【编者按】本文系著名画家汤集祥为其好友澳门著名画家余国宏的画集出版所作的序言，该画集由澳门特区政府支持赞助出版。
著名画家余国宏（左一）接受《非遗之美》总编姚*民泽**（右一）采访
汤集祥 ，1939年生于海南岛。国家一级美术师。 享受政府特殊津贴专家 。原广东画院副院长，中国美术家协会理事，广东省文史研究馆馆员，广东画院艺术顾问，广东省保护非物质文化遗产专家委员会顾问。 油画《耕海》(与余国宏合作)、中国画《旧中国一桩真事实》获第六届全国美展铜奖，《石破天惊》获第六届全国美展优秀奖并为中国美术馆收藏。先后在岭南美术出版社 、杨柳青出版社、 海南人民出版社和 三环出版社出版过五个专门画集。主要作品还有：《一桩往事》、《飘走的歌》和《印女汲水图》等。
本文作者/著名画家汤集祥
余国宏 ，1940年出生，祖籍广东开平，现定居澳门。1960年佛山艺专油画科毕业，早年专于油画创作。现为广东画院海外特聘画家、澳门国际油画学会主席、粤港澳大湾区美术家联盟副主席。曾有多幅作品入选全国美术作品展，并曾在内地、澳门多次举办个人展览及出版画集。部分作品被中国美术馆、中国国家博物馆、中国驻法国大使馆、上海美术馆、澳门艺术博物馆等机构及个人收藏。
澳门著名画家——余国宏
我的多年好友余国宏兄，得到澳门特区政府支持赞助，举办回顾专项展及出版专集。于今，展览及出画册已是平常事，但由政府出面，则是有深层的意义。
余国宏作品
三十多年前，我曾应大陆《美术研究》主编李松涛先生之托，写了一篇粗略的澳门美术生态文章。此文八十年代中发表在由黃蒙田先生主持的香港《美术家》杂志上。澳门地域虽然小小，但一百多年前，西方油画（主要是圣像绘画）正是通过这么小小的地方，进入内陆。此后情況，我不甚了了。到了日本侵华期间，岭南派的掣旗人物高剑父避战祸居澳。这倒是影响了一大批追随者，像富商崔德琪先生，他主持“颐园画会”在一个时期内，非常活跃，团结一批商人、知识层书画家与内地书画家关系密切，互动频繁。在我看來，他们主要成就在花鸟画方面。还有陆昌先生领导的“澳门美术协会”水彩画有不俗的表现。大陆改革开放之后，内地一些画家相继移居澳门，大大地充实了澳门画坛，特别是成立澳门艺术博物馆，海内外有分量的美术展览频繁，吸引内地、东南亚的读者观看，改变澳门过往美术沉寂的局面。
余国宏作品
我的这位朋友余生，上个世纪五十年代末，在内地佛山完成美术专科教育，毕业后又在工艺设计部门工作多年，七十年代末移居澳门。澳门体制类似海外体制，学美术最理想的出路便是从事广告业，他因此在澳门美术属下的“华风广告公司” 任经理多年，直到退休。
余国宏先生从学生时代起，一直是一个有想法、有追求、有品味的艺术青年。在美专教他的是我一位同乡留法的杨炎教授，他的画风是平实的，朴素的写实主义。而我的朋友则根据自己兴趣与认识，舍形求意来画画。我的同乡教授，宽容他个性的自由发挥。我六十年代初，见他写的字是“爨宝子碑”，可见他的艺术趣味起步已非流俗。在一次广东省群众美术作品展览中，他的一件大色块风景画，很得黃新波老师的赞誉。我是在1962年到佛山工作后与佛山剪纸奇才林载华一起去他处，以后我们三人成为艺术上的莫逆之交，志同道合之友。林墉兄后来也让我带他见过余，余的画给他留下不一样的印象。
1974年，为参加全国美展，我构思画一幅海边围海造田且要带有灰调子的油画，我第一个想到是我的这位朋友——画灰色调的高手。前景的主体海鸥是他的手笔。事后证明，我们的合作是对的。以后，他自己画了一幅水乡夜间练习射击的油画，已经画得相当完整了，但他非得让我参与合作，我只做些细微的修饰，此作品入选全军美展，还刊登在《解放军画报》上。还有一回，是参加全国科普美展，我们一起到渔业研究所收集素材，创作《鱼工厂》也得到入选。《人民日報》七十年代第一张彩色画页，也约请我们合作《春耕图》。……虽然，还有，但不说了。回想起来我们的合作是如此真诚，如此愉快，如此成效，如此令人怀念。而他移居澳门之后，我们再没有机会了，虽然具体的一起创作是没有了，但我们之间艺术交流，问候致意从未间断。十天半月必有热线相通。
汤集祥、余国宏合作《耕海》
我以上说的是余生在内地的前半段成绩单。移澳后广告公司的工作虽然与美术有关联，究竟不同于专业纯美术创作，好在创作心思未退，时时有作品出来。这个时期的作品有：楚霸王、鲁智深、李白、观音，色彩奇丽，笔触肆意，形体犀利。又由于这些画在三夹板上的都是家喻户晓的人物，所以为人们所记忆，并入选各种展览、见刊报端。后来不久，他又在珠海博物馆举办一个专题展，给人们一个全新的印象。作品边框不再是四四方方单平面，而是多形状的叠置，扩大了画画多层次视野，这是一次大胆突破，更胆大的是有英文入侵的中国画。多头并置的那批作品，他异想天开的已接近超越空间概念的未来派，用奇思，用智慧来作画，显得他艺术的与众不同。
余国宏作品
当我纵观余生的艺术轨迹时，我们也许可以把他划分为现代派艺术家无疑。但他并非对东方传统文化毫无基础。比如像我上面说的，他在书法上早慧，我想一定是得益于他的家学，我曾见过他家父写的一手草书，看得出来，他家父出身非一般平民，尽管余兄主要思考与创作现代派作品，但他偶尔也挥毫一些传统题材国画，倒也是有规有矩。近期入选国外华人及港澳台第十三届全国美展上的作品《故乡处处桃花园》，石桥、桃花、河湧曾是我们记忆抹不去的乡情，而那些父老乡亲，如姑嫂叔伯，姐妹兄弟尤其是血肉相连。如何把乡情与亲情都同时展现出来，他这张画找到一种大家可以接受的现代手法，使作品不至于司空见惯。
余国宏作品
现代性的转换时今天全球化的不可避免的选择，而艺术总是扮演先知先觉的角色。这是我们所以要关注艺术的理由。我们社会无论如何变化，经济如何发展，文化不能漏掉。澳门回归祖国已二十年（ 编者注：2019年 ），又逢粵港澳大湾区正在成型奋发期，特区政府关心文化，扶持艺术，标举艺术家意义不同凡响。所以我以此序为我的朋友余国宏先生艺术喝彩，也为澳门特区政府支持艺术，帮助艺术家点赞。正像土地与花： 花有土地多灿烂，土地无花多无光。
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
余国宏作品
（责任编辑/姚*民泽**）