雪景山水画是所有表现寒意题材中最具代表性的，它所营造的荒寒之境之所以被推为画中最高品格，是因为从造境思想上来说，荒寒之境直通庄、禅精神的最高追求。
宋 佚名 《平湖雪霁图》 绢本 页 浅设色 24.3x25.4厘米 台北故宫博物院藏
绘雪霁后的湖边胜景，别业被皑皑白雪覆盖，清寒中水天一色，岸边高松垂柳，竹林寒梅。主人高卧棉被中寻诗吟句。此幅用笔平实，造境清幽，是宋人雪景小品佳作。（夏纯景）
宋 佚名 《雪竹寒禽图》绢本 册页 设色 24.3x25.7厘米 台北故宫博物院藏
图绘三只麻雀立积雪枝头，一枝竹叶伸出。雪用白色点，画风与李嵩，吴炳等南宋画家有一定内在联系。（夏纯景）
南宋 佚名 《雪景图》 绢本 设色 25.7x26.8厘米 台北故宫博物院藏
此幅全学郭熙，作平远高远之雪山丽景。用笔飞逸，渲染精微，此是学郭熙而活用者，有别于唐棣，*德朱**润之流，与同馆所藏《岷山晴雪》用笔相近，或是金人手笔。（夏纯景）
南宋 佚名 《寒柯山鹧图》 绢本 设色 23.8x23.9厘米 大都会艺术博物馆藏
旧传为李迪的册页画。绘古木虬枝盘曲，粗壮的主杆有着生长的空洞、结疤痕迹，枝上白雪皑皑，两只山鹧栖于细枝上，缩着脖子对望，羽毛华丽，色彩鲜艳。此画与上博收藏的李迪绘《雪树寒禽图》相似。
南宋 佚名 《乌桕文禽图》 绢本 册页 设色 27.5x26.9厘米 故宫博物院藏
图写雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。自来图写文禽，多置之明媚*光春**中，此幅独以肃杀冬景反衬之，极具匠心。树下溪流湍急，水花飞溅，岸石上覆盖积雪。画家以水墨烘染阴天，以*粉白**表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，皆具功力。最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀而形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。撰稿人：金运昌（故宫博物院官网）编者按：此图与《霜柯竹涧图》显系一人所画。
南宋 佚名 《古木寒禽图》 绢本 团扇 设色 25.3x26厘米 故宫博物院藏
绘夜色晦暝，古树寒江，积雪覆盖汀渚，野鸭缩脖而眠，老鸹因寒冷而聒噪枝头，欲栖又飞，气氛萧瑟清冷。用笔工整精细，物态刻画生动，构图疏密得当。无作者款印。按笔墨风格分析，与李迪傅世作品《枫鹰雉鶏图》、《雏鶏待饲图》（均藏故宫博物院），《雪树寒禽图》（上海博物馆藏）等明显相异。撰稿人：李小汾（宋画全集）
南宋 佚名 《雪江归棹图》 绢本 页 设色 26.4x26.5厘米 上海博物馆藏
南宋 佚名 《云关雪栈图》 绢本 团扇 设色 25.2x26.2厘米 故宫博物院藏
本图绘山野雪景。远处群山连绵，白雪皑皑，近景 危岩寒林，一人策驴行过栈道，栈道下清流激湍。图中 山石用刚劲的线条勾勒轮廓，浓墨干笔皴擦，人物、茅 舍勾画生动，使荒寒中有了生命的气息。全图用笔精 健，笔墨浑厚，画风近李唐而独出机抒，为南宋山水画 精品。撰稿人：吴晓明（宋画全集）
南宋 佚名 《雪汀水禽图》 绢本 26x24.6厘米 克利夫兰艺术博物馆藏
