登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿与日月兮齐光
古有和氏壁连成，今有泰山玉振声
玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯
玉瓶泻尊中，玉液黄金脂
脱胎玉质独一品，时遇诸君高洁缘
翠竹法身碧波潭，滴露玲珑透彩光
细观玉轩吟，一生良苦心
画图岁久或湮灭，重器千秋难败毁
玉器七千陈湛露，翠蛾三百舞灵风
玉壶知素结，止水复中澄
玉壶冰莹兽炉灰，人起绣帘开
良玉假雕琢，好诗费吟哦
言念君子，温其如玉
绿水结绿玉，白波生白圭
金玉有本质，焉能不坚强
钗头玉茗妙天下，琼花一树真虚名
……
古往今来，文人墨客吟诵玉的诗句实在太多，举不胜举。这些历朝历代的社会精英们，或就玉论玉，或借玉比喻，无不赋予玉最美好的喻意和字眼。而玉以其美轮美奂，历经沧桑而光彩不改的尊贵雅洁也从没辜负人们的盛誉。人们敬玉，爱玉，赏玉，戴玉，藏玉之风经久不衰，玉在人们的心目中有着无比美好的形象。辽宁省博物馆有着丰富的明清藏玉，现在就让我们一起走进辽博馆，一睹美玉风采，大饱眼福吧。
中国古代玉器艺术发轫于新石器时代，历经商周，两汉，唐宋等几个发展高潮，至明清时期达到鼎盛。明清时期玉器沿袭唐宋以来世俗化，生活化的风格并加以发扬，尤其是乾隆时期，因玉料资源充足，玉材质地精良，玉器造型规矩，琢磨精致，集历代之大成，达到了玉器史的巅峰。
明清玉器的主要玉材种类；新石器时代，各地的玉器以就近取材为主；夏商以后，*疆新**和田玉逐渐成为中国古代玉器的主体材料。由于各个朝代在*疆新**采玉的矿坑和玉器所经历的时间不同，同为和田玉，在视觉上仍有差别；唐宋玉器比较温润，滑熟可爱；明代玉器的玉质较干，多绺裂和杂质；清代玉器则质色纯正，颇有大家之气。清代所见的和田玉按颜色可分为白玉，青玉，碧玉，墨玉，黄玉等品种。同时清代还存在以翡翠，玛瑙，水晶，青金石，绿松石，琥珀，煤精，琉璃等似玉材质充当玉材的情况。
青玉八卦纹佩（明） 白玉螭纹瓶形器（清末民国） 青玉兽面纹壁（清）
苍白玉螭纹带扣（明） 白玉圆形带钩（清） 青白玉带扣（清） 白玉振指（清）
墨玉是因透闪石中夹杂了石墨磁铁成份所致，多与白玉或青玉共生，颜色多为在灰白或灰墨色玉中夹黑色斑纹，可做俏色玉器，浓墨密集的纯黑色墨玉价值高于其他墨玉品种。
墨玉福在眼前（清）
碧玉透雕龙凤纹佩（清） 染色玉佩（清） 碧玉三螭纹椭圆形壁（清） 碧玉透雕梅竹饰（清）
黄玉羊（清） 碧玉带扣（清） 青玉染色带钩（清）
水晶印（民国）玛瑙双璃冼（明）
翡翠烟嘴（清）翡翠浮雕鹤鹿带饰（清）
岫岩玉坐佛像（清末民国）
孔雀石印（民国）
明清玉器的主要器型种类；中国古代玉器的造型，依其制作的成型技法，大体可以分为片状雕，器皿和圆雕三类。片状雕是通过切割，镂空等技术，制作出各种造型的扁薄体玉器；圆雕是利用一块玉料的形状，稍加修整，制成人物，动物，植物或山形，用于陈设或佩戴；器皿则是采用掏膛技术，从器口部位将器腹内的玉料掏空，成为可以盛装物品的器具。明清时期，器皿类和圆雕玉器造型从数量到质量都较以前大大提高，成为这个时期玉雕水平的标志。
