陕西历史博物馆位于西安大雁塔的西北侧，筹建于1983年，1991年6月20日落成开放，是中国第一座大型现代化国家级博物馆。这座馆舍为“中央殿堂、四隅崇楼”的唐风建筑群，主次井然有序，高低错落有致，气势雄浑庄重，融民族传统、地方特色和时代精神于一体。馆区占地 65000平方米。
陕西历史博物馆
西周 「 盠方尊 」
1955年 3月出土于陕西省眉县李村西周窑穴，通高17.2厘米，口径17厘米，重2.75公斤。
盠是西周中期人，受周王册封后，制作此尊，有铭文108字，以纪荣宠。此尊呈直线型的方体，四角各有一凸起扉棱，挺拔、庄重；尊口为圆形，上大下小呈喇叭状，形成外方内圆，方圆结合的新器形，尊的两侧有一对向上卷曲的象鼻形捉手，其位置安排与形象均十分妥当，是实用 和美 的巧妙结合；尊腹部正中饰一圆形冏纹，两边衬有直线和曲线组合的夔纹，主次分明；圈足填有带状窃曲纹，与腹部的主体纹饰相区别，颈部仍用夔纹，但面积和量却相应减弱，以免喧宾夺主。此尊在夔纹的空间又饰以云雷纹和地纹，使器物既丰富多样，又变化统一。
西周 「 盠方彝 」
1955年 3月出土于陕西省眉县李村西周窑穴。
盠方彝为长方形、圈足、顶式器盖，象鼻双耳，内铸铭文106字。彝身铸满文饰，以夔龙纹为主题文饰，对称装饰，中间有圆形涡纹，器身角面以三层文饰装饰，上下两层为夔龙纹两个一组装饰，中间层与盖主纹相同。盖为四坡顶，铸有扉棱为脊。整器庄重规范、工艺精湛。
盠方彝
西周 「 牛尊 」
1967年出土于陕西省岐山县贺家村。
陕西省岐山县的贺家村、礼村、凤雏一带是周原遗址的中心。在这块周文化的发祥地上，历来出土的铜器很多，素有青铜器之乡的美誉。而1967年于贺家村出土的铜牛尊是这其中的佼佼者。铜牛尊出土于贺家村东北部一个约半米深，面积约0.5平方米的方形竖坑窖藏中。该窖坑西北距上世纪70年代发掘的周文王宫殿遗址不到200米。
西周 「 牛尊 」
西周 「 日己觥 」
1963年出土于 陕西省扶风县齐家村西周窖藏。通高32厘米，通长33.5厘米，腹深12厘米。
觥即为“觥筹交错”中的觥，此类青铜器出现于商代中期，流行至西周中期，为盛酒器。器盖同铭，内容是说此器是作器者为亡父日己铸造的祭器。此器造型、纹饰极为华美，整体外观庄重、大方 ，设计、制作精巧奇异。全身布满的浮雕纹样多种多样，兽面、夔龙、鸟、虎纹等同处一器，繁而不乱，构图合理，主次分明，为西周青铜器的典范之作。
西周 「 日己觥 」
西周 「 丙卣 」
卣(读作"有")是 中国 先秦时期酒器。口椭圆形，足为圈形，有盖和提梁，腹深，有圆形、椭圆形、方形、圆筒形等。卣常见于商朝和西周时期，通常商朝的卣多椭圆形，西周则多圆形。
古代盛酒器具。古文献和铜器铭文常有“秬鬯 (juchang音巨唱)一卣”的话，秬鬯是古代祭祀时用的一种香酒，卣在盛酒器中是重要的一类，考古发现的数量很多。器形是椭圆口，深腹，圈足，有盖和提梁；腹或圆或椭或方，有也作圆筒形，作鸱鸮形，或作虎吃人形的等等。
卣主要盛行于商代和西周，一般说，商代多椭圆形的或方形的卣，西周多圆形的卣。西周卣承商代形制而有所变化，其中最有特色的是鸟兽形卣。鸟兽形有提梁的容酒器，一般统称为鸟兽形卣。
西周 「 丙卣 」
西周 「 日己方彝 」
1963年陕西扶风县岐家庄出土。
