我们知道，格律诗（绝句和律诗）讲求平仄，有两句概括性的口诀，即“一三*不五**论，二四六分明”。意思就是格律诗除最后一字韵脚（平脚）外，偶数位字的平仄是固定的，必须严格符合特定格式要求，而奇数位字的平仄可以不用考虑，平仄皆可。

举个例子：

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

偶数位的“落、啼、满，枫、火、愁；苏、外、山，半、声、客”严格符合“仄平仄，平仄平；平仄平，仄平仄”的规则，丝毫不爽，同一句中的平仄交替，同一联内的平仄相对，两联（三、四句）之间的平仄相粘。

而奇数位，比如第一个字“月”的位置“可平可仄”，原先的“月”是仄音，如果光考虑平仄，改成个平音字比如“花”也是可以的，也就是说第一句改成“花落乌啼霜满天”同样是符合格律要求的。

“一三*不五**论，二四六分明”是不是绝对的呢？当然不是，这只是一个大概的规律，在有些特殊情况下一三五“不能不论”，在有些特殊情况下，二四六可以“不分明”，且听我细细道来。

其实特殊情况就那么几个，不用死记硬背，记住下面几个规律就可以了。

一． 避免孤平

如果“一三*不五**论”会导致孤平出现，则不能不论。

举个例子，在五言律句“平平仄仄平”中，第一个字不能不论，必须是平，因为若改成仄，“仄平仄仄平”就犯了孤平，这是需要避免的。七言律句“仄仄平平仄仄平”同样也是这个道理，第三个字一定得是平，若改成仄也会导致孤平。

因此，当会出现孤平时，一三*不五**能不论。

二． 避免三平尾或三仄尾

如果“一三*不五**论”会导致三平尾或三仄尾，不能不论。

举个例子，在五言律句“仄仄仄平平”中，第三个字必须是仄音，不能不论，若第三个字由仄音改成平音，则“仄仄平平平”犯了三平尾的诗病，这是需要避免的。七言律句“平平仄仄仄平平”同样也是这个道理，第五个字不能不论，否则就会犯三平尾。

同样的例子是“平平平仄仄”律句，第三个字不能不论，若改成仄音，即“平平仄仄仄”，犯了三仄尾的诗病，同样需要避免。

可见，当会出现“三平尾”或“三仄尾”时，一三*不五**能不论。

还有一个特例，在“鲤鱼翻波”特定句式“平平仄平仄”中（七言同样），一三五也是分明的，不能不论。

三． “二四六分明”也不是绝对的

五言律句的第四字、七言律句的第六字的平仄并不是一成不变的，这是同样是因为特殊律句存在的缘故。

同样是上面“鲤鱼翻波”的特殊句式，“平平平仄仄”可变格为“平平仄平仄”，这时候第四个字就由仄变成平了，对应的七言律句同样如此。

总结一下，格律诗的平仄还是很好弄懂的，在绝大多数情况下都符合“一三*不五**论，二四六分明”的规则，这条规则很重要，一定要记住。然后要明白这条规则不是绝对的，是在避免孤平、三平尾和三仄尾的基础上才适用，然后再记住几个特殊律句，这样格律诗的平仄基本就过关了。

今天分享的是格律诗平仄的基础知识，简单但是非常实用。针对今天分享的内容，朋友们有何高见？