想来那绸缎做成旗袍穿在女人身上，哪里仅仅是一件衣服，那是一段梦，既繁华又凄凉。
民国的女人穿了婀娜的旗袍，松松的挽了髻，凭了三寸金莲，在动荡的年代里，各安天命。
台上的戏子水袖一扔，倘若不是绸缎，是棉麻抑或尼龙，便演不出爱恨嗔怒。棉麻的衣服被风吹起来，那是真的自由，不顾一切，肆无忌惮。
绸缎只适合旗袍，端敛着规矩，或大或小的开叉说明着张扬，而那张扬里，又收敛着规矩，女权主义被紧裹了上千年，终究是要爆发的，没爆发之前就那么假模假式地端着。
雪小禅说，绸缎不承担家国使命，只负责在女人身上跌宕出离愁别恨。
苏童的《妻妾成群》里写，三姨太在雪地里唱戏，穿的也是旗袍，那旗袍自然是绸缎的。棉麻是家常的姊妹，雪地里唱戏，那是云端上的故事，故事里的女人自然是该穿绸缎的。
《霸王别姬》里蒋雯丽的艳红再卑贱穿的也是旗袍。那颜色黯淡无光泽，不是翠生生的杜鹃红，仿佛血渍上落了一层土。
自管仲设*院妓**以来两千多年间，没人瞧得上这些靠身体营生的女人，只蔡锷一句话听来还顺耳，由来侠女出风尘。
这些女人的存在近乎最卑贱，也最坚韧；最不入流，也最耐寻味。她们穿了绸缎演绎自己的今生今世，又艳俗又淋漓。
艳红跟关师傅说“都是下九流，谁嫌弃谁啊”
关师傅反诘她：“我告诉你那窑姐永远是窑姐，这是你的命”
一个戏子，一个*女妓**，一个演戏，一个作戏。*子婊**无情，戏子无义，大雪的天，衣服早就冷透了，绸缎哪里是容易捂热的，凉了的女人心亦是如此，凭他是哪路大爷，也罢了罢了。
“我过我的，好死不如赖活着”，女人的坚韧往往不在高处，愈是卑贱，愈是不屈。
电影《绣花鞋》里，不管是旧社会的苏二和许氏，还是受过新式教育的何老师，都穿着旗袍。她们追求每个人自己理解的自由，紧裹的旗袍下是她们近乎疯狂的心。
即使无数女人在寻求自由的路上一败涂地，她们也是这条路上后来人的给养，中国女人在这条道上赶路几千年，不过是为了剧终时许氏在芦苇丛里，近乎是嘶吼出的那一句“我自由了”。
绸缎陪着中国女人阅尽前尘往事，走过前世今世。雪小禅说，绸缎摸上去一把把是凉的，那是中国女人的爱恨嗔怒和慈悲岁月。
从翠生生如抽条柳枝般的鲜绿熬成青铜锈，是岁月，也是变迁。是今生今世，也是沧海桑田。