“陈氏出，人始知京剧之外，亦有雅音。豫剧崛起于海内艺林，陈氏功不可没也。为艺之暇，施教育才，及门人弟子多人，皆蜚声艺坛。其平生大半坎坷，然刚直不阿，朴质求实，疾恶如仇，穷而弥坚。于逆境中撰述生平五十万言，为后世留一信史。赞曰：皇哉承先启后，陈旧布新。一代宗师，人所共仰，巨星殒寂，众徒椎心。托体嵩岳，山河同在。大师生于一九一八年三月二十日，故于一九九四年三月二十九日，终年七十六岁。”——豫剧大师陈素真碑文（李铁城）
陈素真——著名豫剧表演艺术家
陈素真 (1918～1994)——乳名佩玉，原名王若瑜，豫剧一代宗师。祖籍陕西富平，生于河南开封，定居于天津。她八岁拜祥符调名旦孙延德为师学戏，改艺名为陈素真；10岁在开封相国寺同乐舞台首次登台上演《日月图》，为豫剧中第一代女演员；13岁在开封杞县一带相继主演了“四大征”等剧目，并唱红杞县一带，此时便开始收徒弟。16岁就被誉为 “河南梅兰芳”、17岁又被誉为“豫剧皇后”、22岁在西安又荣获“梆子大王”的美誉。豫剧自陈素真起，格局一新，开创了豫剧雅致化一个新时代。
艺术特色：陈素真从艺66年，积一身绝技，生旦净丑不挡，唱念做打俱佳。“艺不惊人死不休”被其奉为座右铭。她继承传统，勇于创新，开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河。她是戏曲教育家、豫剧改革家（将古典舞、哑剧融入豫剧），创造了独具一格、深受广大观众喜爱的“陈门“艺术。
代表剧目：自编自创或移植的如《宇宙锋》、《三上轿》、《梵王宫》、《拾玉镯》等，现代豫剧之父樊粹庭为陈素真量身定做的十多部樊戏《凌云志》、《涤耻血》、《霄壤恨》、《三拂袖》等，传统剧目如《日月图》、《反长安》、《玉虎坠》、《老征东》等。
“学”：大起大落
“破例”
1918年3月，王若瑜出生于河南省开封市的一个富裕家庭，父亲王秉璋是开封县县长，后家道中落，王若瑜被府内丫鬟领养，继父是豫剧当红艺人陈玉亭。小时的她，常被人带去看戏，只要看一次，回去她就能唱上几句，戏看的多了，她就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，边唱边耍。尽管她对唱戏如此痴迷，戏班的人也都觉得她是块学戏的材料，但历来河南梆子戏班中却没有坤角，女孩子是不允许上台的，谁敢破这个例呢？
少年陈素真
1926年中秋节那天，王若瑜与另外两个小女孩一同拜师，正式学戏了。师傅是有豫剧“通天教主”之称的孙延德先生。跟这位孙先生学戏，颇受波折，因豫剧向无坤伶，她们又是小孩子，无论辈分还是梨园规矩，孙先生的门下弟子都反对老先生收女徒弟。幸好孙先生开明，执意要教出几个坤伶，遂收下她们为徒孙。师承孙延德先生，又是红脸王陈玉亭的女儿，1928年的二月初二，王若瑜在开封相国寺同乐舞台首次登台，上演《日月图》，正式改艺名陈素真，随其继父姓陈，开始吃戏饭了。
陈素真
我们的海报一贴出去，就轰动了整个开封城，原因是我们是首次登上豫剧舞台的坤角。可是，人们不看不知道，一看把头摇。我们还坐不上椅子，非坐不可时，便由监场的用手掐住我们的胳肢窝，把我们搬上椅子，惹得观众大笑。我们上演的头一出戏是《日月图》，我演主角胡风莲，王守真演小生汤子彦，张玉真演白风莲，李德奎先生演胡府公子胡林。李先生只一场半戏，得了好多彩。我演了好长时间，一个彩也没有。
我们这头一炮虽然没打响，可是我们作了豫剧坤角的开路先锋，历来不许12岁以上的女孩子上戏台的严格制度，是我们打破的。我们劈山开道，随后才有人踩着我们开辟的道路行走。——《陈素真回忆录》
“出走”