青玉渔舟（清） 白玉牛（清） 白玉狮（清）
白玉孔雀纹佩（清） 白玉执盒人物嵌饰（清） 白玉浮雕瓜蝶纹佩（清）
白玉浮雕瓜蝶纹佩（清） 青玉荷花鹭鸶（清） 白玉衔芝仙鹿（清）
白玉刘海戏蟾（清） 青玉人（清）
岫玉杯（清） 白玉花式洗（清）青玉双耳杯（明）
清代玉碗一般为圆体，侈口，深斜腹，小圆足，是玉器皿中数量较多的器型种类。其中清代中期的白玉碗玉质洁白纯净，器型规矩，器胎轻薄，通体打磨细致光滑，具有乾隆工的特征。
白玉碗（清） 白玉水盂（清）
青玉盘（清）
明清玉器的基本装饰技法；中国古代玉器的装饰技法主要有阴纹，阳纹，透雕，浅浮雕，高浮雕，巧琢，镶嵌等。但每个时代有具体的运用上又有不同的特点，因此呈现不同的时代风格。明代玉器在透雕装饰上，沿用宋元时期流行的多重镂雕技法并有创新，在平面装饰上则仿效唐宋时期盛行的隐起技法。清代玉器纹饰集历代之大成，阴纹，阳纹，透雕，浅浮雕，和高浮雕均有应用，并大量运用巧琢和金镶玉，铜镶玉，木镶玉，玉镶宝石，贴金，描金等装饰工艺，
透雕双称镂空，是按照设计图案的需要，去掉玉器上一部分玉料的工艺技法，透雕图案既是一种纹饰，又在很大程度上影响器型，是玉器制作中极其重要的工艺技法，清代玉工对透雕技术运用娴熟，不但有大量的片状透雕佩饰，还有透雕花纹的器皿。
白玉透雕灵芝佩（元明）青玉透雕灵芝佩（元明）
白玉透雕三龙佩（清）
白玉透雕活环螭纹佩（清）
青玉透雕宝相花盘（清）
描金云龙纹青玉碗（清乾隆）
墨玉巧琢苍龙教子带钩（清）墨玉巧琢灵芝形佩（清）白玉镶宝石嵌饰（清） 墨玉巧琢菱角双蝠佩（清）
玛瑙巧琢人物骏马鼻烟壶（清）
白玉贴金花式碗（痕都斯坦）
雅致吉祥的陈设品；从隋唐开始，中国古代玉器摆脱了封建礼制的束缚，建立起贴近生活的世俗化玉器体系，此后一直沿着这个方向发展，明清两代达到了鼎盛。明清时期的玉器中，有些是专门用来陈设欣赏的，也有些兼具陈设与实用的双重功能。玉插屏，玉山子以及模仿商周青铜器造型的仿古玉，是清代最为多见陈设玉器。一些被赋予特殊吉祥含义的动物植物形象也是常见的陈设品题材，大多做成圆雕，既可陈设玩赏，也可兼作文房镇纸使用。
青玉高浮雕岩凤牡丹纹扁瓶（清） 黄玉狮凫形方壶（清）青玉透雕三螭纹瓶（明）
玉山子是以玉料雕琢成山形的玉器，其上一般以浅浮雕或高浮雕技法雕琢山水或人物故事图案。这类题材的图案是以绘画作品为蓝稿，犹如立体的绘画。
青玉浮雕山水人物山子（清）
青玉鹤鹿松纹山子（清）
青玉透雕双龙耳扁壶（明） 青玉浮雕灵芝花卉扁瓶（明）
形象艺术历来是以人和自然物为表现主体，明清时期流行模仿寓意吉祥的动植物形象来雕琢玉陈设品和玉佩饰。此件玉佛手就是模仿植物佛手的样子，以青玉雕刻而成。佛手又称香橼，因其形状似手，故名佛手，而佛与福近音，所以清代以佛手象征多福。
青玉佛手（清）
翡翠浮雕山水人物插屏（清）
青玉平准噶尔碑文插屏（清乾隆）
碧玉平金川碑文插屏（清乾隆）
