1⃣️二胡传统把拉为五个，一指总离不开4i、15、52、新把位以内弦一指向下方排列，每一个音为一个把位，一把的音程关系通常如同传统把位为八个。
2⃣️传统换把位有个口语叫：手指不离琴弦，虎口不离琴柱。说的是相邻把位的换把，由于音程短，比如：6 i、一指按完6音后，即虎口松弛，一指不离弦滑向 i 音，如果乐曲要求干净利落不带滑音，只要在两音之间的滑动时，弓毛松弛不贴弦，否则拉出细腻的滑音就缺乏阳刚之气。比如《二泉映月》中出现的6 i 用一指从6滑向 i 音时就要先轻后重，才显得苍劲。如果从 i 音滑向6音时就要轻，才显得悲伤，这叫做滑指有棱有角。
3⃣️同音异指换把，比如G调《纺棉花》曲中的5 5 6、三指按完第一个5音后，一指跳到三指的5音上，二指再按6音。如果第二个5音左上角有滑音箭头，一指按好第一个5音后，便要从4音位由轻及重滑向5。一般的二胡曲谱指法对滑音都有标注。如何能奏出曲子风格，一是要了解曲子情感，二是要看曲谱标示。
4⃣️前辈们对3到5音或者5音到3之间讲究定把滑指，比如在《良宵》曲中，用定把滑指不会跑音，但是发音较僵硬。现代人习惯移把滑音，而且釆用表情换把，就是大臂主动下沉拖动手指不离弦滑动，向上方时手腕关节拱起，主动将手拖向上而移动手指滑音、演奏中使用肢体语言增强了一种美感，好多青年女生肢体语言发挥得淋漓尽致。
5⃣️跳把、比如《良宵》的下把一段演奏，1 i ，拉内空弦1音的同时，眼光要偷看一下柱上的中段标点（宋飞老师的二胡上也有标点）目的是跳把时三指要跳准在内弦八度音 i 上，这种跳把要求不带滑音，所以要看准，如果练熟到有了肌肉记忆后，即使不看柱标也跳得准。
6⃣️比如跳把带滑音的《光明行》曲中的中音一指6按好后，二指要从上把跳到下把的高音6，由于这个6音前面有箭头，即为二指从＃5滑向主音6。比如《赛马》曲中的中音6用二指，高音3要用三指跳过去，不用带滑音，而且干净利落。见到好多《赛马》视频跳把产生滑音就破坏了曲子风格。
7⃣️见《豫乡行》开头的大上和大下滑音，就是大跨度移把滑音，先轻轻划过去进入主音前才加重，否则便是宣宾夺主。再比如《空山鸟语》中的同音异指 i i i 、三个 i 音分别用三二一指轮流从7音滑向 i 音，要求琴柱稍垂直减少虎口托柱的摩擦系数，手主动轮指滑，如果腕指关节灵活便能用二胡模拟鸟语。
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