1930年初夏，永乐戏院为招徕观众，想让女角挑大梁唱出戏，便决定由陈素真演出《反长安》，饰演剧中主要角色杨贵妃。陈素真很久没有演过正角，听说后非常高兴，于是提前化妆，很早便坐在上场门边等候上场。戏开演了，锣鼓一响，她扮的杨贵妃率领一批人马威风凛凛地登场，头一句唱“杨贵妃出宫来插花系凤”，但她唱得没够上弦，像破锣一样难听，观众哄堂大笑。她心一慌，第二句“带宫娥和彩女齐呐彩声”就更不像样了，台下笑得更凶了。没等第三句唱出，台下便一片倒好声。12岁的陈素真一时不知所措，词也忘了，愣愣地站在台上大哭，最后还是一位师傅把她领下了台。做演员的没有比被轰下台去更羞辱、更难堪了，小小年纪受此打击，怎能抬起头来呢？从此，陈素真常常挂在脸上的笑容没有了，欢蹦乱跳的身影不见了，强烈的自尊心受到了严重创伤，经常独自躲在别人看不到的地方发呆。
陈素真画传
不善言辞的陈玉亭将女儿的悲伤、消沉看在眼里，为了给女儿一个艺术再生的机会，他和妻子商议，决定举家离汴到杞县去。因为杞县戏班多、名角多，演出实践的机会多，是个锻炼、造就演员的好地方。1930年秋，陈素真跟随父母告别开封去了杞县。在杞县整整四年，风吹日晒吃了多少苦，受了多少白眼，从没嗓的小丫鬟角儿，一天天的唱成了台柱子。陈素真被豫剧界认为是创新家，就是从这时开始的。十几岁的小坤角，从化妆开始，一点点琢磨开来，引领了豫剧一个时代的风尚。
陈素真来到杞县后，继承了贴四块鬓的办法，并用心琢磨如何改鬓，她一天演三场戏，要化三次妆，上午这样贴，下午那样贴，夜戏再变个方法贴。她有时在眉头上贴三个或更多的小圆圈，有时在脑门上放个小刘海，两边贴小圆圈，就这样贴来贴去，终于摸索出了一套前人未有过的贴鬓的新式样，使她的圆脸变成了鸭蛋脸。
在唱腔的革新上，她也同样费尽了心血。当时陈素真在杞县渐渐唱红，大轴戏已全由她担当，她全身心地投入到戏中，为了把《三上轿》这出很温的戏唱活，她冥思苦想，白天唱，梦里哼，终于创出了一套满意的新腔。演出时，唱一句，一个彩，硬是把一出死戏给唱活了。
“回归”
1934年9月，也就是陈素真在开封永乐戏院因唱砸被“轰”下舞台的4年之后，她随继父陈玉亭“杀”回开封。仍然是永乐戏院，仍然是那出《反长安》，仍然是那句“杨贵妃出宫来插花系凤”，观众席上雷鸣般的掌声、喝彩声洗刷了她4年前的羞辱，陈素真以自己独特的演唱艺术赢得了广大观众的心。在这里，她接连演出了许多精彩的剧目，轰动了整个开封，名声大振，一时间成为剧坛上光彩照人的头等名角儿，被广大观众誉为“河南的梅兰芳”、“豫剧的程派”。没过多久，她又获得“豫剧皇后”的美称。此时的她，年仅16岁。
陈素真
17岁的陈素真在开封
但更大的豫剧改革的开始，是樊粹庭以陈素真为主角组建豫声戏院开始的。樊粹庭原名樊郁，字粹庭，河南遂平人。十四岁考入河南省留美预备学校，在留美预备学校读了五年，中州大学读了半年预科，接着读完了四年大学，毕业时候，由于学校没有出国留学的款项，他并未能完成出国留学的夙愿。毕业后就在教育厅社会教育推广部做了主任，主管戏剧，电影、体育工作。自大学就爱戏的他，观看了陈素真的演出惊叹不已，认为豫剧的陈素真时代来了，于是果断辞去教育厅的职务，筹办豫声戏院。
樊粹庭
樊粹庭制定了严格的后台管理制度，废除演员饮场等一切不合时宜的旧戏班毛病。接下来就是编演新戏，这可是破天荒之事，文人专业编剧新戏，在河南梆子戏历史上是头一个。从陈素真开始，豫剧开始全面走向精致化，逐步占据中州剧坛主流。戏剧是全民的狂欢，戏剧创作却是极少数人来完成的。从剧本到唱腔、服饰、妆面、到舞台、剧院等元素开始一个全面的革新迎接新的时代。陈素真的戏新腔跌出，字句馨怡，韵味自是高人一筹，其身段也是清丽娴雅，曼妙无比，放在京昆剧中也是一流人物。她的时代来临了。
