引言：

作为文牧野导演的第二部剧情长片，《奇迹·笨小孩》在创作上延续了《我不是药神》所开掘的现实主义类型化策略，并依然保持对社会普通人物的关注。

但相对于《我不是药神》对于现实社会问题的反思性审视，《奇迹》则更像是一部关于个人奋斗的神话。

一、对人物形象进行塑造

在励志类型的电影中，人物主要可以按照与励志行为相关的程度分成三类，第一类是与励志行为直接相关的，是该类电影作品创作核心的主人公形象。

这一类人往往对成功道路有着非常敏锐的洞察和独特的思考，并能够根据成功道路的前进方向树立比较现实、合理的人生理想。

在此基础上，励志类型作品中的主人公都身具超凡的专业能力和学习能力，能够对自己身处的或即将进入的领域形成深刻的理解。

同时励志类型电影中的主人公在电影叙事的整体过程中会发生鲜明的变化，不仅在经济能力、社会地位等物质方面，更会在个性、眼界等主观素质领域发生变化。

需要注意的是，在这些改变当中唯一不会改变的就是主人公正确的德性立场和价值观念。

从励志类型电影叙事表达的目的上看，主人公所代表的无疑是能够引发观众情感共鸣的故事主体，也是励志叙事的最基本要素。

这类人物在整个叙事进程中所展现出的品质和坚持，正是文本能够进入励志类型的基础。

第二类人物则是围绕着主人公、与文本中的励志叙事间接相关的正面人物。

在大多数的励志作品中，主人公都需要一种相对合理的情感动机来推动其理想的实现，因为主人公所处的社会层级相对较低，所以奋斗动机的产生又常常会与现实生活的物质需要联系在一起。

因此在多数的励志作品中，主人公在叙事中本身所具有的德性品质与现实生活的物质需要碰撞所产生的结果，自然也就会表现为对身边具有亲族性的弱者的关照和帮助。

在比较典型的励志类型电影中，创作者会将之设置为主人公的子女或具有子女性质的人物形象，他们在文本中并不会过多地展现出自我属性，而是作为主人公奋斗的动机来源在叙事中发挥作用。

除此之外，与文本中的励志叙事间接相关的正面人物还包括对主人公的经历同情理解并提供支持和帮助的次要人物。

他们或是社会阶层同样不高、经济能力相对较弱的主人公的朋友，或是已经在某一领域内取得一定成就、眼界和能力相对更为突出的成功人士。

尤其是后者在主人公奋斗的过程中起到了举足轻重的作用，这种人物的出现令文本的叙事更加具有说服力和真实性，是励志类型电影中不可或缺的部分。

第三类人物是在主人公的奋斗过程中，对其理想实现进行阻挠的反面人物，事实上这类人物形象并不一定是作为完全负面的形象在文本中出现的。

由于他们身上多数在德性方面有着或多或少的缺陷，常常是在无形中对主人公的理想实现添加了阻力。

他们的社会阶层并不固定，对主人公的阻挠也并不一定是完全出于私怨，因此在多数情况下，励志类型电影叙事中反面人物的出现并不一定是主观上的阻碍。

更多时候是创作者在文本中添加的能够与主人公的奋斗过程进行对比的他者，这些人物更像是主人公在不具备个人某些德性立场的情况下可能成为的人，是不进行奋斗的案例。

比如在电影《奇迹·笨小孩》中，大型公司的负责人李平就是如此，与主人公景浩不同，他出身名校并到深圳的知名企业工作，实际上在奋斗过程中也付出了很多努力。

面对景浩的努力他所表现出的却并不是理解和尊重。在叙事中李平并不试图阻碍景浩的奋斗，不过他也并不支持景浩的奋斗。

从他的主观行为上看，他并没有真正干预景浩的事业，他在叙事中的作用更多的是以其优渥的教育背景和狭隘的经营眼光与景浩的形象形成对比，并凸显其优秀的个人品质。

二、叙事注意点的特征

在励志类型的电影作品中，最常见的叙事视角是第三人称的限制性叙事，通常情况下，创作者会以一种纪录的形式来对主人公的奋斗过程进行叙述。

因此励志类型电影中的一个重要题材就是对现实中真实的人物和事件进行传记式的书写。

甚至对于某些作品而言，励志主题在文本中的类型化特点促使虚构的文本事件表现出了真实的，充满传记性质的叙事风格。

从叙事视角为电影带来的真实性风格上看，励志作品如果缺少了必要的现实性基础，其文本表现的风格将会成为一种寓言化、象征化的叙事语言。

在这种情况下，文本展现出来的叙事意义就会相对削弱。广义上看，励志类型所涵盖的文本范畴非常丰富，它可以包括本文所关注的跨越社会阶层限制的物质成功。

也可以包括对个人生活、自我言说的表现和鼓舞。但是后者在文本中表现出来的主题大多都是多元的、不唯一的，在分类时尤其要注意这一部分主题同本文关注的狭义励志类型电影之间的重叠。

