索尼发布A7M3，虽然没有A7R3发布时的全球轰动，但对于视频用户来说，在2万多大洋的A7S3发布之前，A7M3或成为索尼目前最高4K视频质量的全画幅相机，甚至超过A7R3和A7S2，是2018上半年的高性价比首选！
二话不说，先来一张对比图。下图是索尼全画幅微单系列中能内录4K的5个型号，A7M3的官方报价最低，不到一万五的价格和市面上A7S2价格相当，比市面上A7R2稍贵。
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这不到一万五的价格提供了索尼目前几乎最好的自动对焦性能，并且是最高质量2.4倍源像素6K超采、水平方向无裁切的4K视频，理论上已成为索尼目前最高4K视频质量的全画幅相机。
在单反视频早期发展阶段，相机运算能力有限，尤其是处理视频需要比照片更大的运算能力，相机多会采用隔行抽取或者像素绑定的处理办法，减少像素采样数量，减轻相机处理负担。当初风靡全球的无敌兔就是这种处理方式的代表，所以无敌兔在带来大画幅浅景深视频的同时，也让人们见识了什么叫锯齿状劣化与伪色以及那柔软模糊的画面“风格”。
索尼A7S虽然无法内录4K，但却推出了全像素读取，无像素绑定的概念。A7S全部读取水平方向的4K像素，或HDMI直出4K信号，或4K超采然后机内下变换输出高质量HD，使得A7S成为高清时代全画幅相机视频质量的最高水平。
A7R2是索尼第一款能内录4K视频的微单，但其水平方向近8K的像素数量实在巨大，索尼只好采用8K中的5K像素超采生成4K视频。在享有超采优势的同时，却不得不接受非全水平像素超采带来的所谓“裁切”，也就是4K拍摄时画幅被裁切缩小，而且这个比例还不小，缩为5/8。
A7R2 4K模式
画幅“裁切”没有充分利用全画幅的传感器面积，有点浪费感光能力，而且影响拍摄构图以及镜头选用。另外补充一点，这个“裁切”主要是指水平方向的裁切，全画幅传感器的垂直方向是无论如何都会被裁切的，这是3：2全画幅转16：9必须的。但RED的VV全画幅是个例外，它本身就是电影标准DCI 17：9比例。
同是15年的A7S2能内录4K，但水平方向也就4240个像素，比4K的3840多不了多少，也就无所谓超采，但坚持了索尼旗舰视频微单的无裁切标准。
A7S2 4K模式
17年的A9以照片为主，虽也能提供水平方向全部6K像素的超采4K视频，但没有配置HDR显得视频质量还是单薄了不少。
A9 4K模式
同为17年上市的A7R3在超采方面和A7R2差别不大，依然是5K像素超采，但全高清100P的升格和S-LOG3、HLG的配置让A7R3的视频性能比A7R2还是有大幅提升。
A7R3 4K模式
最后终于到了今天的A7M3，采用视频旗舰级的水平方向全部6K像素的超采，没有裁切，HDR全套顶配，4K视频综合性能肯定超越价格更贵的A7R3。对比同价位的A7S2，在提供更好的4K细节信息的同时，理论上高感会比A7S2差点，但A7M3配备的Exmor R背照式传感器能否有所补救甚至超越？让我们拭目以待。（DPR说4K 30P时是5K超采，1.2倍裁切，有待进一步确认）
A7S3今年大概也会出来，虽然10bit 422依旧是个奢望，但万一美梦成真呢？不过一分钱一分货，A7S3价格不会低。对于钱袋紧张的朋友，A7M3一定是全画幅视频首选。
再对比一下一万出头的GH5，A7M3贵出3000块，但有全画幅和高速自动聚焦，扣除10bit 422，你会为此买单吗？
当然，最后还有福利，适马今天几乎同步发布7支Art定焦E口镜头，
SIGMA 14mm F1.8 DG HSM | Art
SIGMA 20mm F1.4 DG HSM | Art
SIGMA 24mm F1.4 DG HSM | Art
SIGMA 35mm F1.4 DG HSM | Art
SIGMA 50mm F1.4 DG HSM | Art
SIGMA 85mm F1.4 DG HSM | Art
SIGMA 135mm F1.8 DG HSM | Art
加上之前发布的SIGMA 105mm F1.4 DG HSM | Art、SIGMA 70mmF2.8 DG MACRO | Art，全画幅的诱惑很难抵挡啊！
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