玩赏与实用皆宜的文房用玉；以优良玉料雕琢的文房用具，既是文人雅士不可或缺的实用工具，又可作为雅玩和陈设品，因此自宋代以来，文房用玉就深受社会上层的欢迎，使用量很大，在玉器生产中占有重要地位。清代的文房用玉与其他玉器一样，在数量和质量上都超过以往的任何时期，其器型种类包括笔管，笔筒，笔架，笔掭，笔冼，水丞，砚滴，砚，印泥盒，臂搁，镇纸，印章等。
青玉桃式冼（明）青玉荔枝式冼（明）青玉花式冼（明）
青玉荷叶式冼（明）
青主荷叶式冼（清）青玉透雕五螭梅花式冼（明）青玉荷叶式冼（清）
青玉水盂 白玉水盂
青玉灵芝式杯（清末民国）白玉桃式砚滴（清）青白玉灵芝式杯（清）
青玉荷叶式花插（明清）
碧玉浮雕兰花镇纸（清）青玉笔床（清末）碧玉印（清）青玉透雕灵芝式笔掭（清末民国）白玉莲蓬式印泥盒（清初）青玉笔架（清）青玉砚（清）
青玉浮雕岁寒三友笔筒（清）
白玉’满洲帝国之宝’玺（民国）青玉印（清）白玉’康德御笔’玺（民国）苍玉蟠螭钮印（清）
青玉渔翁童子（清）青玉透雕藕根荷花（清初）
规矩秀美的玉器皿；从隋唐时期开始，伴随着玉器皿的世俗化，实用性的玉器皿越来越多，至清代中期达到鼎盛。清乾隆时期，由于平定了*疆新**叛乱，玉料来源充足，又因乾隆皇帝特别喜爱玉器，大力倡导玉器生产，使这一时期的制玉工艺得到空前发展。清代实用玉器皿种类繁多，其中数量最多的是具有实用价值的碗，盘，杯等饮食器。清代玉器皿的器型规矩，切割，掏膛，磨平，抛光技术精湛娴熟，大大超越前代。
青玉双鸳（清）青白玉鹿（清）青玉舟（清）
黄玉耳杯（清）
青玉钵（明）青玉碗（清）
青玉碗
碧玉盘（清乾隆）青玉盘（清）
碧玉盒（清）碧玉填金龙纹盒盖（清）青玉碟（清）
青玉委角方盘（明）青玉花式盘（清）
自古以来，玉器上刻款者甚少，但由于清代乾隆皇帝特别喜好玉器，组织人力在宫廷玉作中琢制了大量玉器，其上佳品往往刻有款识。所刻款识最多见的就是制造年号款’乾隆年制’’大清乾隆年制’此外还有’乾隆仿古’’大清乾隆仿古’’乾隆*用御**’’乾隆御玩’’乾隆御赏’等。
青玉花式盏托（清）青玉菊花式盏托（清）青玉杯（清）
痕都斯坦玉器，简称痕玉，是乾隆皇帝对蒙兀儿帝国玉器的称呼，这种玉器玉质莹润，器体轻薄，多仿动植物造型，并装饰各种花卉图样，胜似鬼斧神工。痕玉于清乾隆中期开始由回部和*疆新**地区的官员进贡清廷，深得乾隆皇帝推崇，成为中国玉器史上具有浓郁异域风情的一枝奇葩。
白玉花式高足杯（痕都斯坦）白玉浮雕叶纹杯（痕都斯坦）
青玉盖杯（清乾隆）青玉双龙耳杯（明）
白玉香插（清） 青玉桃式盒（明）
白玉鹌鹑式盒（清）
青玉透雕云螭纹盘（清）青玉瓶（清）青玉葫芦式盒（明）……
白玉菊花碗（清）
青玉梅花式冼（明）
清帝偏爱的时作玉器；时作玉，是清代盛行的几种玉器品种，扳指，是对古代’韘’（she）的俗称，是古人射箭时戴在右手大拇指以勾弦的用具，也是入关前满族男子必备之器。鼻烟壶，为盛装鼻烟的用具，中国始作于清康熙年间，从此大为流行。如意，起源于搔背的爪杖，明清时期成为寓意吉祥的陈设品，这三种器物，因深受清代帝王的喜爱，而逐渐脱离了实用功能，成为专供赏玩的工艺品，是清帝馈赠外国使者，赏赐子臣以及王公大臣向清帝进贡的重要礼品。
