抽象艺术无疑是20世纪最激进的艺术运动之一，它拒绝描绘或模仿自然，旨在通过动态和节奏发展出其特有的形状和色彩，以此挑战现代艺术的极限，超越传统的绘画技巧。抽象艺术运动先驱瓦西里·康定斯基认为，抽象艺术是一种绝对性的艺术，它追求的是精神性。在该运动诞生百余年后，仍有许多当代艺术家坚持秉承抽象艺术的观念。
近日，松美术馆开幕的展览“Abstraction(s)|隐形于色——抽象艺术群展” 以主观视角勾勒出近一个世纪以来抽象绘画的演变及其所催生的各类实践。从亚洲到美国以及欧洲，13位生于不同年代的艺术家在延续抽象艺术传统的同时也为其带来创新，见证着抽象艺术的生机、多元和向心力。
嘉宾合影
策展人尼古拉斯·特瑞布雷进行媒体导览
展览的英文标题Abstraction(s)词末被加上了代表复数的“s”，指在本次展览中，艺术家们运用了各种方式聚焦抽象艺术，结合“色彩”这一基本主题，也是当代艺术家们在本次展览的焦点之一。 展览策展人尼古拉斯·特瑞布雷（Nicolas Trembley）表示，这些艺术家共处一室，展现了当下抽象艺术的多样性：他们的作品之间在形式上存在诸多关联，而对色彩的探索则是这次展览中连结它们的主线，正如中文标题“隐形于色”所揭示的那样。
展览现场
展览现场
作为此次展览的学术主持，中央美术学院博士生导师王春辰认为，此次展览的这批抽象作品都是以色彩取胜，以色彩为创作目标，将色彩作为表现对象。色彩作为构型、色彩作为形状、色彩作为表现，代表了新抽象艺术的特点。
本次展览学术主持，中央美术学院博士生导师王春辰
进入展厅首先映入眼帘的是美国艺术家亚历克斯·伊斯雷尔（1982年生于美国）的作品，他是此次展览中最年轻的一位艺术家，他的创作象征着抽象艺术在当下的延续。此次展出的“平面”（Flat）系列是伊斯雷尔的代表作品，他将画布剪裁，模糊了绘画与雕塑的界限。画面灵感来自洛杉矶建筑和城市景观，让人联想到抽象的落日。
亚历克斯·伊斯雷尔《无题（平面）》
20世纪70年代初期，河钟贤（1935年生于韩国）凭借“联合”（Conjunction）系列作品声名鹊起。这些早期试验帮助他创立了自己的标志性风格，即将颜料厚涂于麻布背面，然后向正面按压使其穿透布面纹理。作为韩国“单色画”（Dansaekhwa）运动的重要成员，他对材料和绘画工艺的创新在东西方前卫艺术与传统之间架起了一座桥梁。他的创作需要耗费极大的体力和时间，近期他又通过增加物质性和色彩体积感的新方法，进一步延伸了他从三维转化至二维的实践。
河钟贤作品
河钟贤《联合17-401》
2017
亚麻布、油彩
291 × 218 cm
© Ha Chong Hyun
摄影：Kim Sang-Tae 致谢艺术家和阿尔敏•莱希
类似按压颜料使其穿透麻布的方法同样可见于马克•哈根（1972年生于美国）的创作中：他按压颜料，使其穿透长粗麻布，晕染到下面垫有玻璃板的褶皱型塑料和按几何形状切割的瓷砖等材料上。等到颜料干燥后，再将布料取出，其印满痕迹的背面反而作为作品的正面向公众展示。
马克·哈根《未命名（酞菁绿）》
2017
粗麻布、丙烯、塑形泥
162.6 × 162.6 × 5.1 cm
© Mark Hagen
摄影：Hugard & Vanovershelde Photography
致谢艺术家和阿尔敏•莱希
哈根对于红色、黄色等基础颜色的青睐与图里·斯梅蒂（1929年生于意大利）对色彩的感知有着异曲同工之妙。他的绘画创作极具雕塑性——他在画布下自由地分布自制椭圆形木具，他的画面在光影与黄色、红色、黑色等单色平面的交织中形成类似浮雕的效果。通过对椭圆形图案的重复使用，他尝试建立一种非常规的书写系统，使画布表面不再局限于物质性原则，而只可容纳静默。
展览现场，左起：河钟贤作品、图里·斯梅第《六个黄色椭圆》、马克·哈根《未命名（酞菁绿）》
图里·斯梅第《八个红色椭圆》
2015
布面丙烯
80 × 80 cm
© Turi Simeti
摄影：Sebastiano Pellion di Persano
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
