有这样一位来自顶级时尚杂志的主编。
她每时每刻都戴着墨镜，无论是室内、户外、车里、甚至是电影院。
日常保持着每分钟50字的职场金句高频输出。
人都出镜了，但金句还在。
她走路带风，优雅从容，所到之处，都能让人自觉让路。
你以为她在模仿梅利尔•斯特里普，
实际发现她cos的是教授斯内普。
她叫陈开怡，来自最近热播的电视剧《穿Prada的女魔头》。
哎呀写错，是打着内地版《穿Prada的女魔头》旗号开播的时尚剧《盛装》，
虽是刚刚开播，但其实已经压了3年多的“老剧”了。剧情设定在2016年的中国时尚传媒圈，彼时正是国内纸媒面临新媒体冲击的动荡期。
跟《穿Prada的女魔头》一样，故事围绕着一家业内顶级的时尚杂志“盛装”展开。
十几集看下来，我觉得导演胃口很大，它集所有时尚剧精髓之大成。
误入时尚圈从零开始的无脑职场小白，有；
《小时代》式的聚众撕逼，有；
时尚圈经典中英mix对话模式，有；
假social真互怼的社交名场面，有；
连主编助理收到的第一双鞋是Jimmy Choo的情节都很难不让人想起那部经典。
至于其他配角，光看造型也让人感觉别有深意，剧里公司前台的发型像安吉莉卡AC mix 安娜温图尔。
而人力资源总监和时装总监更是同时1:1复刻了《ELLE》中国版前主编晓雪。
至于袁咏仪的角色，从香港空降到内地版的新任主编，别的不说，这一情节倒是跟如今担任Vogue中国版主编的章凝对应上了。
不过从她高高隆起的颅顶来看，应该多少有点苏芒的影子。
最不能少的时尚女魔头，当然也有，就是上面那位由宋佳扮演的斯内普陈开怡啦。
为了展现她在时尚圈指点江山的重要地位，除了能时刻飚金句以外，她的实际行动更厉害。
比如第二集被她无情毙掉的设计稿，来自Alexander Mcqueen。
显然这条曾被奥斯卡影后Nicole Kidman（妮可基德曼）穿过，且登上16年Met Gala红毯的黑纱水晶钻饰战袍，她看不上。
导演甚至直接让对手男演员讲出来，生怕大家看不出，她，就是时尚女魔头。
不过即使这样，周围的同行朋友们也依然追的很起劲，我还特意问了曾经在某时尚杂志工作过的朋友观后感，他说，虽土但真。
可以说作为一部时尚剧，它的元素基本都全了，唯一要说的话，大概就是少了点时尚。
穿鄂尔多斯的女魔头
事实证明，即使是有《嘉人》前主编邓立加《GQ》前主编崔丹坐镇，国产剧的时髦调性也很难把握得好。
不过毕竟是19年的剧，造型也都基本是那个时期的款式，所以就这部剧而言，大家看个热闹就行。
剧中两位主编，一刚一柔，一个是由宋佳饰演的“女魔头”陈开怡，另一个是袁咏仪饰演的“温柔刀”肖红雪。
先来说说魔头吧，她的造型用一个字就能概括：乱。
不过恰好也符合她这个人物的性格，工作和私下不太一样，表面又跟内心不太一样。
工作中为了凸显她过人的职场能力，干净利落的西装、气场全开的斗篷大衣是首选。
就算穿大衣连身裙，颜色也会以大面积的暗色调为主，看似亲切但仍有距离感。
外表高傲冷漠的陈开怡，内心却是渴望温暖的，反映到她的穿着上，就是那些不经意露出的彩色内搭了。
到了后期，她的形象开始渐渐立体，也会有更多的情绪出现，衣服也随之变得花哨起来。
造型师应该跟ERDOS的PR关系不错，几乎把当季百分之六十的新品都搬进了陈开怡的衣柜。
这些看起来高级有质感的高级羊绒大衣也的确符合她时尚杂志主编的身份。
尤其是跟对手肖红雪初见面这场戏，本应该是两位时尚界巨头的首次交锋，艳压是首要目的。