陈素真演樊粹庭的新编剧目《凌云志》，这是一出喜剧，火了，演员兴奋，观众更是兴奋。樊粹庭接着编新戏，陈素真于是相继演出了《义烈风》《三拂袖》《霄壤恨》《女贞花》，在抗战烽火中又上演激励民众抗敌御侮的《巾帼侠》与《涤耻血》，借戏抒情，以言志节。陈派戏的这些剧目，悲喜交加的故事，文武双全的演技，优美动人的声腔，引起观众的极大共鸣，也奠定了陈素真“名角儿”的地位，各种荣誉接踵而来。
1937年 陈素真在北平留影
1934年，陈素真被誉为“河南梅兰芳”、1935年被誉为“豫剧皇后”、1938年被誉为， 豫剧三鼎甲之首”。1940年在西安又荣获“豫剧大王”称号。50年代，她又二次被誉为“豫剧三鼎甲之首”称号，在全国豫剧团已达到（无腔不陈、无戏不陈）的局面，唱、念、做、打、舞影响其后旦角行当。
“演”：一尊美神
陈素真从艺66年，积一身绝技，文武生旦不挡，唱念做打俱佳。豫剧自陈素真起，格局一新，开创了豫剧雅致化的一个新时代。她创立的陈派艺术，唱腔古朴典雅，含蓄俏丽。表演细腻传神，规范讲究，身段优美、刚柔相济、含蓄秀美;台步行走如飘(水袖功)、(辫子功)、(长绸舞)、(双剑舞)、(羽舞)、(花镰舞)、(单剑舞)、(独舞、群舞)、(扇子功)和(穿衣功)等美妙绝伦，被专家称为"豫剧舞台上的一尊美神"。
陈素真继承传统，勇于创新，开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河，创造了独具一格、深受广大观众喜爱的”陈门“艺术，成为豫剧界卓有影响力的代表人物。对于豫剧的改革做出了转折性的巨大贡献。
其早起演出剧目《日月图》、《反长安》、《十面埋伏》又名《困乌江》、《天国盛会》又名《蟠桃会》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《白蛇传》、《千金一笑》、《香囊记》、《黄金婵》等等。
1935年她与樊粹庭合办中国第一个正规豫剧团体(豫声剧团)，期间主演了樊粹庭为她量身创编的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女贞花》、《涤耻血》《克敌荣归》等新戏。陈素真的唱腔俏丽精巧，表演细致秀美。后主要主演《春秋配》、《三上轿》、《宇宙锋》、《柜中缘》、《拾玉镯》、《梵王宫》等等。
《宇宙锋》—— 陈素真饰赵艳容
《宇宙锋》
《宇宙锋》
《宇宙锋》是中国戏曲的传统剧目， 如梅兰芳（京剧）、陈素真 （豫剧）、陈伯华（汉剧）三位大师的《宇宙锋》并称为“宇宙三锋”。
剧情：秦二世时，赵高、匡洪一殿为臣且是儿女亲家。赵高专权，匡洪不满。赵高遣人盗匡家所藏“宇宙锋”宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，抄斩匡门。匡洪子匡扶逃，其妻赵艳容回赵家独居。秦二世胡亥见艳容貌美，欲立为嫔妃。艳容既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在使女哑奴（有剧为哑乳娘）的帮助下，赵艳容假装疯癫，以抗*暴强**。
1952年，豫剧皇后陈素真大师看了汉剧大师陈伯华的《宇宙锋》后，便移植了此剧，在汉剧《宇宙锋》的基础上另辟蹊径，以“上天入地”的“疯水袖”别开生面，将水袖的多种技法综合变换，创作出团花袖、烟花袖、扇花袖、波浪袖、飞天袖、鸳鸯袖等多类袖花，表演起来忽轻忽重、忽刚忽柔、忽疏忽密，把雍容端庄的赵艳容于疯态中变化万端的感情波澜表现得淋漓尽致，演出了该剧的新水平和豫剧的特色。
《春秋配》—— 陈素真饰姜秋莲
《春秋配》
