《我和我的家乡》汇集了当前中国电影行业名声最响亮、最具市场价值的一群导演、演员们的参与，他们本身风格迥异，许多都是在悬疑、喜剧、戏虐等混杂类型电影中展示了出类拔萃的才华，由这一群人来共同制作一部由5个相对独立的短片构成的电影，颇为让人期待。
这种电影模式，早在电影艺术的开创期，就被一些伟大的导演尝试而且起点很高，例如美国导演大卫·格里菲斯的《*党**同伐异》，德国导演弗利茨·朗的《三生记》，这些年让人印象深刻的还有《云图》等。这种结构模式对于导演群体的功力要求很高，如何建构起短片的有机逻辑关系，使之在艺术上达到期待的效果，都很具挑战性。
《我和我的家乡》延续了《我和我的祖国》成功的体系结构，宏大主题、重大题材、普通百姓故事与短片艺术的结合。前者是新中国与人民的颂歌，后者更具体到脱贫攻坚和美丽乡村建设的重大题材。
不同的导演，不同的风格，来共酿一杯电影的鸡尾酒，这是主旋律电影的重要的新模式。
短片要获得强烈的观影效果，要在短小精悍的格局中去铺垫并达到戏剧性的高潮。因此这些电影中的短片单元，都形成了精致巧妙的叙事艺术和镜头语言。
例如《最后一课》中，乡村教师雨中从教室走出取颜料、再返回教室的一段路程，现实与过往，真实与梦幻，时空闪回，虚实交映，范伟的卓越表演，南国乡村雨中风景，共同奉献了一段长达10来分钟的叹为观止的诗意化的乡村教师心路历程。
东西南北中，五个乡村或优美或雄浑或奇崛的视觉呈现让人印象深刻，而这些短片单元在叙事和剧情上皆熟稔运用了喜剧艺术中“尬”的特殊桥段和效果，用“尬”的出现和反转来结构叙事。
《北京好人》中，张北京和老乡冒用医保卡，两人置入到尴尬的处境，没大病要被开刀，得了甲状腺瘤无钱救治。该片中尬的解决，来自于国家推行的乡村医疗保障体系。
《天上掉下来UFO》，农民网红发明家的土味科幻UFO，被急于发展乡村旅游业的村干部打造成外星人旅游热点，却面临真相被揭穿的尬，而尬的解决，是贵州公路建设和乡村振兴带来的乡村巨变。
《最后一课》中村民为让老师实现回到1992年的念想，伪造了过去的场景，而这一虚拟镜像被老师发现漏洞，这个尬的反转，是乡村的丰饶正在实现当年老师和学生的梦想。
《回乡之路》的尬，是西北农民企业家经营面临失败，引发一系列骚操作，尬的解决是沙漠变绿，沙地苹果被网红直播带货带火。
《神笔马亮》的尬，是扶贫干部下乡扶贫，却欺骗妻子说在俄罗斯留学，真相被戳穿，尬的解决是妻子目睹丈夫扶贫的乡村美丽富饶，为丈夫成就了真正的大地艺术而骄傲。
这些“尬”的反转的机巧设置，不是小格局，而是大情怀，其艺术感召力来自于真实的大时代背景，农村巨变，脱贫攻坚，美丽乡村。
整体而言，这些短片都能做到“尬”的铺垫和反转，曲终奏雅，用小人物的故事带出来大时代的风貌和精神。
电影的重大题材、宏大叙事，隐含着中国的文学和影视传统中的教化功能。
《我和我的家乡》尤其具有很强的教化意味，看电影，是艺术的欣赏，也是精神陶冶，成为一次国家认同、人民情怀的仪式洗礼。电影教化的实现是在春风化雨中渗透的。
《北京好人》中农民工兄弟宁愿吃蒲公英治病，也不愿冒名顶替使用医保卡，这是淳朴和义道，也是对规范的尊崇。小市民拿出打算买车的钱借给亲人治病，这是底层小人物相濡以沫的互助温情。
这样的题材如果在批判现实主义叙事中，很容易成为底层人的悲苦命运。但国家和社会的进步，医疗保障体系，实现了公民的生存的尊严。
这些短片单元中，我们看到了国家在扶贫和乡村治理中的关键作用，例如公路和互联网的基础设施，带来了交通和信息的便利，国民更高层次物质消费和精神消费的庞大内需，都给乡村振兴带来历史的契机。
与此同时，我们更在电影中看到，农民本身焕发出来的伟大的力量和主体性。
“UFO”中乡村科技网红，一心带着村里发展旅游经济的村干部和企业家，《回乡之路》中培养一代一代农村孩子、不仅传授知识，更在精神启蒙的教师，带领农民治理沙漠的农民企业家，从农村走出来又回来反哺家乡的直播带货网红，莫不如此。
《最后一课》中让人感动的当年的乡村教师，但真正的主人翁则是小山村的村民集体，这些村民已然与传统农民迥异，是具有了现代工商业头脑、建设新农村的现代农民，他们建设的小山村已经是具有不逊色于城市的生活设施、优美校园、繁荣经济的现代美丽村镇。
这些正在建设美丽家园的具有现代质素的现代农民，以其主体性和主人翁精神成就了新时代农民形象。
在电影中，就算是只闪过一两次镜头的农民、农家子弟身上，我们都看到了被激发出来的新的精神风貌和主体人格，农民生活和精神状态正处于千年的大变局之中。
当然，《我和我的家乡》也有叙事的生硬、起承转合的勉强，但这一部电影，见证伟大新时代，用东南西北中五个乡村的变化呈现新时代中国农民，展现他们焕发出的伟大创造力，建设美好家园的场景，艺术上匹配了大的题材，也受到了观众的认可。
作者|郑坚
编辑|肖洋