在上篇讲晁盖之死真凶之谜中，我们粗略的讲了作者运用的一个神奇写作方法，通过跌宕起伏的线索脉路，将想要表达的情绪另类展现。其实这种写法，自古存在，相传更为孔夫子修编《春秋》时所用的笔法，后世即称之为“春秋笔法”。
一、春秋笔法之定义：
春秋笔法指在宣传材料的选择上注意褒贬。所谓“春秋笔法”，也叫“春秋书法”或“微言大义”，是我国古代的一种历史叙述方法和技巧，是孔子创造的一种文章写法，即在文章的记叙之中表现出作者的思想倾向，而不是通过议论性文辞表达出来。
《春秋》，鲁国史书，相传为孔子所修。经学家认为它每用一字，必寓褒贬。历史上，左丘明发微探幽，最先对这种笔法作了精当的概括：“《春秋》之称，微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善，非贤人谁能修之？（《春秋》的记述，用词细密而意思显明，记载史实而含蓄深远，婉转而顺理成章，穷尽而无所歪曲，警诫邪恶而褒奖善良。如果不是圣人谁能够编写？）”
由于孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但是却通过细节描写，修辞手法（例如词汇的选取）和材料的筛选，委婉而微妙地表达作者主观看法。后世作者为了阐述孔子的思想，撰写了专门的著作以解释《春秋》的内在含义，特别是其中涉及礼的一些细节。如“武公怒而戮之，曰：“胡，兄弟之国也。子言伐之何也”，既然已经杀掉了他（关其思），就没必要再用对人的谦称--“子”了
依照惯例，史书修编，讲究秉笔直书，也就是所谓的记录者，尽量不掺杂自己的感情，但孔子却利用不太明显的字眼等隐讳的写法，暗暗将自己的主观看法加入其中，对历史人物进行评价。后世对此有褒有贬。
二、后世对此笔法得引用：
其一、杜预之微而显（杜预：字元凯，京兆杜陵（今陕西西安市）人，魏晋时期著名政治家、军事家和学者，曹魏散骑常侍杜恕之子。）
杜预
杜预在《春秋左氏传》中解释：文见于此，而起义在彼。例如《为了忘却的纪念》“她的体质是弱的，也并不美丽”。鲁迅先生意在表明“意志是强的，思想美丽”。
其二、志而晦
文字简约，含义隐晦。例如《孟子·梁惠王章句下·第八》“闻诛一夫纣矣，未闻弑君也”。杀指无罪而杀，弑指以下犯上，诛则指有罪、有理而杀。这是春秋笔法中比较知名的动词。又例如新闻报道中常有两国进行了坦诚的交流，深入的交流。实际上‘坦诚’的真正意思是，双方在会谈中都直言不讳，并对某些问题发生过激烈的争吵，都在向对方施加压力，都在维护自己国家的利益。‘深入’的真正意思是:双方的分歧很大，交锋激烈，而且是各说各话，每个国家都在坚持自己的看法，两国之间根本没有交集。”
其三、婉而成章
委婉，避讳。春秋为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳，这是中国古代的特有现象，大约起于周，成于秦，盛于唐宋，至清代更趋完密，民国成立后废除，清朝*字狱文**是人尽皆知。
其四、尽而不污
客观详尽的记录，不偏离，歪曲，隐瞒。例如《记念刘和珍君》“从背部入，斜穿心肺”。“中了四弹，其一是手枪，立扑”。从背部入表明偷袭，*杀屠**，其一是手枪表明有军官参与，是有组织，有预谋的。
其五、惩恶而劝善
不仅记叙，还进行主观评价，使善者名垂青史，恶者遗臭万年。例如：《五人墓碑记》对被杀五人应在历史留下印记，不厌其烦的记录了五人的名字”颜佩韦、杨念如、沈扬、马杰、周文元。
据说孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬。后世作者为了阐述孔子的思想，撰写了专门的著作以解释《春秋》的内在涵义，特别是其中涉及礼的一些细节。这种作法被称为微言大义或者春秋笔法，被中国古代的传统所褒扬。北宋欧阳修组织编修的《新唐书》、《新五代史》大量运用春秋笔法。
三、水浒传中的春秋笔法运用
施耐庵老先生在作水浒传时大量运用了春秋笔法所写，金圣叹总结了十几种《水浒传》的笔法——很遗憾金先生写的多数我也还没看懂（金圣叹：（1608年4月17日—1661年8月7日），名采，字若采。一说原姓张。明亡后改名人瑞，字圣叹，自称泐庵法师。明末清初苏州吴县人，著名的文学家、文学批评家）。
金圣叹
很多方面都已经比较难以理解，以我才疏学浅，无法全部明白，根据自己的理解总结了一下，大体就有以下几类：反话正说、正话反说、故作怪语，以及暗埋线索、欲擒故纵、关键的事讲一半等等。
比如其中一个经典的关键事讲一半案例：祝家庄教师栾廷玉之死。栾廷玉功夫高强，当时梁山以林冲、秦明武功最高，但栾廷玉能够暗器打伤并活捉秦明。梁山打祝家庄，栾廷玉竟然莫名其妙地死了，没有任何交代——谁杀的，如何杀的？只有宋江的一句感慨：“可惜杀了栾廷玉这个好汉。”而《水浒传》整部书里，如果要让达到这个水平的高手死，那都得大写特写，语焉不详就开挂的只有栾廷玉一个。这会是作者疏忽吗？绝对不是。
再比如暗埋线索的示例：就是上篇文章中所讲述的徐宁的箭术对应晁盖的被杀。数百年来人们喜欢给《水浒传》中的好汉搞各种排行榜，其中的箭术排行榜极少有人提到徐宁，因为整部书中看不出徐宁善射，没见徐宁放过一箭——但是，作者一再暗示，徐宁是箭术高手！在哪里说的呢？就在对徐宁的赞诗中，不止一次而是两次：第一次是在徐宁为追回宝甲而被拐上梁山，答应入伙后，装束起来、准备演练钩镰枪法时的一首《西江月》中：
臂健开弓有准，身轻马上如飞；
弯弯两道卧蚕眉，凤翥鸾翔子弟。
第二次是在童贯率军征讨梁山，梁山排九宫八卦阵全体大亮相时的一首《七律》中：
锦鞍骏马紫丝缰，金翠花枝压鬓傍。
雀画弓悬一弯月，龙泉剑挂九秋霜。
作者两次称赞徐宁是箭术高手——他都没舍得如此赞美花荣和庞万春这一南一北两位顶级射手，但是整部《水浒传》里又从来不见徐宁射箭。这是作者闲得无聊吗？肯定不是！作者在引导我们思考，徐宁的箭射向谁了？射哪里去了？——请记住这第六点。这种欲擒故纵的笔法，就是金圣叹一再说的所谓“深文曲笔”，作者通过伏延千里的暗笔，描绘了这样一幅场景：曾头市前的那个晚上，这边厢徐宁健臂开弓有准，那边厢晁盖扑通栽落马下。
作者在写文章中并没有一字写这两者之间的关系，却留下如此隐晦又仿佛明显的线索，让后人研究这本著作时，可以有序可查。
春秋笔法讲义
随着时代的变迁，人们对于文笔写法的需求产生了极大的变化，而对于古人传下来的众多精彩写作手法已经逐渐淘汰掉，及时留下来的也只是继承了其中的一部分，例如我们现在所说的铺垫，其实就是春秋笔法中的暗埋线索，只是已经无法呈现其原貌的“宏伟壮观”。真心地希望能够在我们的文学拓展中将老祖宗留下的文化精华都流传下来，这也是一种不能触摸到的巨大财富。