41、枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。－聂胜琼《鹧鸪天》
---我只有在枕上默默流泪，而天也在阶前暗暗飘雨，隔着窗儿，里外一起滴到天亮。
42、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》
---春归人去后最易感到的寂寞和苦恼是无法向任何人诉说的，只有深深的埋藏在自己内心深处。由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是在女方；于是感到自责和内疚，轻易地辜负了他的情意。
43、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。－《李白长相思二首其一》
---天长路远连魂魄飞去都很辛苦，梦魂由于道路险阻而飞不到。长久的思念啊，摧断心肝。
44、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。－范成大《车遥遥篇》
---但愿我如星星，你如月亮，每夜铺撒光亮相互映衬，月亮暂时暗了，那星星就长明，留着光亮等待月亮的归来，在十五月满的时候一同闪亮。
45、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》
---鱼雁传书却音信渺渺如隔天涯，才相信人世间的离别时如此痛苦。
46、执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》
---握着手互相瞧着对方泪光闪闪的眼睛，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
47、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。－元稹《遣悲怀三首其二》
---虽然我知道这种阴阳相隔的悲恨人人都会有，但一想起我们做贫贱夫妻的每一件事情都会让我特别悲哀。
48、换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》
---把我的心换给你，你就能像我对你一样跟我相知相忆，深深爱恋。
49、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》
---枕头上的泪珠和帘子外的雨点，隔着帘子滴到天明。聂胜琼是长安名妓，善于填词，与礼部属官李之问相爱,后嫁李之问。这是她写给李的一首送别词，上阕写临别的依恋，下阕写别后的苦思，～是词的结尾两句。作者对李之问的感情是很深挚的。离别之后，她“寻好梦，梦难成”，哭了整整一夜。此时，恰逢通宵夜雨，凄清的雨声与悲怆的泪滴相互映衬,意境越发凄凉；而以“枕前泪”与“帘前雨”进行类比，让两者共同滴到天明，更显得泪如夜雨，倾泻无已，雨如苦泪，滴滴凄凉，把悲愁的意境渲染得格外深切。这里的情景交融手法已非一般，作者将情和景相联相叠，相比相衬，收到了良好的抒情效果。难怪李之问的妻子见后“喜其语句清健”，感其情真意切，促成丈夫把聂胜琼迎娶回家，成全了这段姻缘。
50、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》
---我这颗心不再与春花一同萌发，免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
51、相思似海深，旧事如天远。－乐婉《卜算子》
---对情人的思念似海般深重，而旧事却如天样高远，是再也回不去了。
52、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。－白居易《浪淘沙》
---恨你比不上海潮的去来,都守着一定的汛期;几番相思之后,才觉得海事实上并不深,因为海根本就比不上我对你的相思的深。
53、玲珑*子骰**安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》
---红豆一名相思子，而*子骰**多为骨制。以*子骰**安红豆来喻入骨相思，纯用寻常事物作比喻，设想机巧，别开生面。但读来不觉晦涩，反而觉得“眉目清秀”，饶有风趣。这种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深刻。此外，前句“玲珑”两字，貌似形容*子骰**，却暗示了恋人的一颗“七巧玲珑心”，而后句“知不知”三字，爽脆委婉，回环复问，带有听觉上的特殊冲击，也极富感染力。
54、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶恋花》
---（我）愿用千金买佳人一笑——（为什么呢？）因为相思毕竟不如相逢好，（所以我宁愿花钱，也要及时行乐）。
55、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》
---天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的。
56、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》
---那人行踪不定，如风吹云移，难以把握，无法寻找；我却无法摆脱相思的缠绕，像风雨过后黏泥的柳絮一样。“风后入江云”譬喻别后行踪的游移不定、无法捉摸；“雨余黏地絮”写出了这“情”是“痴情”，是“ 豁出去”的！正如风雨过后黏泥的柳絮，既去不掉也脱不了，稍微触动，便越陷越深。在词人艺术手法的渲染下，这份“情”读来真是别有味道，仔细咀嚼，当可体会到其中三昧。
57、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。－欧阳修《蝶恋花二首其一》
---我带着伤心的眼泪对着花儿倾诉我心中的痛苦，但花儿确不能说话；红色的花瓣如同秋千一样荡来荡去的随风飞去了。
58、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。－冯小青《怨》
---湖中的自己影象如此消瘦，你(指湖中的自己)须得怜惜我，我须得怜惜你。
