终于有人把《吐槽大会》的洗白功能发挥到了节目外——张大大发小作文。
看似在为自己被淘汰道歉，实则不难看出，是篇挽救自己糟糕公众形象的公关文。
虽然字数超标，但结构完整、姿态够低。
可惜，由于字里行间依旧是那股真情实感的戏多的张大大调调。所以买账的人并不多。
坦白说，本季《吐槽大会》张大大的表现还不错，把李诞的“大众语言哲学”贯彻始终。
连别人骂自己是猪，他都拍手叫好，甚至主动开麦骂自己是猪。
然而，魔高一尺，道高一丈。
这“语言哲学”的桂冠，还是给另一人摘去——许知远。
印象中的许知远，是开口必意义化的。
这次吐槽大会呢？
刚上去，还是照本宣科、兢兢业业地表演了笑果为其文化人人设，量身定制、或是调整的稿子。
虽然后面有点紧张，把“请大家给我投票”都说成了“请给我大家投票”。
但并不妨碍许知远的这场表演，在笑果的受众里，拿到一个优+成绩。
此时的许知远，像极了一个第一次上台汇报的好学生。
全无自己节目里那副开口闭口“庸众”“我不喜欢这个时代”的清高样子。
当然，并不是说“老顽固”如许知远，就不能有朝一日主动拥抱时代。
无论这次许老师上《吐槽大会》，是迈出主动拥抱时代的第一步，还是纯粹上来玩玩。
在这件事里，最讽刺的是：
许知远以文化人身份在娱乐圈，输出那么多年了。
这却是许知远“文化人”的身份，最被大众买账的一次。
“文化人的吐槽果然牛”
为什么说讽刺？
在于许知远，这次备受好评、被夸“有文化”的段子文本。
除了把李诞式的“大众口语技巧”玩溜了，其实全无内容和血肉。
段子比较长，飘就不全文粘贴了
单来分析几个大众好评的梗。
比如这一段，讲王建国李雪琴“雪国列车”CP的：
“CP跟期货也差不多啊
是一种没有兑现的爱情
你看他们俩现在被套牢了吧？
……
在我的认知里
‘雪国’就是川端康成的小说”
又比如，被吹“有文化”吹得最厉害的一段。
吐槽金星的访谈，就是啥事都能扯到家长里短。
你看，在这段文本里，许知远的“文人”人设建立，凭的是什么？
其实不过是，在其中穿插几个，“期货”“套牢”等比较常见的经济学术语。
外加一些符合许知远文青人设的文学梗。
说起来，这文学梗挑选得也非常巧妙。
精准地把教育程度，降维到了本科，甚至仅仅是高中文青水平——鲁迅的枣树梗、川端康成、梁启超……
对鲁迅的解读，不过就是“北平”“故居”“闰土”……而大家回忆一下，《少年闰土》，可是小学六年级的篇目。
你要知道许知远以前张口闭口谈的作家都是谁？
……不好意思，冷门得，名字长得，我也一个没记住。
再是吐槽张大大。
前一句，是标准的许知远式“时代”“个人”的抽象思考。
后一句，冷不防来一句：张大大，不是个人。
巧妙吗？很“笑果”，很巧妙。
只不过，这种文字解构游戏，本应是许知远最不齿的。
所以为什么说，这个段子文本，有李诞的技巧，而无许知远的血肉。
它们看似有许知远的人设，实则根本没有许知远的人格。
整个段子在内容层面，无非在输出这么一个信息——我是许知远，你没文化，你们没文化，你们都没我有文化。
这与其说是许知远的一种自我认知。
不如说是大众对许知远的认知，或者说是偏见。
而许知远在《吐槽大会》舞台上所做的事，就是在迎合大众这种偏见。
看似在申辩，其实在自嘲、迎合：
“你们认为我是这样的，那我不但认我是这样。我甚至还把这种偏见的印象，亲自活灵活现给您演出来。”
从张大大到许知远，无论这两人的人设、人格有多么天差地别。
运用的都是这一套李诞式的方*论法**。
这种不但立正挨打，还主动把脸迎上去的自嘲方式。
恰恰是李诞“大众口语理论”的要点。
它可以把你从大众的对立面，拉到同一面。
它可能看起来有点没脸没皮，但足以把许知远的风评，从尴尬无趣直男癌的“文学中年”。
挽成一个得到大众认可的体面“文化人”。
而被大众认可为“文化人”。
是许知远此前做大众文化产品、输出内容这么多年。
都没能做到的事情。
这便是吊诡之处。
有个人思考的，能说出一些名字带“斯基”的，长得正常人记不住的作家名。
是要被痛批假大空，伪知识分子的。
而用一些喜剧技巧包裹几个高中生都懂的作家名字，倒被全网盛赞为“有文化”。
这些年，我们推崇的明星说话之道，其实是推崇一种有术无道——用表面决定内面。
如今，掌握了一定声量的明星，他们的话语，不是用来输出信息，也不是用来表达人格。
更多的，是用来构建人设。
而当话语，仅仅是用来构建人设时。
那么说话，非常容易跑偏为一种浅表、片面的表演。