结果这二位铆足了劲儿比谁穿的更over。（我还真的很难分出高低
一位像参加年会的民营企业女老板，另一位像民营企业老板的女人来公司查岗。
但你要说服装不走心敷衍，大牌成衣的露出也不少。
最后这套还隔空撞衫了张雨绮。
F觉得，其实像宋佳这类型的演员，抛开剧里某些糟糕的造型，她的演技还是足够有说服力的，她的气场不在于那些花里胡哨的装饰，而是自带故事感的眼神。
而宋佳本人的时髦度比剧里杂志主编陈开怡也来的稳定得多，戏外随便一身西装造型就很有主编范儿。
不信你看这两套，换上最基础款的大衣反而最舒服自然，这些看起来高级有质感的羊绒大衣也更符合她时尚杂志主编的身份。
剧里她试穿的这套蕾丝大露背婚纱来自大家都很熟的Vera Wang，是她们非常经典的款式Therese。
前阵子魏晨夫妇结婚，穿的也是这款。
干潮流这行的家居品位也很重要，目前只出镜过一次的这个家居椅就大有来头，看似不起眼，海淘价格大概在2万5左右。
因为这把椅子的设计弧度还有像龙虾一样的外壳，也被命名为“lobster chair”龙虾椅。
是音乐厂商GamuT为了设计一款可以躺着享受音乐的椅子，特别委托丹麦两位设计师设计的，专业版本还有声学阻尼材料可以隔绝其他杂音，极其符合陈开怡的艺术气息。
靓靓很“亮”
比起宋佳的“乱”，袁咏仪的色彩缤纷倒是显得挺统一的。
跟陈开怡的高冷不同，肖红雪走的是温柔刀，刀刀要人命路线。
所以更多时候会看到她穿一些亮片、雪纺这类女性特质更强的长裙。
即使是西装，她也会搭件温柔的长裙在里面中和掉，显得人没那么强势。
不过与其说她是上面派来经营这家公司的，袁咏仪更像是来视察投资新产业的女财阀。
她的*伤杀**力刚好也体现在这方面，我有理由怀疑剧组请袁咏仪来演这个角色就是想顺便白嫖一下这位Hermès高级VIP的包包们。
管她穿的啥呢，初登场拎的这款本身就很罕见的翡翠绿鳄鱼皮Birkin就足够碾压全场了，加上炒价，粗略估计至少30万。
F上面刚说过肖红雪这个角色有苏芒的影子，巧了，这款包芒姐刚好也有。
在包包的取向上，两位主编的包柜也值得pk一把。注重做生意搞商业的肖红雪除了爱马仕之外，更偏爱大牌秀款，紧跟流行趋势。
而作为真正的内容主编陈开怡没那么壕气，俩爱马仕插销包惜败肖红雪。
并且因为她的衣服大多是纯色系，包包就作为打破沉闷的亮点出现，颜色款式都相对个性，也不容易撞款。
但她会发掘一些新兴的时髦品牌，像是以米兰建筑美学为灵感的包包Valextra，陈开怡就有仨。
这个牌子刚好也是19年流行起来的，当时国内外明星博主人手一只。
至于剧里的一些小细节，看得出剧组经费的确有限，像是编辑拎的LV是光面的啦，
Dior tote是不带字的啦，放在一部以时装为主线的剧里，倒显得有几分荒谬和滑稽。
同样是时间年代久远，同为时尚媒体编辑部，出来的效果高下立见。
上：《意大利制造》背景1975年·米兰
下：《盛装》背景2006年·中国内地
内地走时装路线的影视剧不在少数，但能真正做好的却不多，全靠同行衬托，郭敬明的《小时代》都成了近年来造型水准各方面都在线的正面教材。
从纸媒到新媒体，大众审美水平日新月异。《盛装》看似顶着一张过时的脸，一定程度上也还原了这个浮夸且抓马的行业，就像剧里的台词说的，
“时装编辑，
就是一群月薪几千的人
去教月薪几万的人
如何过上月薪几十万的生活。”
国产剧什么时候能讲好时尚这个故事不好说，不过你可以永远相信，唯一不变的是，袁咏仪到哪里都可以收到爱马仕。