日己方彝华美富丽，雄伟端庄，以饕餮纹为主题纹饰，具有一种神秘的威力和狞厉的美。它的器盖和内底各有铭文18字，大意是天氏为亡父日己铸造祭器，庇护子孙万代。
西周 「 日己方彝 」
西周 「 梁其壶 」
1940年2月 陕西宝鸡扶风任家村出土。
巧合的是发现梁其壶的人正是发现大克鼎的人的孙子。这个窖藏共出土*物文**70余件。属于梁其和伯邑两个家族。这两个都是周王的膳夫相当于现在的侍卫长。窖藏共出土了两个梁其壶其中一个现流失在 美国 ，这个窖藏大部分*物文**都流落海外或不知所踪。
西周 「 梁其壶 」
西周 「 日己方尊 」
1963年陕西扶风县岐家庄出土。与日己方尊同时出土的还有日己方彝、日己方尊、日己觥及它盘、它盉等器物。
西周 「 日己方尊 」
战国 「 鸟盖瓠壶 」
国家一级*物文**
1967年陕西省绥德县废品站发现。通高32.6厘米，口径6厘米，圈足径8.8厘米，最大腹围39.7厘米。
壶呈瓠瓜形，前鼓后曲，壶盖立雕鹑鸟，鸟嘴可以启闭。壶身为宽带纹及蟠螭纹相间。八棱形壶鎜，壶盖与壶鎜有链条相连。这种瓠瓜造型的青铜壶较为少见，设计应参考了北方草原皮囊壶的造型。其细密繁缛的纹饰，生动形象的装饰，是一件罕见的艺术珍品。
战国 「 鸟盖瓠壶 」
秦 「 绿面彩绘跪射俑 」
1990年9月19日出土于举世闻名的秦始皇兵马俑二号坑，整个兵马俑身上都施以彩绘，尤其是面部彩绘完整，白色眼白，黑色瞳孔，双眼炯炯有神，不同于其他的淡粉色陶俑，淡绿面色尤其引人注目，该俑的出土引起了*物文**专家的争论，谁也不能确定为什么这尊俑的面部要施以绿色颜料。而这件绿面跪射俑是现在兵马俑博物馆发掘出来的唯一绿面俑，极为珍贵。
秦 「 绿面彩绘跪射俑 」
秦 「 绿面彩绘跪射俑 」
秦 「 文官俑 」
这件“文官俑”是和“绿面彩绘跪射俑”一同出土的，出土时已经支离破碎，经修复后风采依旧。文官俑微眯的眼神和跪射俑形成了强烈的反差，非常传神。
秦 「 文官俑 」
秦「 跽坐陶俑 」
秦始皇陵陪葬坑出土
跽坐俑又叫跪坐俑，是以管理马厩、饲养马匹的人为模特雕塑的。跽坐是古人的坐姿，双腿前曲，膝部着地，臀部坐于双脚上，成跪坐姿势。
跽坐俑为陶质，俑高66厘米－80厘米，有的上唇有胡须，头发向后梳理，在脑后梳成圆髻，纹理清晰，身着交襟长袍；有的双臂下垂，手半握拳置于膝上；有的双臂弯曲，双手拱于袖内。
跽坐俑出土于秦始皇陵东侧上焦村马厩坑和陵园西侧的珍禽异兽陪葬坑。据当地群众介绍，跽坐俑早在清代末年曾有发现。出土后因为它安详的姿态、娴雅端庄的仪容，特别是梳发挽髻的样子，被人们以为是女性。上焦村的群众将其作为秦始皇的公主供奉在草堂寺，顶礼膜拜。
秦「 跽坐陶俑 」
秦「 青铜鹤 」
在很多人的印象中，秦始皇陵中的物品不过就是兵马俑以及战车兵甲，而并不知道，考古工作者在发掘秦陵陪葬坑的时候，曾经意外发现了一个铜水禽坑。
考古工作者共发现青铜水禽46只，其中天鹅20只，鹤6只，鸿雁20只。这些水禽多数由西向东依次排列，头部都朝向一条“象征性河道”的中央，另有少数水禽位于河道内。所有水禽展示的都是动态过程中的瞬间形态，天鹅或立或卧，有的在觅食，有的在休息。几只鹤嘴中含有一铜质虫状物，表现的是从水中捉得虫食后尖喙离开水面的瞬间姿态。而几件鸿雁，则呈现出曲颈鸣叫的姿态。
秦「 青铜鹤 」
秦「 杜虎符 」
1975年出土陕西省西安市南郊北沈家桥村。
