距今6000年~5000年的红山文化，是中国境大新石器时代北方原始文化的代表，主要遗址分布在内蒙古东南部、辽宁西部、河北北部，吉林西北部，因1935年赤峰红山遗址的发掘而得名。
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红山文化玉器采用的玉料较好，较多地使用了属于透闪石类的玉材。这种材料质地细密。硬度较高，一般是摩氏6-6.5，色泽均匀。其玉料主要有三类:类似*疆新**玛纳斯碧玉的深绿色玉、被称为“老岫玉”的宽甸玉以及岫岩玉。后两种玉料因确定为红山文化所用玉料，产地亦在红山文化区域内，取材方便且价格不贵，故今伪仿者多用它制作假红山文化玉器。
红山文化玉器的本来颜色有白、青、碧、黑或青中带黄，白中带黄诸色，典型的黄玉极罕见，少数亦见有灰白色者_红山文化玉器上往往带有沁色，但因所用玉料不同和埋藏地点不同而有所区别，即有多少或深浅之分，常见的有三种沁色:一是白色水沁，似雾状，在表面有很浅的一层二是黄褐色土沁，以辽宁阜新胡头沟出土三联壁上的沁色为代表;三是黑色水银沁，主要出现在白玉作品上。另外有一些玉器上还带有玉璞的石皮。
红山文化玉器的造型以几何形与动物形为主体。几何形分圆曲形(如环、镯、马蹄形器等)和直方形(如方形玉璧等)动物形有鸟、龟、蝉、鹰、猪、鱼、熊等形状。红山文化玉器的纹饰主要有以下几种:
第一，宽浅的直线纹或带状纹。常见于螭形玦的头部、勾云形器表面及柄形器、玉鸟、*龟玉**上的分割线。
第二、细阴线刻纹，用于螭形块头部的细刻划。
第三，粗而浅的阴刻网状纹。网格较大，呈平行四边形状，见于玉龙头部及兽形玉片的兽身之上。
第四，凸起的弦纹。
第五，兽的眼部形状有圆环形、水滴形等多种，有的用阴线深刻。有的用极浅的凹线隐约刻出来。线宽而浅，两侧似有坡。
红山文化玉器在制作工艺上具有很强烈的文化特征，往往对鉴定其真伪能起到决定性作用。从现有的实物资料看，当时做玉器的基本工艺，与其前后各文化期和朝代相似，即亦需经采玉料、看料取材、因材施艺及制作玉器时的开料、切割成型、琢磨纹图、穿孔和抛光等多道工序。但具体到各道工序时，在红山文化玉器上则又表现出与其他时期明显的差异。
因材施艺方面，红山文化的玉器，特别是小件玉器和用子玉作器，有很大一部分是对玉料略施琢饰完成的。其中又以神异动物和写实动物器采用此法者居多，故即使是同一型玉器，其大小厚薄和五官形状也往往各有所不同，甚至可以说，它们中没有一件是完全相同的。
当时的玉器几乎都有一个或数个不等的穿孔。其孔有一部分是两孔斜穿相通，有的是两面对穿相通，且在孔内多留有似来福线的穿钻痕，一些孔呈喇叭形(又称马蹄形)，且打孔时对接不正。还有一些穿孔的孔壁平直。
纹图线条均用单条阴线和粗细不等的较粗的凹槽表现，与其他时期有别。若用放大镜观看，其中凹槽的制作，是先用大小不等的宽边砣具沿阴线凹槽的横向磨琢后，再用粗细不等的条棒带动解玉砂顺着阴线凹植来拉动摩擦，因此，其上的阴线凹槽仍能看到先后两种方法加工留下的痕迹若阴线或凹槽内留有粗细相同。距离相等，且平行而直的机电砂轮打磨痕，其真实性大打折扣。
切割痕迹
玉器的边沿，由于制作玉器的最后一道工序可能是用动物的皮摩擦抛光，即使至今已有五六千年之久，其表面仍光泽莹润和呈钝刃感。
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