《春秋配》讲述了一对才子佳人历经磨难终成眷属的爱情故事。
剧情：少女姜秋莲生母早逝，父亲出外经商，经常受后母虐待。一日，姜秋莲随乳母深山捡柴，路遇公子李春华，李同情姜的遭遇赠银相助，姜难中受助对李产生爱慕之情。后母唆使外甥侯上官深夜奸杀姜秋莲不成反而误杀乳母，于是嫁祸于李春华，诬陷李杀死乳母拐走秋莲将其告至公堂。县官受贿枉法将李春华屈打收监。姜秋莲连夜逃离家庭寻父鸣冤，巧遇李春华挚友、占山为王的张彦行带领弟兄下山营救李春华。最终张彦行假扮朝廷大员赶至公堂，惩处后母、侯上官及县官一干恶人，救出蒙冤的李春华，并当场让李、姜二人拜堂成婚。
陈素真不但精于青衣，还长于闺门旦，《春秋配》中的姜秋莲便是闺门旦。《春秋配》是一出传统唱功老戏，很多剧种都有，人物众多，情节曲折冗长，后多只演“捡柴”“砸涧”两折。尤以“捡柴”一场最为经典，这也是陈素真花费心血精益求精之作。那段“羞答答出门来将头低下”的正宗祥符调慢板唱腔，一咏三叹，九曲回肠，唱得人如痴如醉，具有回味无穷的魅力，这正是当年汴京城“户户‘羞答答’”的原因所在。
这场戏的表演也很见功力，姜秋莲受后母辱骂毒打之后的委屈、幽怨、痛楚，作为一个闺中少女抛头露面野外捡柴的羞涩、难堪，对素昧平生而解囊相助的公子李春华的感激，由感激而产生的朦胧的爱慕之情，以及因爱慕而急于了解对方更多情况却又没有勇气直接询问只能让乳母代为传话，这一系列复杂的感情通过精心设计的唱腔和动作表现出来，一个无辜受难、矜持娇羞而又情窦初开的古典少女形象站立于舞台之上，引发人无限的怜爱与同情。
《三拂袖》—— 陈素真饰蒋琴心
《三拂袖》
《三拂袖》
《三拂袖》是樊粹庭先生为豫剧皇后陈素真大师编写的第三部大戏，一部由已故著名戏剧家樊粹庭先生编写的豫剧历史剧。1935年10月初，陈素真首演《三拂袖》，饰演女主角蒋琴心，并赢得“豫剧皇后”桂冠。
剧情：宋时，侍郎蒋纪光因拒婚被奸相庞俊德诬为反叛害死。其妻女逃难途中，蒋妻病倒。幸遇郑员外救回家中抚养。蒋女琴心与郑子定远在朝夕相处中渐生感情，不料郑为子另娶于氏，琴心乃于母死后留帖拂袖而去;土匪作乱，郑家遭难，定远父母皆死，琴心救出于氏，不意于氏生妒，琴心二次拂袖而去;女扮男装，冒定远名考取文武状元，适西羌*反造**，琴心挂帅出征，锄了私通西羌的内奸庞俊德，平乱定国。定远夫妇寻找琴心，三人相遇，尽释前嫌。琴心不顾众人挽求，三次拂袖而去。出家为尼，遁入空门。
1935年10月初，这出戏首次演出时，豫声剧院里的掌声、笑声、感叹声此起彼伏，观众完全沉浸在戏剧情节之中。
这出戏剧情复杂多变，陈素真扮演剧中主人公蒋琴心，依照剧情发展，先是闺门旦，后是刀马旦，再后是武生、扇子生，最后又回到闺门旦。有人说，樊粹庭是想用这出戏测试一下陈素真，看看她究竟有多大的艺术天分和才能。没想到，陈素真成功地完成了这个角色的塑造，精彩的表演让观众如痴如醉。演出结束后，大家盛赞剧本写得好、演员演得好，观众久久不愿离开剧场，只是一个劲儿地鼓掌，希望演员再回到台上让大家看一眼。从此之后，观众给陈素真一顶光彩照人的桂冠：“豫剧皇后”，并刊登在《河南民报》。
通过《三拂袖》的演出，樊粹庭才真正看出了陈素真艺术表现力的底。他在剧院全体演职人员大会上激动地说：“我实在服了大姑娘（指陈素真），真是天才、天才！”这一年，陈素真刚满17岁。
陈素真以《春秋配》、《三拂袖》、《宇宙锋》的成功征服了豫剧舞台，这也为陈素真赢得了“河南梅兰芳”，“豫剧皇后”，“河南梆子大王”的称号。而除了演出豫剧传统剧目，她又创演了多出新戏，这期间大多新戏是在樊粹庭编剧并导演下合作中完成的，豫剧陈派艺术的体系就在这不断的创演中形成。
精彩老剧照赏析