“符”是 中国古代常用的一种信物，一般分为两半，两半相合，就能作为办理某类事务的定约和践约的凭证。现代汉语中，“符合”一词及来源于此。我国古代兵符多制成虎形。1973年，西安南郊杜城村附近一位农民犁地时发现了一枚形似虎的秦国兵符，即我们要认识的这件“杜虎符”。
秦「 杜虎符 」
杜虎符为左半符，虎作行走状，昂首，尾巴蜷曲。背面有槽，颈上有一小孔。虎符上有错金小篆铭文9行共40字“兵甲之符。右在君，左在杜。凡兴士被甲，用兵五十人以上，必会君符，乃敢行之。燔燧之事，虽母(毋)会符，行殴(也)。”内容大意是：右半符掌握在国君手中，左半符在杜地军事长官手中，凡要调动50人以上的带甲兵士，杜地的左符就要与君王的右符相合，才能行动。但遇上烽火报警的紧急情况，不必会君王的右符。
铭文反映出秦以“右”为尊，秦国的军权高度集中，凡征调50人以上的兵士必须经国君认可。
西汉 「 “皇后之玺”玉印 」
二十元换来的国宝级*物文**
1968年9月的一个下午，陕西省咸阳市韩家湾13岁的孔忠良放学回家，在渠边发现一枚发光的白色小石头，就小心翼翼地装进书包拿回家。他父亲孔祥发看后说是一枚印章，可能是*物文**，要好好保护，把它上交国家。第二天，孔忠良和父亲把这枚小石头送到当时的陕西省博物馆。经专家鉴定，这是块上好的*疆新**和田羊脂玉，玉石上雕刻的是一只螭虎，更让专家惊讶的是玉石上雕刻着“皇后之玺”四个篆体字。孔忠良说，当时有专家激动地说，这就是西汉吕后的皇后之玺价值连城！而他和父亲听说是珍贵*物文**后，毫不犹豫地上交了。当时他们没要任何报酬，博物馆的一位领导给了他和父亲20元作为回家的路费。前两年，博物馆向他补发了证书。
皇后之玺印面为正方形，上雕一只螭（chī）虎形象做纽，四面刻有云纹，印面篆书“皇后之玺”四个字，书体流畅，刀法自然娴熟，可见当时的篆刻艺术已达到了高超的水平。此玉玺质地为*疆新**和田的羊脂玉，温润洁白、有着凝脂般的光泽，极具观赏性。
“皇后之玺”是迄今发现唯一的汉代皇后玉玺，对研究秦汉帝后玺印制度有着十分重要的意义。
西汉 「 “皇后之玺”玉印 」
西汉「 金饼 」
1999年11月2日， 西安未央区谭家乡北十里铺村新华砖厂用推土机取土，司机赵浩学在操作时感到被异物卡住，便下车察看，从履带中抠出一个扁圆形金属疙瘩，去掉外边黄土，竟是一块黄灿灿的金饼！附近干活的民工闻讯飞奔到推土机周围扒刨捡取，哄抢一空。
当地派出所接到厂方报案，立即派干警多人赶到现场制止，公安未央分局随即又调派警力百余人控制现场，向群众宣传国家*物文**保护法及相关政策、法规，动员村民主动上缴了一部分。以后又访问村民100多人次，对70个重点嫌疑人传唤审查，得知民工王某等在民警到来前即离场潜逃，便驱车数百里到陕南旬阳县此人家中，追回藏匿的18枚金饼。先后累计收缴金饼112枚。
此后，20岁的推土机司机李玉红在金饼出土处几米外作业时，又发现一坑金饼，为防止再发生哄抢，他立即向警方报告，经公安人员现场清理，这坑金饼共107枚，无一散失。两坑“金饼”总数达219枚，而1995年前全国出土“金饼”的总数仅为216枚。
这次出土的219枚“金饼”形制基本划一，仅大小、厚薄和重量略有差异，外观为圆饼形，平均直径6.30厘米。背面凸起，底面凹陷，平均厚度1.19厘米。周边卷唇、圆润，轮廓清晰，每个金饼约为汉代一斤左右重量，219枚总重54.5公斤，其表面有“黄、张、马、吉、贝”等姓氏戳记。