其中第三人称的限制性叙事同样使这部电影带有鲜明的传记性质，但是在类型划分上，其文本主题的主要方面显然要求着这部反映主旋律的作品不能简单地划入励志类型之中。

因此即使在主题上有所交叠，叙事视角上有所相似，励志类型电影作品的判断也依旧有着非常严格的、明确的边界属性。

从叙事焦点上看，大部分的电影都因为艺术形式本身的限制采用第三人称视角，这本身并不能构成励志题材电影的艺术特性。

但是同样因为电影艺术手段的要求，叙事焦点完全集中在主人公个人生活经历上的方式也并不多见，而这恰恰就是励志类型作品的重要标志之一。

在大多数励志类型的作品中，主人公的生活中多数情况下都至少有一位缺少必要社会生活能力或亟须主人公改变现有物质环境的被观照对象。

形式要求着电影无须关注主人公以外的情节枝蔓，其叙事焦点在文本中表现出一种紧紧围绕着主人公的奋斗经历的状态。

三、影视中的叙事过程如何表达

对于励志类型电影来说，叙事的整体进程随着主要人物进行创业奋斗开始，在创业成功后，亦即主人公超越社会阶层为止，在叙事过程中，电影往往会把改变自身社会阶层作为叙事的主体内容。

而处于这一整体中的不同阶段的奋斗经历则构成了整部电影叙事的具体章节，并通过镜头、情节、空间转换等方式连接在一起。

对于励志类型电影的整体叙事而言，励志类型的电影作品在叙事的整体上须要保持情绪逐渐向上的态势，这就要求文本的开始往往需要设置一个情绪相对低沉、生存相对艰难的叙事环境。

这一部分主要关注的是人物优秀的专业能力以及卓越的个人品格，恶劣的生存条件既能够作为促使主人公生活发生转变的因素，同时也可以进一步为塑造主人公的形象提供比较可靠的叙事环境。

具有悲剧色彩的文本开篇对于励志类型的电影作品并不是一种创作的偶然。

对于观众来说，只有主人公通过种种努力获得人生的成功，才能够寻找到存在的意义，否则仅仅是强调奋斗而忽视了叙事整体对向上发展的要求，文本自然就会从励志性向更多元的主题方向改编。

比如电影《我不是药神》中，在开篇上创作者采用的就是标准的具有励志类型作品特点的开篇方式。

但在文本的整体叙事中，人物命运发展的轨迹缺少一种持续攀升的状态，在他获得物质成功之后，他最终回归了道德和良心选择了证明自我的道路，它的叙事在整体上看并不是以励志为目的的。