《柜中缘》剧照
《黄金蝉》剧照
《涤耻血》剧照
《八郎探母》剧照
《义烈风》剧照
《洛阳桥》剧照
《凤仪亭》剧照
《反长安》剧照
《霄壤恨》剧照
《桃花庵》剧照
《拾玉镯》剧照
《女贞花》剧照
《樊梨花征西》剧照
《断桥》剧照
《狄青征西》剧照
“师”：桃李满天下
除了豫剧艺术上的卓越成就，陈素真还是一位诲人不倦的戏剧教育家，曾培养出李金花、陈素花、田岫玲、吴碧波、关灵凤、牛淑贤等一大批艺术人才。
陈素真和学生们
陈素真与学生李素琴
陈素真与弟子赵吟秋
陈素真的弟子颇多，如1943年豫剧六大名旦崔派创始人崔兰田在洛阳拜陈素真为师，后因自成风格独立称派，但也为陈门弟子。
著名陈门弟子
李金花、陈素花、田岫玲、侯秀真、郭清芳、关灵凤、吴碧波、马清波、李静波、郑秋波、张雪波、徐素波、王喜云、袁秀荣、周秀梅、宋丽珍、刘琪（京剧）、徐月娇、张巧云、宋慧玲、董玉兰、李晓凤、牛淑贤、赵吟秋等等。
陈门私淑弟子
李景萼、华翰磊、王景云、王晓霞、闫淑芳、李佩兰、武惠敏、董秀香、郭美金、王清芬、曾广兰、谢春云、李素琴等等。
陈素真的一生是功绩卓著的一生，也是坎坷曲折的一生。她曾拥有过每演新剧便引得万人空巷、一场戏价获金五两的辉煌；也遭遇过流放荒村、痛失爱子、一夜之间青发降霜的锥心泣血、生莫如死的劫难，尤其是１９５７年的“反右”，“文化大革命”的十年浩劫……然而这一切都没有使她改变初衷。即使在极其恶劣的生存环境中，她仍自强不息，撰写近百万言的回忆录，把全身心都献给了豫剧事业。１９９４年２月，陈素真应河南戏曲界同仁之邀从天津返回郑州，这是她在这个世界上的最后３０多天，她看戏、评戏、教戏，直到生命的最后一息。
文末彩蛋：与武汉之缘！
一九五零年年初，农历旧历年的腊月底，陈素真应武汉市文化局局长巴南冈邀请，带剧团去武汉演出。此时期陈素真正在郑州群星舞台演出，这是豫剧第一次南下，武汉又是中南地区最大的城市，商业繁荣，剧种多，名家多。新年期间去武汉演出，虽然是更能展现豫剧水平，但是压力也不小，京剧名家程砚秋、高百岁、赵燕侠、高威廉、李万春等正在武汉演出的热火朝天。
陈素真带的底包演员除了饰演小生的义妹王曼影，还有武生牛保敬，青衣司凤英，以及那年中秋节新收的徒弟吴碧波。其余还有女小生李宝珠，以及李宝珠的姐姐花旦李湘云，妹妹李金鸟，还有文武老生黄忠祥、于奎元、范金旭，花脸陈永治，三花脸李纪才，武生武云龙，以及马兰枝，胡玉元，王玉花，王金声，郑文轩，李孝连等以及乐队场面，服装，等共计一百余人。
陈素真率领剧团于腊月二十六日到武汉，休整几天后在除夕那天（一九五零年二月十六日）晚场在武汉民众乐园群众舞台上演《洛阳桥》（此剧后来定名《梵王宫》），时在武汉的京剧四大名旦之一的程砚秋在吃完年夜饭后去观剧。大年初一日场，陈素真的学生吴碧波、王曼影主演了《打金枝》，李湘云主演《克敌荣归》。夜场，陈素真，李宝珠，黄忠祥，李纪才贴演《霄壤恨》同日民众乐园的民族歌剧院赵燕侠剧团的日场贴演的《鸿鸾禧》，夜场是赵燕侠、高威廉全本《凤还巢》。
一九五零的春节的演出，是陈素真带领剧团第一次南下武汉，在新年的鞭炮声中锣鼓开场了。新年里，陈素真陆续贴演了《女贞花》《伉俪箭》《巾帼侠》《花媚娘》《桃花庵》《蝴蝶杯》《玉虎坠》《三拂袖》《义烈风》《抱琵琶》等剧。
陈素真带团武汉演出戏票
随后演出到了三个月，陈素真因身孕不能继续演出，返回开封。其余弟子学生吴碧波，王曼影，李宝珠等皆留在武汉。武汉文化局又邀请来陈素真狮吼剧团时期的学生李景萼。豫剧团从此留在武汉，并正式成立了武汉市豫剧团。
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