西汉的黄金货币是以圆形为基本形状的。具体有金饼、麟趾金和马蹄金等三种称谓。金饼出现的年代稍早于后二者，早在战国墓葬中就有发现。战国时期的金饼呈圆饼状，正面经过锤击，中间内凹，边缘突起，这些黄金货币主要用于赏赐和大宗物品交易。
西汉「 金饼 」
西汉「 汉并天下 」瓦当
瓦当俗称瓦头，主要功能是防风雨浸湿，保护屋檐，当然还有装饰的作用。
西汉「 汉并天下 」瓦当，直径17cm，陶质。此瓦当面「 汉并天下 」4字凸起，篆书体。《汉书·贾邹枚路传》记：夫汉并二十四郡，十七诸侯，方输错出，运行数千里不绝于道。又《董仲舒传》中言：今陛下并有天下，海内莫不率服，广览兼听，极群下之知，尽天下之美，至德昭然，施于方外。夜郎、康居，殊方万里，说德归谊，此太平之致也。「 汉并天下 」有称耀之意，也就是为了纪念前202年刘邦率汉军在垓下击败项羽，建立汉朝一统天下而制作的瓦当。
西汉「 汉并天下 」瓦当
西汉 「 鎏金银竹节铜熏炉 」
国宝级*物文**
1981年出土于陕西省兴平市茂陵东侧从葬坑。通高58厘米，口径9厘米。铜炉系博山炉形式。由炉体、长柄、底座分铸铆合而成，通体鎏金鋈银，精雕细镂，是一件至为罕见的艺术精品。
炉的底座上透雕着两条蟠龙，两条龙昂首张口咬住竹柄。竹节形的柄分为五节，节上还刻着竹叶，柄的上端有三条蟠龙将熏炉托起。熏炉为博山形，炉体下部雕饰蟠龙纹，底色鎏银，龙身鎏金，炉体上部浮雕四条金龙，龙首回顾，龙身从波涛中腾出，线条流畅，造型奇妙。整件熏炉被分为三个装饰区域，共有九条龙装点其间。“九”在我国古代象征最高数字，是皇权的一种体现。
炉盖口外侧刻铭文一周三十五字：“内者未央尚卧金黄涂竹节熏炉一具并重十斤十二两四年内官造五年十月输第初三”。底座圈足外侧刻铭文三十二字:“内者未央尚卧金黄涂竹节熏炉一具并重十一斤四年寺工造五年十月输第初四”。从炉盖外侧铭文可知，此炉是西汉皇家未央宫的生活用器。从同时出土的“ 阳信 家”刻铭的铜器分析，加之历史文献的记载，得知这件熏炉原在未央宫，建元五年(前136年)，汉武帝将其赏赐给姐姐阳信长公主。
西汉 「 鎏金银竹节铜熏炉 」
西汉 「 鎏金银竹节铜熏炉 」
西汉「 喇叭裙女立俑 」
西安市西郊汉长安城遗址出土，女俑以巾裹头，状如风帽，面容丰满，柳眉杏目，直鼻小口，双手抱袖置于腹前。身着白色深衣长袍，衣摆宽大形似喇叭，长垂曳地。俑身材修长，线条优美，比例匀称，神态端庄恬静。
根据文献记载，汉代社会对女性的审美观是面容姣好，以唇红齿白、皮肤光洁为美。身材方面讲究体态轻盈，弱骨丰肌。当时的文学作品中对此多有描述，如《孔雀东南飞》中有“东家有贤女，窈窕艳城郭”，王桀《神女赋》中描述的“丰肤曼肌，弱骨纤行”，“肤柔曼以丰盈”。
目前所见出土的大量汉代女性陶俑、木俑及画像砖石中的形象，无论是长袖曼舞的女子，还是吹竽抚琴的伎乐，大多为细腰袅袅，轻盈欲飞，即所谓的“窈窕淑女”。汉代著名的美女赵飞燕就是由于体态轻盈、腰肢纤细而深得汉成帝的宠爱。这和后世唐朝以丰盈为美形成了强烈反差。汉代对女性的审美更符合我们今天的眼光。
西汉「 喇叭裙女立俑 」
西汉「 彩绘雁鱼灯 」
国家一级*物文**
