第一剧集（diyijuji）做单剧周主题策划，每周关注一到两部剧，提升内容壁垒，深度垂直剧集领域。
本期是昨晚在江苏卫视播出的谍战剧《天衣无缝》。
第一剧集（diyijuji）从导演李路专访、编剧张勇的谍战宇宙、谍战剧的剧情合理性和戏剧夸张性如何平衡等三个方面，来深入分析这部剧。
文 | 夹心
开播当晚，《天衣无缝》官微发布了一组代号海报，烟缸、沙漏、冰蚕、风鸟、茶杯、瓶子、蛇医、青瓷一应出现，暗藏人物身份。
看过前两集，已知“风鸟”是方一凡，“烟缸”贵婉被杀手爆头，真正的茶杯死在资历安的枪下，身份被人冒用，其他人的代号暂时还没有浮出水面。
不过，让第一剧集（diyijuji）注意到的，还是青瓷。
在《天衣无缝》编剧张勇的另一部小说《谍战上海滩》（《伪装者》原著）番外中，青瓷是明诚的代号，因此，一看到这个代号，不免让人联想起《天衣无缝》与《伪装者》的关系。
实际上，《一触即发》《伪装者》和如今正热播的《天衣无缝》一起，组成了编剧张勇的谍战宇宙，彼此有所提及，不过多为单独的主线故事。
今天，第一剧集（diyijuji）试着对这个谍战宇宙进行分析，帮大家理清楚这三部剧的关系。
《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》是什么样的关系？
在讨论这个谍战宇宙之前，我们先来看看编剧张勇是谁。
可能很多人对这个名字不太熟悉，但说到她的谍战三部曲（《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》），应该很少有人不知道。
这三部剧，皆由张勇的小说改编而成，且她本人均担任了编剧。除此之外，她还有一部小说《沉睡的蝴蝶》，实际上，张勇在写《谍战上海滩》时，给自己留了两个“坑”，分别是《贵婉日记》和《沉睡的蝴蝶》。
因此，改编自《贵婉日记》的《天衣无缝》，不可避免与《伪装者》有千丝万缕的关系，不仅是上文提到的“青瓷”明诚，还有明家的长房长孙明堂、《一触即发》里的杨慕次等。
在《谍战上海滩》的番外篇《烟缸与青瓷》中，明诚亲眼目睹贵婉的死，明楼也是因为这个原因，知道阿诚也是*共中**地下*党**成员，为了不让暗处的王天风怀疑，明楼用枪逼阿诚。
这一段描写，其实正是电视剧《天衣无缝》的开场。
同样是身披红色斗篷的贵婉，同样被一枪打中额头，但是目睹她牺牲的，从阿诚变成了资历平。其实，从此处大概能看出《伪装者》与《天衣无缝》的关系——两者处于平行宇宙中，同一个事件背景，生发出两条完全不同的故事线。
因为贵婉牺牲，阿诚被明楼识破身份，后他利用自己的关系，将阿诚调到身边工作，之后一起回到上海任职，才有了《伪装者》的故事；
因为贵婉牺牲，资历平要找到杀害她的凶手，又要救大哥资历群，故设局引贵翼介入，才有了《天衣无缝》的故事。
我们可以想像，在那个特殊的年代，同在上海，主人公们都在为信仰而战，为革命抛头颅洒热血，可能擦肩而过，但却不知道，这个人可能是自己的战友。
三部剧存在着怎样的交集？
之所以称《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》为编剧张勇的谍战宇宙，不仅由于同一作者的缘故，还因为几部剧之间相互穿插的交集。
把自己作品里的人物，通过不同的故事串联在一起，可能是所有创作者的爱好。比如，《一触即发》中的明堂，就来到了《伪装者》中做了客串，明堂的妹妹明轩嫁给了荣升，而《天衣无缝》后期的故事中，明堂也会出现。