而反观《奇迹·笨小孩》中的叙事整体在主人公不断遭遇挫折的过程中保持着整体向上的趋势，主人公由人生低谷到最终收获成功在文本中是连贯并完整的整体。

这就让文本的奋斗过程具有了一种强烈的因果性，那就是在生活处于低谷时只要通过恰当的个人奋斗就可以实现物质上的成功。

对于励志类型电影的局部叙事而言，通常情况下励志类型电影有着比较类型化的叙事结构。

最常见的就是在主人公走投无路时，因为自身的长期努力遇到了非常合适的机会，并把握机会实现个人奋斗理想的过程。

在个人奋斗的具体进程中都会经历哪些苦难和艰辛则要看叙事文本所关注的具体行业，不过总体上都有着非常明确的叙事环节。

在《奇迹·笨小孩》这部电影中，叙事的环节之间就有着非常明确的阶段，这些阶段共同构成了文本叙事的整体面貌，围绕着由生活环境、社会阶层逐渐走向更高水平而逐渐展开。

这种叙事方式为观众在短时间内感受到励志的最终主题提供了非常简便的道路。

四、采用三幕式的叙事结构

电影是叙事的艺术，从某种意义上来说，叙事决定着一部影片的完成度和观众对影片的接受度。

好莱坞的叙事结构原则要把线性叙事结构作为电影叙事的主干，使符合冲突律的因果关系成为故事情节组织安排的基本依据。

这种按照时间顺序、沿着事件发展脉络对电影中各元素进行组织协调的线性叙事结构是世界电影史上最经典的叙事结构，同时也是为观众所广泛接受的一种叙事结构。

《奇迹》便采用了这种叙事结构。著名编剧理论家菲尔德将这种线性结构分为三幕，分别是建制阶段、对抗阶段和结局。

在建制阶段，需要介绍主要人物，构建人物关系，并设定故事情境。《奇迹》在开篇部分介绍了主人公景浩与妹妹彤彤，养老院护工梁永诚与妻子，养老院退伍老兵钟伟与景浩工友陶志勇等几组人物。