整个灯为一只鸿雁回首衔鱼的形状。灯由雁头、雁体、灯盘和灯罩四部分组成，灯盘和灯罩能够转动开合，不仅可以挡风，还可以调节光线的明暗度和照射角度。最令人惊叹的是，灯油点亮后产生的油烟会顺着大雁颈部导入大雁的腹内，雁腹盛有清水，烟会溶于水中，从而起到了净化空气的作用，避免了对环境的污染。这种科学巧妙的设计体现出汉人的聪明才智和环保意识。
西汉「 彩绘雁鱼灯 」
西汉「 彩绘女立俑 」
西汉「 彩绘女立俑 」
西汉「 彩绘跽坐女俑 」
西汉「 彩绘跽坐女俑 」
西汉「 银卧鹿 」
1957年陕西神木纳林高兔出土。共五件，三雌两雄，这是雌鹿之一。昂首前视，两耳竖立，四肢屈曲，作卧伏状。为匈奴族雕刻工艺的杰作。
西汉「 银卧鹿 」
西汉「 彩绘步兵俑 」
1991年陕西省咸阳市汉长陵陪葬坑出土。
步兵俑头包发巾，身穿红色至膝长襦，腿扎行滕。右手半握拳上举，原来可能持有*器武**。汉承秦制，在葬俗上用兵马俑陪葬即是一例。除长陵外，在安陵、霸陵、阳陵、茂陵等西汉帝陵及大臣贵戚墓的陪葬坑以及江苏徐州狮子山汉墓中都发现有大量兵马俑随葬。
西汉「 彩绘步兵俑 」
西汉「汉兵马俑 」
汉兵马俑和秦始皇兵马俑比起来非常迷你，恐怕是吸取了前朝对民力征用过度的教训。
西汉「汉兵马俑 」
西汉「 金怪兽 」
1957年陕西神木纳林高兔出土，长11，高11.5厘米，160克。
怪兽为鹰嘴兽身。大耳环眼，头生双角。每角分四叉，叉端各浮雕有立耳环眼鹰嘴怪兽。怪兽弯颈低头作角抵状。尾卷成环形，亦作怪兽头像。身驱及四肢上部满饰凸云纹，颈及胸部以细线条刻划成鬃毛。怪兽之角、尾、托座系分铸焊接而成。
西汉「 金怪兽 」
北魏「 十字型高髻女俑」
北魏「 十字型高髻女俑」
北魏「 男弓囊俑 」
北魏「 男弓囊俑 」
东魏「 鎏金佛菩萨三尊铜造像 」
1999年出土于陕西省西安市未央区大刘寨，通高35厘米。
整体造型为一佛二菩萨 ，由主尊、背屏、左右胁侍 菩萨 、底座及两侧的翼形饰件等七个构件组成。各构件之间以榫柱与卯眼相插组合。这尊鎏金佛 菩萨 三尊铜像构思奇特，铸造精湛，装饰华丽，堪称佛教造像中的精品。
东魏「 鎏金佛菩萨三尊铜造像 」
西魏「 独孤信多面体煤精组印 」
中国古代第一老丈人的印章
1981年11月9日，被陕西省旬阳县旬阳中学的一名叫做宋清的中学生在回家的路上发现。当时他以为捡到的是一块奇怪的石头，上缴后才知道是如此重量级*物文**。
印由煤精制成，呈球体8棱26面，其中正方形印面18个，三角形印面8个。有14个正方形印面镌刻印文，分别为臣信上疏、臣信上章、臣信上表、臣信启事、大司马印、大都督印、刺史之印、柱国之印、独孤信白书、信白笺、信启事、耶敕、令、密，等。印文为楷书阴文，书法遒挺拔，有浓厚的魏书意趣。据印文内容及核查史书，此印为北周大司马独孤信之印。十四面印文内容不同，各有其用途，是研究北朝印玺制度的珍贵实物资料。
西魏「 独孤信多面体煤精组印 」
北周「 彩绘贴金安伽墓石门 」
安伽墓位于西安市北郊未央区大明宫乡炕底寨村 西北 约300米处。村子相传始建于明代，唐武则天时在此修建大福(佛)殿，殿基为夯土台基，台基上原有佛像( 菩萨像)，时人称之为菩萨娘娘，因而此台基被当地人称为菩萨娘娘炕，村子居于台基之下即被取名为炕底下村，后又改名为炕底寨村。 西安北周安伽墓的发掘，为我们展现了一座风格迥异于北周时期其它墓葬的来华粟特人墓葬。
北周「 彩绘贴金安伽墓石门 」
北周「 北周武帝孝陵墓志 」
