你有在电影院被踢到过椅子吗？
Sir相信99%都经历过吧。
大多是后排不小心踢到，或者熊孩子激动，提醒一句就过去了。
那你有经历过在电影院被踢到脑震荡吗？
#熊孩子家长电影院踢人导致观众疑似脑震荡#
事情冲上热搜第一，大部分原因是对*力暴**的愤怒。
另一部分，或许来自更长久的百思不得其解。
为什么总是电影院？
01
8月22日，上海某电影院。
看电影的过程中，一位女性观众在多次制止自己座位后排的小男孩踢凳子无效后。
男孩的父亲，突然用力地踹了女孩的凳子，导致椅背狠狠磕在她的后脑上。
△ 视频来源：中国新闻周刊
女孩站起来与其理论时，这位父亲居然毫无反应。
这种目视前方银幕的屏蔽状态，维持了25秒后，他终于有所表态。
不是道歉。
他突然站起来，并与女孩产生争执，还好被妻子拉住。
△ 视频来源：微博@旺得福鹅
女孩愤然离场后，站在门口要求这家人对她道歉。
不仅没有等来这一家四口的歉意，这位父亲还要冲过来打她。
女孩显然比男人矮一个头，也更瘦弱，如果不是被工作人员拦着，是铁定挨揍了。
△ 视频来源：微博@旺得福鹅
有一幕，Sir作为一名成年人看得真的格外痛心。
在这位家长辱骂、威胁一位女孩的同时，他的两个孩子，在一旁就这么看着。
家长似乎没有想过，这会对孩子造成什么样的影响。
△ 图片来源：微博@旺得福鹅
之后女孩报警，并且在警局录完笔录后，去了医院的急诊验伤，诊断结果为头部损伤。
而且她晚上回家后，出现了暂时性昏迷、头痛眼酸呕吐的症状。
当女孩第二次去医院检查，发现有脑震荡可能。
更可怕的是，警察将施暴者与女孩安排在同一房间里，建议协商和解时。
施暴者毫不在乎地说“我只出200”，甚至在证据面前反问“我打你哪里了”，这种态度，让女孩当场拒绝调解，只希望依法对此事进行处理。
在25号下午2点，她将自己的经历po在了网上。
很快，当晚凌晨12点。
上海警局松江公安分局发出通报，对该男子进行了行政拘留处罚。
眼前案件暂时算是得到了合理的解决。
可Sir无法预料，当这位女生下次走进影院会是一种什么心情，甚至，她还会选择走进电影院吗？
戾气肉眼可见在加剧。
上礼拜刚出现过一模一样的案例。
北影节上，一名男子因为在观影过程中一直看手机，甚至还玩起了游戏。
被后排观众提醒之后，他在散场时突然对这名观众破口大骂，用手里的塑料水瓶击打观众的头部，还拽头发。
结果，该男子同样被行政拘留。
当时影院放映的正是西奥·安哲罗普洛斯导演的《永恒和一日》，这部大师电影，以一种非常诗意的方式探讨人生与爱。
可安哲导演不会想到。
有的观众依然不懂怎么去爱，如何去认知身边的美。
电影院*力暴**行为其实屡见不鲜。
以前，是规劝别人遵守观影秩序时。
挨揍。
是因为在电影院里进行屏摄。
被打。
无独有偶。
今年2月，《长津湖之水门桥》上映，深圳一家电影院里，出现了数位观众集体斗殴的事件，网友猜测也是小朋友踢椅子引发的。
情绪会在封闭影院中迅速发酵。
你看，在成年人丑陋的打架场面里。
一个半人高的孩子，也举起了自己的拳头，砸在白衣女士身上。
电影院本是娱乐享受的地方。
为什么一次又一次出现这样无礼、无耻且无聊的事情？
何以至此？
02
Sir必须强调，*力暴**是不对的，无论是打破了观影秩序，或是为了维持观影秩序。
我们都有更理智的方式去解决，比如报警，比如向影院投诉。
可有时候的确忍无可忍。
Sir亲身经历的真事：
前几天去看《漫长的告白》，整个观影体验极差。
左边的大哥，一边录屏，一边学立冬的日文发音；前排的大哥，打开了手机微信，看了看群里关于游戏装备的讨论；右边的女生，开场不久就在睡觉；后排的小情侣，从开场一直窃窃私语，似乎是为了进来说话的。
Sir看了一半，忍不下去。
但据理力争的过程更累：先是制止隔壁大哥学舌，又去劝前排大哥别玩游戏，最后，实在受不了后排的聒噪，跑去前排……
如果.......
