近期临习黄庭坚，想先从整体上对其书法风格的演变和形成有个大致的了解，以便有助于自己更好地学习。
在书史上，从黄庭坚书法的脉络上来看，给我的感觉，他首先属于不断创新的革新派。
大家公认的黄体书法最为明显的特点：一 长枪大戟、主笔鲜明突出，二 结体中宫收紧，三长笔姿意，四面出锋，笔画一波三折，笔势向四周伸展，形成奇、险面貌。
黄庭坚的独创性还体现在对字形大小和疏密合理而独特的布局上，他在结字上逆入平出、画中藏锋 收笔处回锋藏颖，甚至造成笔画互犯，错落有致，用笔又如撑舟荡浆，气宇轩昂、洒脱自然。诚如清代李瑞清所赞“鲁直书，无一笔不自空中荡漾，而又沉着痛快，可以上悟汉晋，下开元明。”
据有关资料载，早在宋代以前，从敦煌遗书五代残片民间书法的那种长枪大戟是黄庭坚最初的创作萌芽，再从黄庭坚对《瘗鹤铭》的评价“大字无过瘗鹤铭”中可以看出他对瘗鹤铭也有所取法。另外他的楷书还有褚遂良和柳公权的底子，从《伯夷叔齐庙碑》和黄、柳的特点上也能看出于两者其中的渊源。
《伯夷叔齐庙碑》
《伯夷叔齐庙碑》
行草效法颜真卿、怀素。行书大多效仿柳公权，结体上夸大了柳字中宫紧收、有四面放射、凝练有力，结构奇特等特点，代表作有《华严疏》《跋东坡寒食诗》《松风阁》《刘宾客经伏波神祠诗》等。正如清代书法家钱泳对《松风阁》评说的“字乃正书，劲秀全用柳公权法，他书所不及也。”
《华严疏》
《华严疏》
《松风阁》
《跋东坡寒食诗》
《刘宾客经伏波神祠诗》
《刘宾客经伏波神祠诗》
黄庭坚的草书具有特殊的魅力，在章法上，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，节奏变化强烈等特点又与怀素不同。《李白忆旧游诗》，老劲烂漫，纵逸缠绕，如风卷云舒，一气呵成。《诸上座位帖》雄放瑰奇，笔势飘动隽逸，在张旭、怀素的基础上形成了自己特有的体势。
《李白忆旧游诗》
《李白忆旧游诗》
《诸上座帖》
“领略古法生新奇”应该始终是黄庭坚在书法艺术上的追求和创作理念。正如他在《题乐毅论后》言:"随人作计终后人，自成一家始逼真"。
从大环境上来看，时代造英雄，更变古法，追求书法的意境和情趣也是宋代“尚意”的时代书风。只是黄庭坚在时代书坛的多元化的发展上，增添了浓重的一笔。
善于“入古”还要勇于“出新”，虚心学习但不墨守陈规，书法也是同样，守住一家再向更多的人学习，转益多师而形成自己的风貌，这又何尝不是一个好的学习方法呢！