《龙马升腾》音乐赏随笔
文/刘福全
常言道“外行看热闹，内行看门道”，我这个自认为是个内行的人，深深地被热闹非凡的一首好歌《龙马升腾》（孙文继词，刘书先曲）所吸引，倾心专注地听了七八遍，想看看其音乐创作中的“门道”……作曲家是如何在每分钟144拍的急速之音乐进行速度下，将一个个活泼跳跃的音符编织成了极其流畅而漂亮的音线？又是如何用西洋大小调体系中的自然小调来“吆喝”我华夏一万五千年之前的先祖(伏羲)？不由得我反复边听音乐边看乐谱，正当我细心品砸着歌曲的“门道”之时，歌谱上作曲家的名字“刘书先”阻止住我的思考，继而回忆起了关于刘书先先生的往事……
说起刘书先先生，也许没有太多的人知道他，但是我相信肯定有很多很多人都还记得2016年大年三十晚，中央电视台的星光大道栏目在著名主持人朱军的主持下，由星光大道的两位冠军刘大成和茸巴莘娜共同演唱的歌曲《星光大舞台》，得到观众极高的评价。殊不知这首歌曲的曲作者(词作者是现任中国音乐文学协会秘书长李昌明先生)就是我的朋友——刘书先。听着《龙马升腾》，想着刘书先多年来的音乐创作及许多往事，真有些感慨万千，不由地写出了这段有感而发的“随笔”。
据我所知《龙马升腾》这首歌曲已有三十余位歌唱家演唱过，再回首我自己，做为一个顶着国家一级作曲家指挥家名号的人，却没有写出过一首得到大众如此喜欢、如此认可且又这般热棒的歌曲！当然这其中之原由并不单单是歌曲创作的艺术水平，还包含着个人的价值观及为大众服务的思想感情。
一个刘姓的刘字以及共同的爱好(音乐艺术)，使我与刘书先相识相交了几十年，他一副金丝边眼镜、一米七0左右的个头、不胖不瘦的身材加之内向的性格，塑造出了一位文雅、帅气又有才气的男人(相比之下的我真有点羞愧……)。当然我对刘书先先生的了解远不止他帅气的外表，更加令我佩服的是他拥有文学和音乐两个不同领域的知识和才华！这完全得益于他几十年默默无闻的勤耕苦学，以及对社会、对朋友无私奉献的精神所致。据我所知，刘书先先生并不是一位职业音乐工作者，没有读过文科大学，也不曾上过某所知名的音乐学院，更没有师从过某位作曲教授学习作曲，但凭借着自身几十年对音乐、对文学的爱好与钻研却创作出了数百首歌曲，其中不乏许多受群众十分喜欢且有社会价值的好作品。本文要加以评述与赞誉的歌曲《龙马升腾》则是刘书先先生创作并发表过的许多优秀作品中的一首代表性佳作。
由于我与刘书先是朋友，所以多年来对他的创作关注较多，曾听过他创作的许多脍炙人口的好歌。如由著名歌唱家吕继宏演唱的《飞旋的歌》，这是中央电视台2000年五一专题节目组歌中的一首，该曲还获得了中央电视台征歌赛的第一名，此后中央电视台还出资拍成了MTV，并多次播出。又如他于1997年创作的《大西北挺立咱兵团人》也曾唱遍过大西北，获得全国总工会举办的“瀛丹杯”歌曲赛事的第一名。总之几十年来刘书先创作的歌曲实在是太多太多，单说获得过各种奖项的歌曲就有近百首！不说了，让我们把话题再回到《龙马升腾》上来。
为了更仔细地了解、分析、学习这首歌曲的创作手法及特点，昨天我特意找来了孙文继作词的原版歌词。作为作曲专业的我，当我反复看了《龙马升腾》（孙文继词）的歌词后，再听刘书先的旋律，使我产生了异乎寻常的感受！首先感到意外的是作品的音乐风格并非常人及我之所想！按常理为表现华夏先祖的歌词谱曲，作曲家一般会考虑应用古朴的民族风格音乐语言，也就是用五声调式及五声调式音阶作为旋律创作的基本音乐表现手段来为歌词谱曲，而刘书先却一反常思，选择了西方大小调体系中的自然小调调式及调式音阶这一音乐表现手段，且随心所欲、自然合理地应用在了歌曲的创作之中。作曲家虽然是采用了自然小调，但歌曲的旋律让人听起来并非完全的“洋味儿”，而总能从中品味出中国音乐的味道。好一个可谓洋为中用之范例！