绘寒冬到处白雪霭霭，湖面业已结冰，枯树上几只鸟雀栖息，还有一只向这边飞来，树下几只水禽倦缩的身体，在白雪中抵御寒冷，一侧的藤蔓尚有绿叶，绘寒冬带来一丝生机。这是一件与北宋宣和画风有密切联系的花鸟册页，画中全景式构图，树枝的画法，三对鸟雀的构成，都显示此画受到宣和画风的影响。从内容上看，属于“小景绘画” 一类。
南宋 佚名 《岷山晴雪图》 绢本 立轴 设色 115.1x100.7厘米 台北故宫博物院藏
绘一溪两岸。画面右侧高松卓立，坡岸小道上行旅前行；左侧则高山叠起，瀑布倾泻，树木林立，山谷中楼阁、亭台隐现，下端一座小桥横跨两岸。溪流、远山、烟霭。。。幽深萧远。
画笔全仿郭熙《早春图》，或为郭熙一派所绘。林布置和山石安排之繁琐程度来观察，可认为是元代唐棣的佳作。
南宋 佚名 《雪园图》 绢本 页 设色 24x26.1厘米 香港中文大学*物文**馆藏
南宋 佚名 《耿先生炼雪图》 绢本 轴 设色 105.3x57.7厘米 台北故宫博物院藏
画中耿先生为南唐女冠，元宗保大年间游于金陵，以道术修炼为事，元宗召入宫中观其术，据说尝炼雪成金。
绘远处萧瑟，近景则玉宇楼台，为宫廷景致。幅中元宗端坐殿前，左右宫娥环侍，左下安炉炼雪者，即耿先生。长廊悬帐间，亦见女冠们闲坐窗畔。画幅重心为近景宫殿，界画工整细丽。长廊自右方延伸而来，横贯画面，构图上凭添特色。
南宋 佚名 《雪芦双雁图》 绢本 立轴 设色 174.6x99.5厘米 台北故宫博物院藏
此幅绘雪落枯芦，一双雪白大雁，一伸颈，一理羽，又绘一翠鸟向右上方欲飞出画面。翎毛丝羽一丝不苟，落芦之雪以粉点出，极具轻盈之致，王季迁说此画宋人神品上上，诚是知言。后人见其精雅，遂归崔子西名下，无据。
南宋 佚名 《雪溪放牧图》 绢本 团扇 设色 25.7x26.3厘米 故宫博物院藏
是图绘寒空清冷，几棵老树丛生于溪畔，坡地一片 积雪，不见青草，溪边碎石零乱，流水无声。雪地中一 牧童手握缰绳，弓背用力牵牛，水牛后腿前蹬不愿归去 的情景刻画得惟妙惟肖。作者用勾勒填彩法画树干，用 攒笔或双勾写榭叶，以淡墨染天空和溪流，以*粉白**绘皑 皑积雪。人物衣纹、草笠用笔简练而形象逼真，不愧为 宋代小景昼之佳作。撰稿人：徐清（宋画全集）
南宋 佚名 《雪溪古寺》 绢本 册页 设色 24.5x25厘米 台北故宫博物院藏
图绘深山雪寒，山村古寺隐现于山谷，骑驴高士由仆人举伞挡雪而行。此幅幅面小而咫尺千里，寒意扑面，画法学郭熙，而茅屋与小荆枝的画法具程式化，或是元明时期的作品。（夏纯景）
南宋 佚名 《雪塘垂钓图》 绢本 浅设色 23.8x25.5厘米 台北故宫博物院藏
此幅绘柳宗元《江雪》诗意，江天暮雪，簑翁独钓。意境空寒，笔墨清减。虽不必宋人，可到元。（夏纯景）
南宋 佚名 《雪渔图—1》 绢本 立轴 设色 25.3x332.6厘米 故宫博物院藏
南宋 佚名 《雪渔图—2》
南宋 佚名 《雪渔图—3》
南宋 佚名 《雪渔图—4》
此图写雪后江上渔民捕鱼的景象，构图简洁顺畅。图中绘各色人物三十余人，渔船八九条，马三匹。 画中人物或拉纤、或划船、或张网捕鱼、或骑马行进。布景、用墨精工入微，雪坡、树石、人物皆具寒 意，既有浓厚的生活气息，又不乏诗意。撰稿人：吕燕玲（宋画全集）
吴大恺《童年往事》50×50厘米
吴大恺《童年往事》138×68厘米