白玉扳指（清）白玉浮雕云蝠纹扳指（清）白玉阴刻乾隆题诗扳指（清乾隆）
青玉阴刻乾隆题诗扳指（清乾隆）白玉浮雕双骏图扳指（清嘉庆）
青白玉扳指（清）青玉扳指（清）
鼻烟壶是由中国首创的专门盛装鼻烟的器具，兴起并盛行于清代，在乾隆期达到高潮，嘉庆朝以后产量下降，但至民国时仍作为一种艺术品在生产。鼻烟壶的基本形制是小口丰腹阔膛，上有馒握，便于携带，有不同材质，施以多种工艺，被认为是集中国工艺美术之大成的袖珍艺术。
青玉鼻烟壶（清）白玉微刻寿星纹鼻烟壶（清）青玉浮雕梅花纹鼻烟壶（清）青玉阴刻锦纹鼻烟壶（清）
白玉瓜瓞式鼻烟壶（清）黄玉浮雕人物纹鼻烟壶（清）
玛瑙巧琢蟋蟀纹鼻烟壶（清）青玉鼻烟壶（清）白玉仔料鼻烟壶（清）翡翠鼻烟壶（清）
如意，起源于爪杖，因爪杖能搔到背部手所不及之痒，甚如人意而得名。如意的形制与功能随着时代的发展而改变，到了明清时期成为寓意吉祥的陈设品。在清宫，每逢帝后寿辰或重大庆典，诸王公大臣都要进贡如意作为贺礼，有时要进贡九盒如意，每盒中装九柄，意寓’久久如意’。清代玉如意的造型大致可分为官式，三镶式和灵芝式三种。
青玉浮雕仙山楼阁如意（清）铜镶玉如意（清）
木柄三镶玉浮雕岁岁平安如意（清）白玉嵌珠翠如意（清）
若描若绘的玉图画；玉图画，是指在玉器上雕琢绘画或书法作品 作为图案装饰，这类玉器始见于宋代，盛行于清代，多以浅浮雕雕技法施于山子，插屏，笔筒，如意，扳指，鼻烟壶等玉器上。乾隆时期，玉器行业出现’五厄’现象，一些玉工为利益所趋，投买家所好，争相制作样式奇巧，题材庸俗，纹饰繁褥的玉器。为扭转这种情况，乾隆皇帝大力提倡制作绘画题材的玉器，玉图画逐渐成为清代玉器的主流之一。
碧玉浮雕三羊开泰图插屏（清乾隆）
木柄三镶玉浮雕人物纹如意（清）
白玉浮雕骏马扳指（清）黄玉浮雕猿猴鼻烟壶（清）
玉山子是清代流行的陈设品，是玉图画题材玉器的一个主要品类。清中期随着玉图画成为当时玉器主流之一，玉山子的制作数量和质量也都达到了前所未闻的水平。玉山子大小体积不等，重数吨，高数米的巨型玉山是清代宫廷的陈设品，而仅有数厘米的小型玉山则可作为书房的镇纸，陈设或执于手中的把玩。
青白玉高浮雕山水人物图山子（清）
白玉浮雕楼阁人物图山子（清）
师法古器的仿古玉；仿古玉是指仿照古代的青铜器，玉器和漆器的器型与纹饰而琢制的玉器，两宋时期伴随着金石学的兴起而产生。明代在复古主义思潮影响下，仿古玉有所发展，主要是模仿商周青铜礼器的造型和纹饰。清代中期以后，乾隆皇帝为了整肃’玉厄’现象，大力提倡仿古玉，使仿古玉器与玉图画一样，成为当时玉器的主流之一。清代仿古玉除了模仿商周青铜礼器的样式，还出现了仿汉代玉器和仿古与时作风格相结合的新形式。
墨玉兽面纹鼎（清）白玉三足鼎（明）
碧玉兽面纹簋（清）
青玉圭（清）青玉兽面纹觚（明）
青玉螭耳瓶（明）青玉螭耳壶（明）
青白玉耳杯（清乾隆）
青玉谷纹兽耳杯（明）青玉蝉纹扁瓶（清）