1994年 陕西省咸阳市陈马村孝陵出土。
1993年8月初，位于陕西省咸阳市渭城区底张镇（今陕西省西咸新区空港新城底张街道办）陈马村附近的一座古墓接连被盗。这是一个地面没有封土和任何标志的墓葬。盗掘者由这个墓葬中偷走了一枚金印及其它珍贵*物文**，在进行*物文**交易时，被公安机关抓获。鉴于墓葬被盗严重，考古部门决定进行抢救性挖掘。
北周「 北周武帝孝陵墓志 」
隋「 白石佛立像 」
隋「 白石佛立像 」
唐「 鸳鸯莲瓣纹金碗 」
国宝级*物文**， 陕西历史博物馆镇馆之宝之一，大唐遗宝之最。
1970年10月， 西安南郊何家村发现了唐代窖藏金银器1000多件，这是我国唐代金银器的一次空前发现。其中两件鸳鸯莲瓣纹金碗最为珍贵，代表了盛唐时期我国北方金银器制作的高度成就。从现在掌握的资料看，这是唐代金银器中仅见的最堂皇的金碗。
唐「 鸳鸯莲瓣纹金碗 」
这两件金碗流畅的莲瓣、稳重的双重结构和华丽的纹饰，是典型的唐代艺术风格。当然，其对西方金银器造型的借鉴和改造也体现了唐代中西文化的交流融合与唐人的创新精神。
唐「 鸳鸯莲瓣纹金碗 」
唐「 鸳鸯莲瓣纹金碗 」
唐「 摩羯纹金长杯 」
1983年西安市太乙路出土。高3.5厘米，长径13.1厘米，短径7厘米，重174克。 四曲椭圆形，圈足，杯内底錾刻摩羯纹及火焰宝珠，底称以水波纹，周饰单向莲瓣纹，杯的内壁以花瓣栏形成四个区间，里面錾刻两组对称的宝相花，宝相花两侧錾刻对称折枝花。杯口沿内侧与圈足外侧各饰一周花瓣。杯心长鼻利齿的鱼身怪兽，古印度 称做“摩羯”，被认为是河水之精，生命之源。
唐「 摩羯纹金长杯 」
唐「 兽首玛瑙杯 」
国宝级*物文**， 陕西历史博物馆镇馆之宝，是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物，列入《首批禁止出国(境) 展览*物文**目录》，1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土。
唐兽首玛瑙杯做工精湛，选用极为罕见的缠丝玛瑙制成，材质纹理细腻，层次分明，光鲜润泽。
唐「 兽首玛瑙杯 」
唐「 鎏金舞马衔杯纹银壶 」
国宝级*物文**
1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土。
银壶的造型采用了北方游牧民族使用的皮囊和马镫的综合形状。在壶身的两面，以模压的手法各捶出一匹翘首鼓尾、衔杯匐拜的舞马。提梁、盖及舞马纹饰均鎏金，灿灿金色与灼灼银光交相辉映，色调分外和谐富丽。此壶造型、纹饰别具匠心，制作精湛，舞马形象栩栩如生，尤具风采，更因其印证了史书中记载的玄宗驯养舞马祝寿的故事而弥足珍贵。
唐「 鎏金舞马衔杯纹银壶 」
唐「 鎏金海兽水波纹银碗 」
1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土。
碗高3.6厘米，口径11.2厘米，重152克。腹部捶打出均等的14条水波纹，其间錾刻飞禽、走兽，陪衬以花草，山岳，碗内底中心还贴焊着一只鎏金海兽，动静有节，生动有趣。
唐「 鎏金海兽水波纹银碗 」
唐「葡萄花鸟纹银香囊 」
1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土。
