溪山清远复现的此款大扶手椅，原件现藏于清华大学艺术博物馆。
| 形制特点 |
此椅从形制上，属于“四出头官帽椅”。但与更多见的典型四出头比起来，它通体做了进一步的简化和概括：
清华大学艺术博物馆所藏
此椅原件，和另一把四出头官帽椅
椅盘之上：
* 除背板外，所有构件为圆材，粗细无变化，始终保持一致：
一般四出头椅，搭脑、扶手、鹅脖，会做造型变化，以迎合头颈或手掌，此椅的这些构件则全无造型，始终保持圆材，而且连圆材的粗细也未作变化，甚至也未作弯曲，而始终是笔直的；
* 圆材上唯一的曲线，只是在后腿上节、与搭脑相交前，圆材微向后弯，与微向前弯的背板形成呼应；背板除了微微弯曲内凹，薄厚均匀无变化；
* 扶手下的联邦棍、鹅脖，两个构件合二为一；一般四出头椅，鹅脖是前腿在椅面上的延伸，联邦棍是扶手下的支撑性构件。此椅合二为一后的构件，比一般鹅脖的位置稍退后，不再是前腿的延伸，但仍保持了视觉上的均衡感受。
椅盘素混面，下沿微微起线，但整体仍是极为简素的。
椅盘之下：
* 四腿外圆内方。外圆，保持了与椅盘上部构件的一致性；内方，增加了四腿与横向的牙板和管脚枨这些构件的接触面积；
* 椅盘下为简素的刀牙板，大小比例合度，沿边起线，显得牙板饱满而线条精致；四块牙板均为整块大料挖成；
* 三条管脚枨的外露面均为素混面，与椅子的圆材和谐一致，但截面略扁，以与椅腿相衔接；正面的脚踏亦是最简素的造型。
这些不同于一般四出头官帽椅的特点，使它的气息也卓尔不群：纤细的圆材显得文气，却不文弱；靠背高耸，善养浩然之气；简练的构造除了结构上的美感，也赋予它质朴大方的个性。
“宽广质朴，背岳高峨。平正笃静，落落大方”是溪山清远对它的形容。
| 原件出处 |
自清华大学艺术博物馆于2016年9月10日开馆至今，此椅同其余五十多件以黄花梨、紫檀等材质为主的明式家具一起，作为常设展览展出。原属中央工艺美术学院旧藏，大约是在20世纪50年代之初，在老一代工艺美术教育家张仃、庞薰琹、雷圭元、陈叔亮、徐振鹏教授的关怀下购进的，美术学院先继有罗无逸、胡文彦、陈增弼等老一代明式家具专家对此展开教学和研究，直到今天，它们仍然是学生们学习中国古典家具的珍贵实物资料。
| 古今之用 |
在明清家具遗留实物中非常多见的四出头官帽椅，在宋代和明代绘画中并不多见，但在明代木刻版画中有所见。
从这几幅木刻版画，可以看到明人对此椅的使用。
官帽椅，尤其是四出头官帽椅，在椅具中的地位是较高的。此椅从形制上看，既简素平直，又有浩然阳刚之气，更是符合日常生活中地位重要之人的身份。除了供一家之主在书房使用之外，在厅堂之中，也是主人和客人所用的椅子，显示其地位的尊贵。
在当代生活的语境下，此椅简素精炼，与抽象极简的现代风格相得益彰；平直笃静，因而也可以与繁复绮丽的复古风格形成对比。可以在客厅与沙发混搭，用自身圆熟而简练的线条映衬沙发的体量感；也适合作为书桌或茶台后的主椅，烘托主人的气质。
「溪山清远」是从中国艺术中汲取生活的意境，创造当代生活里中国独有的精神空间，让中国生命哲学和审美中的真意和诗性，重新成为当代生活的样式。
「溪山清远」通过创造家具器物来建设这种生活里的诗意，去复现我们生活中丢失的桃花源。这是一种心灵的应答和领悟，「溪山清远」就像关于生活的作品，重新把我们置入内心的山水和心灵的景观中。