现场没有空的位子。
如果那两位大哥联合起来要跟Sir比划比划。
那下一个上热搜的，会不会是我自己？
5年前，Sir就已经写过许多关于电影院丑陋现象：摄屏、说话、抖腿踢凳子……
当时也有许多人不解，这样会不会太严格了？
那Sir就再说一遍。
还记得曾经在微博刷屏的电影，《何以为家》最后一幕吧。
作为一部爆款电影。
大家不约而同地，偏要拍下那个笑脸——就算豆瓣上随手一搜就能获得更高清，更完整的剧照，可网友还是坚持自己“原创”。
类似“盛况”绝非孤例。
《独行月球》没逃过。
《小黄人》没逃过。
《断·桥》没逃过。
在支持《明日战记》这部电影的大军里，有人一边喊着“给古仔送电影票”。
一边又摄着屏。
Sir也搞不懂，这是图啥？
屏摄一事毫无进步，那其它行为会有收敛吗？
没有。
想要露的脚丫子，一个不留。
在电影院要说的话，一句不少。
就在两个月前的事。
湖北一家电影院，一男子公然在电影院里与别人吵架半个小时。
导致电影放到一半暂停，引起公愤后，他指了指大屏幕说：全场算我的。
？？？
大哥怕是把电影院当成了酒吧，没喝就醉了。
可最后，他也没把这场票钱给结了。
只是电影被迫重放，大家耽误了半小时不说，这一个影厅之后的排期也被打乱。
最终买单的还是电影院和倒霉的观众。
但，我们还是得忍耐。
毕竟，对于热爱电影院的人来说，那还是我们的麦加与哭墙。
就算它沾满血与泪。
03
疫情以来，Sir不止一次为电影行业，为影院基层发声。
内地电影院至少经历两次大规模停摆。
2020年初，影院放了一场175天的“长假”；2022年初，内地总票房跌破1000万元，每个影院平均每天卖出50张票，平均每场只有1.8人。
撤档、改期、片荒、空场……
老朋友一样陪伴我们的影院，有的破产倒下，销声匿迹；有的停业整改，归期未定。
△ 92岁的上海国泰电影院8月25日后停业
如果说去年夏天的《八佰》还算给中国影院回了波血，看见了点希望。
那今年阶段性封闭再开放以来，甚至没有报复性观影带来的票房回春。
连沈腾、马丽都救不了它。
为什么会这样？
电影院，似乎越来越不被当回事了。
银幕上。
缺斤短两的删改，画蛇添足的“特殊照顾”层出不穷。
银幕外。
手机屏摄，唾沫横飞地大声讲电话，爆米花浇头，提醒后遭到*力武**袭击屡见不鲜……
可能你要说，换个座位，远离纷扰不就行了？
影院生态，从来都是观影的一部分。
2007年，戛纳为庆祝其60年大寿，邀请35位名导以电影院为主题拍摄一部三分钟的“情书”。
张艺谋的《看电影》，写集体情感。
在农村看一次电影，像过一次节一样热闹喜庆。
人们从白天就开始装置设备，从正襟危坐到七嘴八舌，从白天等到夜幕降临。
电影放映员在“幕后”的吃饭，对观众来说也犹如一场电影。
王家卫的《我走过9000公里把它还给你》，写个体记忆。
是黑暗*共中**享一个橘子的暧昧，手指从摩挲到握住的炙热。
晦涩的情感犹如滚落的橘子般汹涌。
伊纳里图的《安娜》。
她长久地凝视着银幕，旁边男人偶尔低声解释，她泪流满面。
走出影院时，她失焦的眼睛和探索的姿态才让我们知道，她是个盲人。
可在影院里，她只是一个无差别的观众。
影片的合集叫《每个人都有他自己的电影》。
因为电影院带来的不同观影体验，所以“每个人都有他自己的电影”。
这并非对于影院的神圣化。
因为哪怕是在影院还是“电影宫”的黄金时代。
相比于正襟危坐的歌剧院，它仍是门槛最低的公共空间。
金碧辉煌、两层楼高的“宫殿”B面，是规则未立的野生丛林。
影厅里的人生百态，似乎比现在还不堪。
香烟缭绕，瓜子果壳乱丢，口哨欢呼不绝于耳。
还有小贩，趁放无聊的政宣贴片时，兜售香烟。
在那样的环境里，观众也形形色色。
抽烟的小孩、喝酒的醉鬼、哺育孩子的妇女、屏气凝神的老人……
把他们凝聚起来的，是全情投入地观影。
没有手机闪光，没有交头接耳，没有处理工作。
他们的一言一行，都与电影有关。
让他们“发疯”的，总是那些令人心潮澎湃、同频共振的时刻。
西部片，刺激的马车打戏赢得一片叫好。
吻戏被删，观众嘘声连连，一致鄙弃。
看卓别林喜剧，连抓小偷的警察都笑得合不拢嘴。
还有更多的，会心一笑的微妙。
情绪，随着电影情节的一波三折而起伏。
动作，跟随电影的冲突反转而手舞足蹈。