20世纪70年代中后期，君特•福尔格（1952-2013，德国）在德国美术学院深造后，开始创作单色壁画，并在画中借用周围环境的色彩。他从恩斯特·威廉·内、皮特·蒙德里安、巴尼特·纽曼、布林奇·巴勒莫以及罗伯特·赖曼等众多抽象派大师的创作中汲取灵感。例如，此次展出的福尔格的“网格画”系列以保罗·克利20世纪30年代的小幅水彩为基础，将其中的细节放大至可观的尺寸。在福尔格晚期的作品中，网格变得愈加随意，甚至让位于近似涂鸦的色块堆砌。同时展出的青铜雕塑所彰显出的抽象性和原始性让人联想起20世纪早期现代主义，为整个展览又增添一份深意。
君特·福尔格（1952-2013）《无题》
1998
布面丙烯
90 × 110 cm
© 2019 Estate Günther Förg, Switzerland /VG Bild-Kunst Bonn
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
展览现场
光线是抽象艺术中常用的材料，并在本次展览中扮演重要的角色。由美国艺术家詹姆斯·特瑞尔（1943年生于美国）的数组作品构成的特别展示完美地诠释了这一元素。逾半个世纪以来，特瑞尔在创作时始终直接利用光线和空间向观众展现人类感知的极限和奇迹。特瑞尔是一名狂热的飞行员，天空是他的画室、材料和画布，他的飞行时间已达一万两千小时。他曾学习感知心理学，并受童年时代对光线的爱好所影响。他说：“我的作品没有对象，没有图像，也没有焦点。什么都没有，那么，观者看到的是什么？是自己在观看的行为。对我来说，关键在于创造一种沉默的思想体验。”
詹姆斯·特瑞尔《白色舞蹈》
1967
角投影
170 × 131.5 × 57 cm
© James Turrell
摄影：Matt Kroening
阿尔敏与伯纳德·鲁伊斯–毕加索艺术基金会收藏
詹姆斯·特瑞尔作品
20世纪90年代初，西尔维•夫拉里（1961年生于瑞士）成为全球艺术舞台上的一个重要女性角色。她深入研究以现成品为材料进行创作的传统，同时借鉴波普和极简艺术的视觉元素，探索当代消费主义大环境下的女性、艺术、以及时尚的准则。通过其巨大的彩妆盘，夫拉里对化妆品背后的欲望与权利结构提出了质疑，并对剪裁画布这一艺术语言进行了探索。这些被放大的化妆品图像近乎成为了几何图案的抽象组构，使她的创作徘徊于抽象和具象之间。
西尔维·夫拉里《眼影腮红盘（2018冬款）》
2019
布面和木面丙烯
152.5 × 307.8 × 10.8 cm
© Sylvie Fleury
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
展览现场
与此类似，安瑟姆•雷尔（1970年生于德国）创作大幅抽象绘画、现成物雕塑以及霓虹般色彩夺目的装置。他探索聚酯箔或镜面等创意材料，将绘画和雕塑的流行美学朝着装饰概念的方向拓宽。
安瑟姆·雷尔《无题》
2017
混合材料、丙烯、玻璃
176 × 149 × 24 cm
© Anselm Reyle
摄影：Anselm Reyle Studio
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
展览现场
约翰•阿姆利德（1948年生于瑞士）对以上两位艺术家都有所影响。自20世纪60年代末以来，阿姆利德投身激浪派运动，开始创作各类作品，包括行为、雕塑、素描以及油画。1979年，阿姆利德凭借其“家具雕塑”系列作品蜚声国际，该系列作品融合了设计和抽象油画的标志性特点，探索装饰与艺术之间的关系。此外，备受青睐的“倾倒绘画”和“水坑绘画”系列也令他广受赞誉：他在垂直或水平放置的画布上随意倾倒颜料，然后用各种前卫材料（如亮片或汽车喷漆）加以混合。在此次展览中，艺术家还特别选用中国丝绸来分隔油画，呈现了一件巨型装置绘画。
约翰·M·阿姆利德《贝詹姆特》
2018
布面综合材料
225 × 150 cm
© John M Armleder
摄影：Annick Wetter