青玉圭璧（清）仿东汉白玉长宜子孙璧（清）……
仿春秋青白玉虺龙纹觞（清）仿战国白玉龙首觞（清）
仿汉白玉鸡心佩（清）仿战国白玉龙形佩（清）仿春秋白玉龙形佩（清）
无故不去身的佩饰品；中华民族具有悠久的爱玉传统，古人’君子无故，玉不去身’。在中国人眼中，玉除了美观悦目，还是仁义，纯洁等美好品德的象征，具有通神，辟邪的功能。用于佩戴的玉器形式繁多，而且往往兼蓄多种含义。玉质的翎管，带板是官服上必备的佩件，玉带钩的使用历史悠久，玉首饰是妇女衷爱之物，各种玲珑精巧的玉佩饰，则被帝王后妃与平民百姓普遍视若珍宝。
青玉执荷童子带钩（清）白玉蝠寿纹带钩（清）青玉琵琶肚式带钩（清）
青玉苍龙教子带钩（清）
白玉翎管（清）青玉浮雕云螭纹翎管（清）青白玉留皮翎管（清）浮雕云螭纹翎管（清）青玉翎管（清）
银镶玉太平有象带扣（清）银镶玉雕福寿纹带扣（明）碧玉浮雕双凤带扣（清）青玉透雕桃纹带扣（清）白玉浮雕螭纹带扣（明）
青玉马上封侯带钩（清）
白玉透雕扁方（清） 碧玉扁方（清）白玉龙首簪（清）青玉喜鹊登梅簪（清）……
白玉透雕寿字扁方（清）
白玉双龙戏珠珠镯（清）白玉浮雕叶纹镯（清）
白玉耳环（清），翡翠耳环（清）
白玉佛手（清末）白玉鱼（明）
白玉双獾（清）白玉楼（清）
和合二仙，亦称和合二圣，是明清时期非常受欢迎的具有吉祥寓意的玉器题材。相传古有寒山，拾得，亲如兄弟，同爱一女而未知，寒山临婚始悉情由，乃削发为僧，结庵修行。拾得探知寒山住地，乃折一枝盛开荷花，前去寻找，寒山见拾得前来，急捧饭盒出迎。在工艺品上，二仙多作童子形象，一人持盛开荷花，一人捧盖圆盒，意喻兄弟朋友亲密无间，夫妻恩爱之意。
青白玉和合二仙（清）白玉四喜童子佩（清）白玉鳜鱼（明）白玉透雕双凤锁（清）
青玉巧琢马上封侯（清）白玉嘎拉哈（清）青白玉人（清）
青玉福在眼前（清）白玉圆雕葫芦（清）翡翠葫芦（清）
青玉巧琢荷花（清）白玉三鱼（清）白玉大吉葫芦（清）
青玉兽衔环耳簋（清）
碧玉女织图插屏（清）
牟取暴利的伪古玉；伪古玉即假古玉，它与仿古玉有相似之处，都是模仿以前各时代的玉器风格。但二者还是有本质的区别，即它们生产目的截然不同，仿古玉是为了玩赏，而伪古玉则是冒充古玉，欺骗买家，以获取高利。伪古玉的生产大约始于宋代，明晚期，清中期和清晚期是伪古玉制作的高峰阶段。明晚期的伪古玉具有’粗大明’特征；清中期的伪古玉玉质较好，以伪冒熟坑古玉为多；清晚期的伪古玉大多玉材粗劣，以伪冒生坑古玉为多。
伪古玉鸡心佩（清）伪古玉龙形佩（清）……
伪春秋玉龙（清）伪古玉龙（清）……
沁色是古玉的重要特征之一，尤其清代以来的收藏家偏好古玉沁色，因此人工染色成为玉器做伪者最常用的一种做伪方法。俗话说’十伪九染’，实则有过之而不及，清末至民国时期的伪古玉，几乎每件都经染色。
伪古玉扳指……
伪骨玉鼻烟壶（清）
伪古玉谷壁（清）伪古玉壁（清）……
伪古玉玉燕（清）……
玉不琢不成器，最后就让我们图览一下雕玉的十二个步骤吧：捣沙和研浆；开玉；扎砣；冲砣；磨砣；掏膛；上花；打钻；透花；打眼；木砣；皮砣。