第二点出乎我意料的是作曲家不仅运用了自然小调式音乐风格，接下来居然又采用了源于西方、成于西方、盛行于西方的四三拍节奏，音乐家们都知道节奏就是重音、节拍和速度的结合，试想刘书先先生是如何巧妙地应用重音、节拍和速度这些音乐表现手段创造出了《龙马升腾》一曲旋律的节奏及节奏型。众所周知，三拍子音乐又称为圆舞曲音乐，其特点是一强两弱，也就是一重两轻，俗称“嘣、嚓、嚓”，我们再看作曲家赋予这一四三拍的速度是每分钟144拍，这样一来，作曲家就极巧妙地将四三拍及四三拍中一强两弱的一个重音及两个弱音、放置在144拍的快速运动中，使三者共同形成了既跳跃又流畅的节奏及节奏型，并通过这一节奏及节奏型所囊括的一个个活蹦乱跳的音符编织出了一条激情四射、活力十足、欢快跳跃且十分流畅的优美旋律，进而为歌词插上了飞越万年的翅膀！
一般来讲，歌曲不是纯音乐作品，而是需要将音乐之音符与文学之歌词相结合的音乐与文学共同创作完成的艺术作品。在这种结合中一般都是先有词后谱曲儿(当然也有例外，如极其优秀的歌曲《我和我的祖国》则是著名词作家张藜先生为作曲家秦咏成的旋律后添的词)，所以在歌曲创作这一过程中，是词作者想怎样写都行，但曲作者则不可以，肯定会在很大程度上受词的制约。能否很好地用音乐表现出词意，是要考验作曲家功力深浅和天赋高低的。《龙马升腾》一曲的创作很好地解决了这一难题。充分显示出了作曲家的功力和天赋。
在创作过程中，作曲家依据歌词又不拘泥于纸面的歌词结构所限，通过对原词的部分很夸张的重复，如连续的“吆喝”、“吆喝”、“吆喝”，以及创造性的加入“唻、唻、唻……哈、哈、哈”之类极其提升情绪的带响的词，把歌词的内涵寓意及书面的词意推升到音乐的高潮，从而更好地表现出了词曲作者的情绪，同时为演唱者创造出了充分展示歌唱技巧的旋律，真的是太精彩了。
在作曲专业领域里被称为“动机”的这一音乐中最小的音乐结构，被专家们分为两种，即扬抑格和抑扬格，《龙马升腾》一曲的旋律创作中先后并用了两种不同的动机，其由扬而转为抑之流畅自然令我折服。
歌曲的旋律创作中，旋律的曲式结构在很大程度上会受到歌词的制约，《龙马升腾》一词就是一例。词作者孙文继写的歌词看似是两段歌词，但两段句子的数量不一样多，且对应句子的字数也不同，更谈不上句子的意群划分的统一性。对于作曲家来说，为这样结构的歌词创作旋律时，旋律的曲式结构一定是要打破常规，标新立异，而无论如何标新立异，又都必须是赋予一定逻辑性的结构。《龙马升腾》一曲旋律的曲式结构很好地突破了常规音乐的曲式结构，并将自身的这一“标新立异”打造成了逻辑性很强的歌曲旋律，深刻而充分地表达并强化出了歌词的内涵。
我的随笔也笔至尾声，最后再随一笔，《龙马升腾》一曲标志着刘书先先生的音乐创作进入到了新的更高的水平。在这里真心希望刘书先先生创作出更多更好的歌曲。
著名作曲家刘福全艺照
【刘福全简介】
刘福全，男，著名作曲家，国家一级指挥,毕业于山西大学音乐系、修业于天津音乐学院，并师从我国著名指挥家卞祖善先生学习指挥。现任北京歌舞剧院指挥，北京音乐广播五一交响乐团常任指挥，北京音乐广播五一交响乐团艺术总监，创作大型交响声乐套曲《三个名字》、民族管弦《花儿》、改编民族管弦作品《光明行》、电影电视剧《*真彭**和他的农民朋友》《毛*东泽**和袄羊皮》《光的呼唤》音乐片《歌乡行》等20多部影视音乐作品。话剧《燕剧谦》广播剧《孙思邈》儿童音乐剧《小狐狸与狗熊》等。刘福全先生曾指挥北京歌舞剧院民族乐团、河北交响乐团、中国国家交响乐团合唱团以及中国广播合唱团，先后在人民大会堂、北京音乐厅、中山音乐堂演出多场音乐会。