《旧唐书》卷五一讲：安禄山反叛，玄宗等逃离长安，途径马嵬坡时，赐死杨贵妃，并葬于此地。玄宗后来自蜀地重返 京都 ，念及旧情，密令改葬。当挖开旧冢时，发现当“肌肤已坏，而香囊犹在”。这就说明杨贵妃身上佩戴的香囊，是用金属制作的。
唐「葡萄花鸟纹银香囊 」
唐「镂空缠枝纹银香囊 」
1970年10月在陕西省西安市南郊何家村出土。
唐「镂空缠枝纹银香囊 」
唐「鎏金银铁芯铜龙 」
1975年陕西省西安市南郊草场坡出土。
这件铜龙是铁质的，通体鎏金，身体细长，两只有力的前脚紧扣地面，龙头与上身呈“S”型，龙嘴张开，露出牙齿和弯曲的龙舌，两只圆睁的双眼直视前方，龙角紧贴头部向后伸展，龙尾丛高高上扬的后肢处反折向龙头上方。整条铜龙身体流畅，极富动感，体现出唐代龙的生动美与气势美，堪称精品。
唐「鎏金银铁芯铜龙 」
唐「鎏金银铁芯铜龙 」
唐「莲花纹石柱基础 」
唐「莲花纹石柱基础 」
唐「莲花纹石柱基础 」
唐「十二生肖俑 」
1955年陕西省西安市韩森寨出土，高36.5至42.5厘米。兽首人身，神态各异，惟妙惟肖。十二生肖俑在墓葬四个角各摆放一组三尊用于辟邪。
唐「十二生肖俑 」
唐「十二生肖俑 」
唐「三彩载乐骆驼俑 」
国宝级*物文**
1959年出土于陕西省西安市西郊中堡村唐墓，通高58厘米，长41厘米。
这件三彩骆驼载乐俑是盛唐时期杰出作品。出土于唐右领军卫大将军鲜于庭海墓。在一匹高大的白色骆驼背上，左右两侧各坐两个乐俑，中央为一着绿袍起舞的男性胡俑。四方乐手神情专注，正在演奏胡乐。中央舞者挥臂舞袖，似正在合乐而舞。人的面、手部均未施釉，以彩绘开相刻画细部。白骆驼塑造健硕，动态自然，施褐釉于鬃毛部渲染。作品题材新颖，风格独特，型体高大，典型代表了盛唐社会风俗及高超艺术成就。
唐「三彩载乐骆驼俑 」
唐「鎏金蔓草花鸟纹八棱银杯 」
1982年陕西省西安市东郊纬十街电车二场工地出土。
饮酒器，银质， 镀金。八曲侈口，腹和足均作八棱形，腰略束。腹壁棱间饰以缠枝蔓草和花鸟相间的图案各四组，圈足面饰缠枝蔓草纹，环柄上有半圆形护手，护手上饰一展翅飞翔的鸿雁，下以萱草相称。地纹皆饰鱼子纹，刻工精细，富有生机，颇具匠心。
唐「鎏金蔓草花鸟纹八棱银杯 」
唐「彩绘釉陶帖金文吏俑 」
唐「彩绘釉陶帖金文吏俑 」
唐「彩绘文官俑 」
唐「彩绘文官俑 」
唐「彩绘女立俑 」
唐代女性以丰盈为美展现得淋漓尽致，和汉代形成鲜明对比。
唐「彩绘女立俑 」
五代「耀州窑青釉提梁倒灌壶 」
国宝级*物文**
1968年陕西彬县出土，高18.3cm，腹径14.3cm。
壶盖与器身连为一体。凤凰作提梁， 狮子当流，想象丰富，神态生动，具有清新活泼的生活情趣。腹部满刻四朵盛开的缠枝牡丹花，刀法犀利圆润，装饰效果浓郁。梅花形注水口设于壶底中央，壶内有漏柱与水相隔，灌水时将壶倒置，待盛满后，将壶放正，滴水不漏。釉面莹润，造型独特，构图严谨，图案精美，是耀州窑的代表作品。
五代「耀州窑青釉提梁倒灌壶 」
五代「耀州窑青釉提梁倒灌壶 」
明「粉彩仪仗俑群 」
明代秦简王墓陪葬品，共300余件，是明秦简王死后随葬的仪仗队。佣手中原持木质道具已朽，踏板下墨书佣名70余种，有清道旗、金鼓旗、白泽旗、告止幡、信幡、戈、戟、弓箭、笙、笛、板、琵琶、抬轿、跟驾、梅花灯、各样伞、扇等，阵容庞大，浩浩荡荡。
明「粉彩仪仗俑群 」