“我们在命运的投射下，显得那么渺小无助”
再看《旺角卡门》都是男神、女神青涩的容颜，竟有一种时光流转的意味。
《旺角卡门》是王家卫的处女座，于1988年6月9日在中国香港上映。也是最不王家卫风格的一部影片，但可以看出王家卫式的“影像风格，叙事理念，音乐对白，摄影剪辑”正在形成。
《旺角卡门》讲述的是黑道小人物阿华和苍蝇的兄弟情故事。阿华（刘德华）作为本片的男主，做事干净利落自带一股狠劲，颇具大佬风范，为了照顾做事冲动又好面子的小弟苍蝇（张学友）不停的在各种大小麻烦中周旋，甚至最后为了小弟，放弃了爱情。
苍蝇这个人 ，莽撞，没本事，憨憨傻傻还死要面子，一生都在为尊严而努力奋斗。他对在街头卖鱼蛋觉得极损尊严。他想做大哥大，想混得有模有样，让小弟和家人看得起，最后他接受去杀大口基的任务，以悲壮的方式来赢得尊严。
人物：王家卫的主观投影，“无根之鸟”的颠沛流离
王家卫说：我的戏是没有故事性的，全有人物的性格发展出情节来，我觉得故事不重要的，人物才是要紧。
在《旺角卡门》中阿华和苍蝇都没有大英雄的本色，他们只是黑道打手，在夹缝里寻找活路。他们身上始终有一种漂泊感和不安定的局促感。他们只看重当下的生命体验，是游离的，充斥着边缘化的情感。
像阿华前女友说：“我认识了你6年，我得到了什么？人，我有等于没有。钱，就更加不用说了”
阿华答道：“你从认识我的那天，就知道我是一个什么样的人，你想结婚赚钱别跟着我啊”
像阿华为苍蝇*仇报**后，两人在巷子里被殴打时，阿华对苍蝇说：“我们这种人根本没有明天，对不对？”。
像阿娥问：“为什么现在才来找我？”
阿华：“因为我很了解我自己，我给不了你什么承诺”
像苍蝇拿到“安家费”后打电话回家喊妈妈来拿空调时，妈妈回答：“我们装了，你留着给自己用。我上不来，你爸爸在”。苍蝇回答到：“那不是我爸爸，是你老公。”说完转身把空调扔进河里。苍蝇早已被原生家庭抛弃了。
这是王家卫电影人物特色的缩影，它由当时香港大环境造就，香港一方面有强烈的都市气息，有现代化程度极高的商品经济文化，另一方面作为港岛，自身中国传统文化积淀的同时，又充斥其他外来文化。正是这种身份认同感的缺失，使得王家卫影片下的人物通常没有明确的家庭出生背景，没有朋友，没有身份， 鲜有固定的职业，都是四海漂泊的边缘人物。
《旺角卡门》上映之初王家卫被采访说：阿飞，苍蝇，阿娥三人均在做着一些不应做的事。阿娥（张曼玉）是不应与阿飞（刘德华）在一起的，他于她是一个诱惑，所以END UP也是无法得到的。乌蝇（张学友）则尝试做一些能力以外的事，而他也不断在试。阿华（刘德华）则不应照顾学友的，但他没有办法。
这也就注定了她们三人的悲剧结尾
独语∕旁白：王家卫电影的心灵之匙
人物独语/旁白的数量之多，分量之重，已经成了王家卫电影的标志性元素之一。《旺角卡门》中，只出现在表妹看完病之后的信中。
信中她写到：“表哥，我的报告出来了。医生说我没事，我本来想和你庆祝一下，不过四姨婆说，天气暖和了，餐厅好忙，邓伯叫我早点回去。我叫了你两次，不过你都没有反应。我想你应该很累了，热天快到了，大屿山很多人来旅行，不知道你有没有假期？厨房里我煮了饭，另外我买了几只杯子，我知道，不用多久就全部会打烂，所以我藏起了一只，到有一天你需要这只杯子的时候，打电话给我，我会告诉你藏在什么地方。拜拜！阿娥！”
这是告别，也是告白，爱情藏在了这里。于是他与她留下了影史上经典的电话厅相拥吻的镜头。
王家卫说：有一种东西是很难写的，一个男人，为何喜欢一个女人，两兄弟的感情等等，均属非常微妙。
所以阿华与阿娥的感情来得并不突然。它微妙的藏在了阿华关心阿娥的病情里，藏在了阿娥等她回家的晚上，藏在了一起吃饭的日子里……
时间是爱情最大的因素，人与人的接触，假如在一大段日子内，我均与你一起，就像揭开日历，每天也有你的踪迹，那这些感情是来得不知不觉的。
亲情已然远去，正常的爱情不敢奢求，而友情可遇但不可求，他们生命中重要的东西已经不多，甚至连生命都已交给了运气，那么，他们存在的意义是什么？ 或许王家卫想说的是：尊严是他们的信仰，义气是他们的根基，即便是无根的浪子也想努力活着证明自己的价值。
社会的残酷，情谊的脆弱，爱情的无助，命运的无常，王家卫讲了一个流泪的江湖故事。以小写大，个体生命的微弱与无能，让我们也心生唏嘘。
<完>