同时，类似上文列举的贵婉之死，其实，这几部剧的剧情可以看作一个环，并在不同的故事里相呼应。而故事的展开则依赖于复杂的人物纠葛。
《一触即发》中杨慕次最初的拍档李沁红，曾全歼了*共中**地下*党**的上海小组，而这个组，正是青瓷所在的第三小组，明诚由于被送出国学习而逃过一劫，这个有“烟缸”“青瓷”“瓶子”“茶杯”“沙漏”的小组，因为出了叛徒，全军覆灭，其实与《伪装者》《天衣无缝》的世界又串联了起来。
不过，其中也有一些写得不甚清晰的地方，比如阿诚的代号是“青瓷”，一人一号，《贵婉日记》中的资历平却也称为“青瓷”；再比如，在《一触即发》中，贵婉是荣初大哥荣升的妻子，在《天衣无缝》中，贵婉却是资历群的爱人。
因此，相对同一世界来说，这三部剧更类似平行宇宙的关系。
这是一个怎样的谍战宇宙？
女编剧写谍战剧的优势，在于可以更加细腻地描摹人物间的情感。在张勇的作品中，既有专属于谍战剧的紧张与刺激感，也有血肉亲人信仰撕裂的无奈与不舍。
同时，她笔下的谍战故事基本都发生在上海名流家庭，《一触即发》中的荣家，《伪装者》中的明家以及《天衣无缝》的资家，无一例外，其实也比较符合当时的真实情况。
因此，她的作品总透露着一种华丽的气息，且家族中的每个人几乎都有多重身份，多股力量进行博弈。
在《一触即发》中，荣初是荣家的养子兼管家，而荣初的少爷荣升更像是阿初成长路上的引路人，在阿初决定离开荣家复仇时，荣初教诲他不管何时也不要失去初心，保持善良。这也成为阿初后来行事的准则，最后成为破解“雷霆计划”的关键一员。
《伪装者》中的明家三兄弟也都有多重身份，对立、冲突、撕裂、和解，过程让人揪心。
而这种家庭对人物命运的影响，也体现在《天衣无缝》中：资家的大哥资历群有自己的信仰，并试图让自己从小带到大的弟弟资历平按照他的轨迹成长，但最终，资历平却选择了与他完全相反的道路，这也让资历群深感被背叛，造成兄弟俩人间的对抗和决裂。
这样的写作风格，自然会让人常有熟悉之感，慢慢也就形成了她自己的统一风格。
统一的写作风格之外，张勇的这几部作品组成的谍战宇宙，其实也代表了国产谍战剧的迭代。这一点，通过《一触即发》《伪装者》《天衣无缝》里的暗号传递方式，就来明显看出来。
三部剧中，都用了摩斯电码作为传递暗号的方式，这也是大多数谍战剧都会涉猎的。《一触即发》中，主要采取的是这种比较常规的情报传递手法，而到了《伪装者》，则加入了接头暗号这个手段，“先生有酒吗”，也成为一句标志性台词。
而到了《天衣无缝》中，前两集便出现了三种接头暗号方式：一种是资历群与贵婉接头时使用的摩斯电码；一种是方一凡下火车时，旁白中提出的地下*党**接头暗号“有朋自远方来”；而另一种则是出现在资历群与他的弟弟资历安手中一模一样的纸花，这可能暗示着二人属于同一阵营，不过还要在后面的剧情中寻找答案。
在张勇的谍战宇宙中，有因必有果，且并非直接书写家国大情怀，而是通过小家中每个人物的选择，体现时代洪流对人的命运的影响。
在国内外影视市场上，越来越多的作品，开始尝试创造一个自己的江湖或宇宙，比如漫威世界、清宫世界等等。通过庞大故事体系的搭建及人物关系的层层递进，创作者可以讲述更全面、复杂的故事，观众也可以在更加完整的故事线索中感受“爽感”，何乐而不为呢？
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | jin
编辑 |月半
校对 | 靳远