同时通过许多细节去展现景浩兄妹的家庭情况、生活环境。例如，景浩上香的动作和墙上妈妈的照片，再结合景浩帮彤彤洗漱、给彤彤扎头发、穿鞋等场景。

兄妹二人相依为命的事实便透过温馨的影像清晰地呈现在观众面前，同时对彤彤药盒的特写镜头也提示着彤彤的病情。

在菲尔德的三幕剧结构理论中，第一幕建制部分的结尾处需要有一个重要的情节点来施加给主角一个必需实现的目标。

在《奇迹》中，这个情节点是景浩追到高铁上与深宁通讯老板赵振昌的谈判，二人达成了约定，但同时影片也设置了新的困难，没有定金，没有任何人力、物力的支持。

随着困难情境设定的完成，第二幕对抗阶段也随之开启。对抗阶段是影片的主要部分，影片最主要的戏剧冲突都在这一阶段展开。

主人公在这一阶段将会面临各种困难和障碍，克服困难、解决问题的过程是这一阶段的重点内容。

菲尔德认为第二幕应该有一个中间点，它在第二幕里的作用是作为戏剧*行为性**系列链中的一个链接环，并且将第二幕分解成两个区别显著的戏剧*行为性**单元。

在《奇迹》中，这个中间点是景浩与妹妹因拖欠房租而被房东赶了出来。以此为界，第二幕前半部分主要是景浩办厂筹备过程。

由办厂这个需求引出了马越、汪春梅、张龙豪、张超、刘恒志、吴晓丽等人物的出场，构成了影片的人物群像谱系。

在这一部分，最重要的一个情节点是汪春梅之前工作的工厂派人前来寻衅滋事，景浩和一众员工共同与邪恶对抗。

此处喜剧化处理的*力暴**打斗不仅作为类型元素增强了影片的观赏性，也从侧面展现出了好景元件厂员工们之间团结互助的情谊。

而在景浩与妹妹被房东赶出来之后，即第二幕的后半部分，各种各样的困难便接踵而来。

景浩与妹妹搬到厂房后的一天晚上，设备被偷，景浩追车抢回设备，在与盗贼搏斗的过程中手指骨折，又因手指骨折而被高空清洁队辞退，失去了当时唯一的经济来源。

困难远不止眼前所面临，此时厂房房东又前来催租驱赶，景浩拿不出钱，去找赵总秘书李平想要预支一部分钱，却遭到拒绝。

危机形势层层递进，达到顶点，在景浩走投无路之时，员工们提出每人分包一部分零件，带回各自住处拆解，用群体的智慧和努力破解了危局。

由此，影片进入第三幕，结局。这一阶段主要交代主人公是否达成目标，以及其他相关人物的结局。

《奇迹》中，好景元件厂拆解的旧机原件最终通过了质检，景浩赚到了为妹妹做手术的钱，同时获得了新的合作机会。

影片末尾将时间设定在6年后，此时好景通讯成立，其他主要人物的生活和职业状态也通过字幕一一交代。

影片在张弛有度的节奏中完成了情节的起承转合，以清晰的三幕式叙事结构谱写了一部当代普通小人物的奇迹交响乐。

五、更加深化感情表达

电影与情感向来密不可分，情感表达是电影艺术最重要的基本范畴之一。回望世界电影艺术发展史，优秀的电影作品往往能够以人类共通的情感引起观众的广泛共鸣。

诚如黄宗羲所言：凡情之至者，其文未有不至者也。电影艺术亦是如此，我国现实主义电影也有着以情动人的传统，并在长期的发展过程中形成了富有民族特色的情感表达方式。

电影《奇迹》在继承传统的基础上融合类型策略，进一步深化影片情感表达，实现了现实主义电影在美学表现上的创新。

电影是运用视听语言来表情达意的艺术，在《奇迹》中，导演充分调动了各种艺术手法来构建充满生活气息的环境和富于诗意的影像，并以此来营造影片独特的情感氛围。

影片开篇对景浩兄妹的生活环境进行了一个全景式的展现，拥挤的房间、斑驳的墙面、随处可见的小广告、积水的街道、临街晾晒的被褥，以及晨练的老人和流动的早餐摊位。

这种充满烟火气的生活环境与光鲜亮丽的高楼大厦所构成的社会空间形成了鲜明对比。这种对比在影片中也多次出现。

例如，景浩在炎炎烈日下进行高空清洁作业时，玻璃幕墙另一侧的人正在享受着美食，两相对比之下，以景浩为代表的普通人物艰难的生活处境不言而喻。

不过，导演并没有刻意将他们的现实生活进行一种苦难化的书写，影片明亮温暖的影调、节奏轻快的音乐极大地淡化了他们现实生活处境本身所具有的悲情之感，也为影片奠定了一种温情的基调。

而除了运用对比手法去展现他们的生活处境，影片也充分发挥了影像在表情达意上的优势。

在景浩面临接踵至来的危机时，镜头中是阴云密布、狂风大作、暴雨如注的都市景象，颇有山雨欲来风满楼的冷峻之感。

导演通过不断切换的暴雨场景，将危机降临的压迫感准确地传递给观众，同时又通过蚂蚁这个意象隐喻彼时景浩的处境。

影片中出现了两次蚂蚁的镜头，第一次是在景浩被高空清洁队辞退后，镜头中两只蚂蚁在被暴雨打湿的车窗玻璃上向上爬行。

第二次是在景浩颓丧地坐在厂房门口，废墟中一只蚂蚁几乎要沉到积水中去，但它奋力向上攀爬，一如这些在困境中苦苦挣扎，即使身处绝境也不轻言放弃的普通人物。

他们虽然渺小，却有着强大的精神力量。影片通过诗意化的影像表达增强艺术感染力，实现了与观众的情感共振。

影片的情感表达并非仅是抒情，同时也是影片叙事的重要推动力。《奇迹》中，景浩创业的最初动力就是赚钱给妹妹治病，即使在创业过程中遇到了重重阻碍，他也依旧迎难而上。

在我国传统伦理观念中，家庭占有重要的地位，而联结家庭成员的亲情关系更是重中之重。《奇迹》正是精准地捕捉到了这一点，运用了大量笔墨去展现景浩与彤彤之间血脉相连的亲情。

景浩在日常生活中对彤彤无微不至的照顾自是不必多言，彤彤小小年纪也表现出了对哥哥强烈的关心。

当彤彤发现哥哥受伤时，她会带着哭腔像个小大人一样斥责哥哥，帮哥哥上药。当兄妹二人被房东赶出来住到工厂厂房里后，他们依偎在一起。

镜头中，彤彤的双眼噙满了泪水望着哥哥，而景浩脸上也挂着泪痕。影片通过这些细节精准地传达出景浩与彤彤的兄妹情深，也使观众更能够对景浩的创业奋斗历程产生认同感。

而奇迹创业小队成员们之间亦亲亦友的感情也是影片情感表达的亮点，成员们团结一致，不屈不挠，也会在刘恒志的婚礼上送上最诚挚的祝福。

在电梯这个密闭的空间中，伴随着舒缓动人的音乐，情感不断发酵，最终将影片推向叙事高潮，强化了影片的情感力量。

总结：

影片并未将叙述重心放置在社会层面的反思与批判上，而是在展现普通群体艰难的现实境遇的同时，也提供了摆脱困境的方案和走向成功的可能，以温情笔墨、励志精神抚慰普通奋斗者的现实焦虑。

未来，随着现实主义美学的不断革新和电影产业的发展，我国现实主义电影的走向也将充满更多的可能性。

而要实现现实主义电影的良性发展，则需要创作者和理论人员共同发力，不断开拓创新，进一步深入探索与思考。