59、多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》
---醒来只见庭前多情的明月，它还在临照离人临照落花。作者梦中故地重游，眼前的情景如此熟悉，却已物是人非。故人已远去，花儿自开自谢，只有朦胧的春庭月色笼罩着深夜。表达了诗人对故人的思念之情。
60、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。－刘禹锡《竹枝词四首其二》
---你对我的情义就像鲜红的山桃花一样很容易就衰败凋谢，而我对你的情愁却像蜀江春水一样连绵不绝无限柔情。
61、若有知音见采，不辞遍唱阳春。－晏殊《山亭柳·赠歌者》
---是以歌女的口气自述：假如有一个知我心的人“见采”（“采”，选择、接纳），那么我将唱尽高雅美好的《阳春白雪》的曲子，把一切最美好的东西都奉献给他。
62、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》
---月夜独自登楼遥望，喝下去的酒因为忧伤更加忧愁，不自禁地流下思念的泪水。夜里,为乡愁所扰,就想登楼远望,以消遣愁怀,但是明月皎洁,反而让人倍感寂寞惆怅,于是端起酒杯想舒展一下愁苦的百转回肠,谁知酒入愁肠都化作了相思的眼泪,反而使自己的愁思更加的悲苦。
63、思君如明烛，煎心且衔泪。－陈叔达《自君之出矣》
---思念夫君，就像火焰高涨的蜡烛，剧烈的想念煎熬我，让我心痛饮泣不能自已。
64、生当复来归，死当长相思。－苏武《结发为夫妻》
--- 如果活着就回来，如果你死了，我会经常思念你。
65、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》
---不要说半张薄纸没有多少重量，它却承担着上万杯的离别只愁！
66、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。－朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
---我像胥山一样，就在那里，你随时都可以看到，但你却像那佛像疏离有理，对我始终没有心。就是女子很哀怨啊，经常在男子面前晃悠，男子看到了，却对她没有丝毫的情谊。
67、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。－韦庄《女冠子二首其一》
---思念之切，不知我的魂梦已经断了，只留下美好的梦境与我相伴。除了天边的明月，没有人知道（我为你相思欲断魂的痛苦）。
68、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。－秦观《八六子》
---那一夜能诱人深梦的歌声（歌声不单单指唱的），就像春风十里过境一样，让人无法释怀（怀念，流连）。
69、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。－晏几道《鹧鸪天三首其一》
---自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。
70、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。－柳永《雨霖铃》
---自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！
71、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》
---无情的人不像多情的人这么难过，一丝一寸的忧愁好像变成了千万缕一样。无情可省却许多烦恼，多情还不如无情，无情哪有多情这些痛苦与烦恼？要能无情就好了，就不会像现在这样倍受熬煎，把每一寸难以割断的情丝，都化作千丝万缕了。
72、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。－元稹《遣悲怀三首其三》
---我只有睁着双眼,整夜把你思念,来报答你生前曾经为我做出的牺牲和经历过的忧患苦难。是表示终身不娶，以报答亡妻生前恩义的。
73、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》
---远离思念的人已至少半年了，想和他（她）见面不容易，好似千万结的寸寸离肠。一寸：哪怕一寸短短的离肠也郁结着千愁万绪。“一”、“千”、“万”都是虚数，并非实指，“一”言其短，“千”、“万”言其多。
74、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》
---想我的郎想了一晚上，窗外的梅花都开了，伸了一根枝子到我窗前，吓了我一跳，我还以为是我的那个郎来了呢。
75、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。－卢仝《楼上女儿曲》
---楼上有个姑娘在弹曲，让我感动想到跟爱人的一生，不禁让我双眼泪流不止。
76、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》
---相思本来就是无法用语言来表达的, 且不要再向信纸伤心落泪了。久待意中人不归, 相思又无凭, 只能安慰自己不必再为写信而难过了, 并藉此抒解一下抑郁的情绪。
77、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。－欧阳修《踏莎行》
---离别的愁苦随着离开离别地的距离的增长反而越来越多，又长又远的好似那春水连绵不绝，写出了离别的愁和作者与故人的情深。
78、若教眼底无离恨，不信人间有白头。－辛弃疾《鹧鸪天》
---除非看不到眼前大家的分分合合，不然怎么相信人间的白头到老。
79、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》
---月亮不知道人离别的苦处，斜斜的光影从夜到晨穿过朱门。（用静静的景物反衬人物内心的思念和愁苦）。
80、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》
---临别的时候，再认真仔细的给你一些赠言。这里面有誓言，我们彼此知道就可以了。
