由鲁迅设计，画家陶元庆画的《彷徨》的封面：这在1926年是很前卫的，有人对鲁迅说：画家为什么连太阳都画不圆，歪歪斜斜的。而鲁迅却对陶元庆说：有一个德国人，看了《彷徨》的封面，说太阳画得极好。他自己也赞叹：《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。
《坟》的扉页上是鲁迅自绘的封面：中间是一个正方形图案，框内写着“鲁迅·坟”三个字，框外右上角停着一只一眼睁一眼闭的猫头鹰，边框内组入雨、天、树、月、云，1907~1925等图形和文字，全部用黑色。
这是《心的探险》封面，鲁迅掠取六朝人墓门画像作书画，表现了鲁迅对汉魏六朝的造像、墓志极有兴趣，将其运用于现代图书封面，是一个大胆的创造，是追求装帧艺术的“东方情调”的自觉尝试。
《木刻纪程》封面是鲁迅的又一个尝试：在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。
书名用手写黑宋体字，作者名字是横写的外文，用两个黑点与书名隔开，端正而活泼。绝妙的是，将“续编”二字画成图章一方，用红色倾斜地印在书名之下，并紧挨着，形成红与黑的鲜明对照。下面是大面积的留白，底部横写的“一九二六”四个黑字与顶部的作者名相呼应。
这是《引玉集》的封面。这本书出版背后有一个故事，鲁迅为推动中国木刻运动，通过曹靖华，用中国的宣纸换来了许多苏联画家的版画。但在“一二八”上海战事中，这些版画几乎毁于战火。于是鲁迅决定选出一部分自费付印，取名《引玉集》，取抛砖引玉之意，暗指用宣纸换来的。
这是鲁迅为《萌芽月刊》设计的封面：刊名四大字摆得很有特色，成横折形，用黑色；刊物期号置于左下角，用红色，作精心排列：竖直的大“1”字醒目地置于中心，上、下横排着“第一卷”和“1930”两行小字。简洁明快，颇具形式感。
这是鲁迅先生为北京大学设计的校徽，一直沿用到现在，满含了先生“立人”的思想。
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