不信，看看这些年，用“说话”构建出来的人设，都是什么成色。
比如一直被明星们的营销团队滥用的人设——高情商。
以及由高情商进阶而来的，通透。
最近又因为“高情商”“通透”出圈，又让飘感到迷惑的一位，是杨幂。
听说她在《亲爱的请放松》金句百出，打开一看，无语关上。
不都是一些在《奇葩说》已经收割了一波“通透粉”的，典型的杨幂发言吗？
说自己不会借钱给别人，容易陷入道德绑架的境地。
说她不会和周围卖惨，发烧生病都不告诉朋友、家里人。
她还曾在张大大的诉苦朋友圈下面回一个“？”，并且教育他不要随便说自己辛苦。
虽然站在网友的角度，在张大大的卖惨朋友圈下面怼他是很爽。
但坦白说。
站在一个朋友的立场，在别人的诉苦朋友圈下发一个“？”，还在镜头前教育他做人。
这很杨幂，但和高情商完全是相悖的。
蔡康永说得好，所谓高情商，不是八面玲珑，而是当那人把真实的喜怒哀乐呈现出来时，你都不会感到被冒犯。
换言之，为了所谓情商招牌，不表达情绪，算不得“情商”。
而杨幂，不正是把情绪都戒掉、喜怒哀乐都藏起，你仍旧能感觉到刺的那类人。
不可否认杨幂是应对采访的小能手，能熟练地把敏感问题绕过去。
但其实脑袋机灵点，且在圈内江湖沉浮多年的人，大多能习得这种说话技巧。
“伶牙俐齿”“八面玲珑”“强心脏”，这应该属于一种市井之术，谋生能力。
包装成人生境界层面上的“高情商”和“通透”，实在是跨界碰瓷。
另一个讲究说话和表达的人设。
也是一个一度被滥用，如今几乎已经沦为屎盆子的人设：耿直、真性情。
从前被赞的真性情明星，得人心处，在于他们往往能直言一些旁人不敢言的事，戳中行业内的某些弊病。
比如郝蕾吐槽影视圈爱营销炸裂式演技。
一针见血，戳痛大批红得发烫的演员。
所以真性情者的发言，往往有一种话糙理不糙的效果。
而被滥用的真性情人设，后来则慢慢被异化为一种，不考虑他人感受，不加掩饰地刻薄他人的行为。
于是大把明星，学形不学神，以为白眼翻得高，嘴上没把门，就算真性情名士，结果，结结实实地在这个槛上翻了车。
赵小棠一个小号的“真性情”发言，不但让自己得了个歧视女性的骂名，还背上了看不起国货冷酸灵的嫌疑。
鹿晗早年为了立住耿直boy人设，在公开场合调侃马思纯的胸部，至今都是黑历史。
当明星的说话之道，只用来营业人设。
那么多的是这种弄巧成拙的翻车案。
随着真人秀、综艺、大小访谈节目的兴起，明星入驻社交媒体。
相比从前，这是一个有更多渠道与公众人物对话，明星有更多渠道说话的娱乐环境。
但，信息渠道的增多，并没有让有效信息增多。
我们以为明星说话变多，会增强人格，没想到增强的只有人设。
我们反而怀念从前那个综艺少，但明星说话都是真材实料的时代。
对比一下许知远在《十三邀》和《吐槽大会》上的说话方式。
像不像明星这么多年，面对镜头的说话方式的转变？
细想一下。
此前许知远的话语输出，要比他《吐槽大会》的文本质量差吗？
怎么可能呢。
虽然他动辄把问题聊得抽象宏观让人觉得酸腐。
但显然是更有思考深度，而且更有个人的血肉感。
比如他很早前就质疑过《奇葩说》里辩题的问题。
有人质疑他的访谈尴尬，他回答得很得体，说的也切中肯綮。
许知远虽然固执，但其实并非顽固，就算他不认同你的观点，但他能读懂你的逻辑。
所以哪怕价值观再怎么天差地别，谈话场面再怎么尴尬，罗振宇说，在许知远面前有倾述欲。
这些都没有为他获得“文化人”的社会认同，撑死了给个“文学中年”的头衔，时常还被打为“公知”。
本期《吐槽大会》之前，大多数人觉得许知远在娱乐圈的存在很尴尬。
所以许知远的尴尬在于，他的立场过于坚定。
始终在你耳畔喋喋不休地说这个时代不好，又无人买账。
但你不得不承认，许知远提出的时代弊病，虽然nbcs，又的确存在。
而我们推崇的说话者，是什么。
没有个人色彩和血肉感不重要，最重要的是能和我们有相同的语感，确认是友军。
那么说白了，目前最受追捧的娱乐圈说话之道是什么？
是一种——说出来仿佛效果很足，但回去细想，却发现什么都没说的废话艺术。
有文采，无风骨。
所有携带有效信息的话语，都会影响认同、点赞，违背流量算法。
可说真的，社会上一开口能有很多人认真听的，毕竟是少数。
声音是一种稀缺资源，声浪是无数廉价供应。
但现在我们对掌握声量者们的期待，居然是希望他们说点好笑的废话。
而不是期待话语可以承载起更多的有效信息。
不要把话语，仅仅当作一门挠痒工具。
不要把说话之道，变为废话之道。