲藏，但终究被发现，痛打。
然后他选择躲在警察背后，在他肉眼范围180度之外。但影子出卖了他。
为了躲藏和逃离，他必须把联系两个世界的影子也消除掉。
接着，影片走向了高度象征化的场景中。
泰石真的逃离了肉身，消失在现实中，完全融入进背后的世界中。
他逃离了监狱，回到另外三个房间。
原来，看似美满的家庭，男拳击手正在忙着出轨，泰石带走了拳击手画像上的眼睛部分。
而那个摄影师也忙着周旋在各个女人的身体上，他原来也喜欢高尔夫球.....泰石带走了善华的写真，留下了一幅空的画框。
而那个父亲死去的男人同样是伪善的，他没有时间去看望自己的父亲，其自杀的原因是因为肺癌。
影片的结尾，是金基德对爱情最极端的想象。
泰石来到善华的家，而且只有善华能够看到他。
善华对着疑惑的男人说出了“我爱你”！
男人感动的拥抱了善华，而善华向后伸手，和泰石深深的亲吻在了一起 。
影片结尾，善华与泰石的影子融合，她转过身去，看到了背后世界中的泰石，两人在空房间中深情拥吻。
两人同时踩在体重计上，而上面的指针停在了0的位置上。
影片以高度诗意化的想象撕碎了肉眼所能看到的真实世界的伪装。
《空房间》不但阉割了两位主角的台词，把语言和肉眼都归结为最具欺骗性的人类能力之一。
金基德认为，言语和肉体所创造出的世界是虚假的，就像那些看起来正常，其实各具隐患的家庭。
表面的美好在语言和视觉系统中是完美的，令人羡慕的，但一旦深入其中，就会发现里面的潜藏着人性的黑暗。
在金基德心里，真正的爱情来自平常人肉眼所不能看到的另一个世界中。那个世界不需要言语沟通，不需要塑造多少看起来靓丽的东西，两人只需要用心去感受对方的存在。
具有佛家思维的金基德，在《空房间》中一改平时的极端，而是已脱离现实，“自顾自存在”的方式，逃离“他人即地狱”的现实世界，去到那个完全以自我为中心，主体性高度统一的，身后的世界中去。
减少了语言这一重要的支撑电影的叙事手段，金基德的影片中有非常多具有象征性的物品，画面中总是藏着“潜文本”，需要观众主动去理解。
这并没有带来理解的障碍，而是调动了观众的情绪，以高参与度弥补了语言的缺失。
我们需要思考，才能进入那个金基德塑造的“背后”的世界中去。
而放弃思考的我们，终究只能在虚张声势、迫不及待的电影中迷失，被算计，被欺骗，停留在自我麻醉的“真实”之中。
后台回复，空房间，胖哥送上爱情的真实世界。