当影院老板在电影片头和观众吆喝问好时，哪怕是看不懂字幕的文盲观众，也会让他“闭嘴，好好看电影。”
在Sir看，电影院从不是一个压抑的地方。
可它的频率和共振又与现实中有着微妙差异——黑暗中所有的吵闹、欢笑、啜泣，更像是一种对白天里所有言不由衷的集体对抗。
相比之前，我们影院硬件整体是在进步的。
设备在升级——4K、巨幕、杜比音效、环绕立体声应有尽有；
环境在改善——影院命令禁烟、映前会有提醒禁止屏摄的宣传贴片……
然而。
当面临着现实巨大的不确定性，观众自己都已经分不出更多的精力，去呵护我们那片破败的精神世界。
04
讲个地狱笑话。
在名导们给电影院的三分钟情书中，Sir偏爱拉斯·冯·提尔的一封 “血书” 。
电影院里，大家西装革履、正襟危坐。
坐在“拉斯疯”旁边的男士估计有点无聊，躁动不已：一会扣扣这摸摸那儿，一会嘴里发出“啧、欸、啊”的响声。
接着，他的魔手伸向旁边的“拉斯疯”。
反复炫耀：我是个成功的商人，我出身卑微全靠自己……“拉斯疯”的小嘴欲言又止，双臂频频环抱。
怒气值积攒40％。
男子继续炫耀：现在我有八辆车，每周换一辆，老子是做皮革产业的家大业大……
堵耳朵都堵不住他的声音，怒气值积攒80％。
没想到男子还不死心：兄弟，你是做啥的呀？
怒气值蓄力120％。
答曰：老子是杀人的！
一下又一下，血溅三尺，在场观众有惊讶却没有惊呼。
很快，又恢复到了观影中。
大快人心？
以暴制暴当然不可取，可影片里的戏谑，正在渐渐入侵现实。
在购票环节都网络化、爆米花饮料可外带的当下。
观影氛围营造的观影体验，是影院所剩不多的核心竞争力。
当你在烈日骄阳下，花费时间精力走进那个幽秘封闭的盒子时。
作为彼此平等的观众，在影院要遵循的规则核心只有一条。
不打扰其他观众观影。
为什么影迷尤其注重观影秩序？
Sir不认为这是矫情。
我们总在急迫地追问，电影能给自己带来什么，剧情爽不爽，反转多不多，特效好不好……
却很少扪心自问，我们到底想在电影里获得什么？
第六季《圆桌派》第一期，周轶君讲述了她在莎士比亚伦敦环球剧场的观剧经历。
半露天剧场，人们有坐有站。
雾都伦敦天气多变，时不时下雨，但没人打伞。
不是“秉持着观剧信仰”的矫情，是因为要打伞，就会挡到后面的人。
如果你没有带雨披，要么离开，要么站在那儿淋雨。
晕倒，也是常态。
旁边的救护队随时待命，准备为伤者服务。
全程很安静，没有人会多看一眼。
因为他们知道。
戏剧在此刻，是创作者、表演者、观看者共创的时空艺术。
他们聚精会神，因为哪怕一秒抽离都可能错过演员脸上闪过的情绪，他们互不打扰，因为不愿打断内心与戏剧同频起伏的美妙思绪，这对别人也一样。
Sir认为电影也一样。
前排手机屏幕亮一次，意味着银幕光影的表现就少一分；
接电话的声音多持续一秒，体会台词余味的空间就小一点；
椅背被踢一次，跟随剧情而起的微妙情绪就被打断一次……
Sir最后想再次提起今年那部文艺黑马。
导演李睿珺的《隐入尘烟》。
目前票房已经破2000万，这是谁也不曾预测到的“奇迹”。
为什么？
若仅是粗略拉一遍剧情，漫不经心地看看故事，这不过是一对农民夫妇的普通日常，寡淡如水。
可如果置于大银幕安静地品味。
你会发现在平平无奇的叙事背后。
这里的土地有生命，随时间流逝，庄稼在一年四季的状态悄然改变；
这里的光有情感，用纸箱孵小鸡，光透过纸箱的洞打在土墙上形成爱心的形状，暧昧而鲜活；
这里的水会变戏法，睡着时是冰，苏醒后是水，灌入田地孕育生命后，又再次排泄回到土地……
正因为捕捉到这些细节，电影里所有幽微的表达才能通过观众的解读、共情、传播，发酵出吸引更多人走进影院的高口碑。
导演孕育了影像。
而观众，则延展着它的生命。
尽管许多发生在电影院里的奇葩事，让我们恼怒。
可Sir始终记得一段对话。
那是在深夜电梯里，一对年轻夫妇向朋友抱怨：
有孩子之后，已经很久没出来看过电影了。
还没等朋友安慰。
接着又补一句：
见缝插针呗，趁孩子睡着了赶快出来看，不然没机会了。
Sir表面没搭话，心里却默默笑了。
归根结底。
我们保护电影，并不因为它多么神圣不可侵犯。
我们不过是在保护自己。
那个拥有更多可能性的自己。
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编辑助理：小田不让切、西贝偏北