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
展览现场
同一展厅内还呈现了中国艺术家徐渠（1978年生于中国）的作品，他在德国期间曾师从阿姆利德。回到中国后，他发展出了不拘一格且富于变化的创作风格，对权力关系和欲望进行着持续的探索。在“货币战争”系列作品中，徐渠将全球各地纸币上的图案细节转换为多彩的抽象构图。因此，他的作品蕴含了文化和金融的双重意义，反映出艺术品到商品这一常见转化的运行机制。
徐渠 (1978- )《货币战争-新和旧的10元人民币》
2015
布面丙烯
150 × 158 cm
© Xu Qu
摄影：Yangchao Studio
私人收藏
在本次展览的所有艺术家中，维维安•斯普林福德（1913-2003，美国）所处的年代最为久远。作为美国抽象派画家，她是20世纪中叶美国女性艺术家的一个典型代表。她从起初的抽象表现主义转身色域绘画，并于1970年创造出一种特殊的染色油画手法：她用她特有的水墨画技法，使彩色线条晕染扩展成为多层颜色，更具抽象和水洗效果。她的创作主要受东亚艺术和文字——尤其是中国书法、道家和儒家思想——影响。
维维安·斯普林福德（1913-2003）
《无题（马提尼克岛系列）》
1974
布面丙烯
226.1 × 223.8 × 3.8 cm
© The Vivian Springford Administration
摄影：Matt Kroening
致谢维维安·斯普林福德管理协会
展览现场
紧邻斯普林福德的是让-巴蒂斯特•贝尔纳代（1978年生于法国）的作品，贝尔纳代在展览艺术家中属最年轻的一辈，他的绘画同样为抒情抽象风格，将鲜明的色彩与光线融合。他受到艺术史上多位先辈的影响，从莫奈、维亚尔和蒙克到当代的乔·布拉德利和乔什·史密斯。贝尔纳代和色彩派绘画的先辈一样，利用不同色彩以及其相互作用来激活感官，同时也使观者思索这一体验的本质。贝尔纳代的绘画手法看似十分简单，实则需要用细画笔渐进、系统地勾勒色域，并且时常跟随灵感，使用明亮甚至是柔和的油彩快速绘制大量线条。
展览现场，让-巴蒂斯特·贝尔纳代作品（右）与维维安·斯普林福德作品
让-巴蒂斯特·贝尔纳代（1978- ）
《无题（灰色的天气）》
2016
布面油画
205 × 290 cm
© Jean-Baptiste Bernadet
摄影： Rebecca Finale
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
最后，在美术馆的沙龙空间中，此次展览还将呈现另一位韩国艺术家金昌烈（1929年生于韩国）的作品。1969年，金昌烈定居巴黎，并用了四十余年时间钻研一个独特的主题：水滴。水滴是其独特和标志性作品的起点，这些作品将抒情抽象、波普艺术和中国书法融为一体。其作品简约纯净，巧妙地融合了道家智慧、现代讽刺概念和韩国战争的悲剧题材。金昌烈既有禅修者的克制，又有早期绘画大师的笔触，在东西方文化的影响力中找到了绝佳的平衡点，并对其曾经历的诸多艺术运动进行了深刻反思。
金昌烈（1929- ）《水滴》
2017
布面油彩、印度墨水
194.3 × 166.1 × 3.2 cm
© Kim Tschang-Yeul
摄影： Matt Kroening
致谢艺术家和阿尔敏·莱希
学术主持王春辰表示，这批抽象作品显示了当下的抽象艺术创作状态。它既反映了抽象艺术依然强劲发展，同时也催发艺术家寻找更多新的方法来扩大抽象绘画的表现力，新抽象意味着抽象艺术语言已经日常化，与现代人的视觉经验和习惯已经高度契合，对它的观览和欣赏都是当代人的日常功课。新抽象还有其他的语言方法，与绘画的多种理论共同构成今天的绘画艺术世界。
展览现场
隐形于色——抽象艺术群展
展览日期：2019.07.20-11.17 （周一闭馆）
展览地点：松美术馆 北京市顺义区格拉斯路
来源：艺术商业
原标题《“隐形于色”走进斑斓的抽象艺术》
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