我们很多人都看过电视连续剧《三国演义》，还有根据《三国演义》长篇历史小说改编的电影《赤壁》、《貂蝉》等许多影视作品，还有改编的很多戏剧。所有这些影视戏剧都是以《三国演义》为母本进行改编的。
那么，《三国演义》是怎样的一部历史巨著呢？
《三国演义》全称《三国志通俗演义》，是我国长篇小说的开山之作。作者罗贯中，杭州人，祖籍太原。生卒年不详，大约在1310——1385年之间。罗贯中有多部小说和戏曲作品传世。
关于三国历史，晋代史学家陈寿曾著有《三国志》。南北朝裴松之为这部史书作注，征引了140多种野史杂传，使其记载得到很大丰富。至迟在晚唐，三国故事已在民间广为流传。到宋代已成为说书艺人津津乐道的题材。金元时期，三国故事被大量改编为戏曲，并出现了相关的话本。罗贯中《三国演义》正是在流传久远、普及广泛的三国故事基础上整理改编而成的。小说曾有多个版本，现有最早的嘉靖元年（1522年）刊行的24卷本。清代康熙年间，著名文学批评家毛纶、毛宗岗父子对《三国演义》作了较大的修订和润色，并加评语，人称“毛本三国”，是近代最通行的版本。
《三国演义》共120回，描写了从东汉灵帝建宁二年（169年）至晋武帝太康元年（280年）发生的重大历史事件，重点是写魏、蜀、吴三大集团的政治、军事、外交斗争。小说保持了三国故事长期流传过程中形成的拥刘反曹倾向。在内容处理上则以刘备集团为中心，以刘、曹矛盾为全书情节主线，以孙权集团为宾陪。小说的主题是战争、权谋、忠义，反映了*乱动**与分裂带给人民的巨大灾难和痛苦，启发人们关于治乱兴衰的历史思考。
《三国演义》取得很高的艺术成就，主要表现为以下方面：
第一，情节安排错综有序
小说的背景是漫长而壮阔的历史时空，涉及众多的人物、复杂的事件，头绪繁多。罗贯中却以出色的叙事才能，创造出精美的艺术结构，主次分明，轻重有别，详略得当，虚实结合。时而平铺直叙，时而回环起伏，时而摇曳舒缓，时而繁密急促。特别是三顾茅庐、五关六将、六出祁山、七擒孟获、九伐中原等情节，极尽断续隐现、跌宕起伏的写法，令人叫绝。桃园结义、单刀赴会、舌战群儒、三气周瑜、赤壁之战、白帝托孤等情节，或叙写人物内心细腻隐秘的活动，或铺排各方冲突波澜壮阔的场面，动人心魄。
第二、人物塑造生动形象鲜明
小说无论是写运筹帷幄还是写外交生涯风云，无论是写权谋还是写战争，都注重以人物为中心，塑造了一批栩栩如生的艺术形象。鲁肃的忠厚老实、张飞的耿直豪爽、周瑜的风流潇洒、黄盖的赤胆忠心、蒋干的自以为是、关羽的心高气盛等等，无不惟妙惟肖，跃然纸上。尤其是一代贤相诸葛亮和一代奸雄曹操，一正一反，不同的个性刻画得十分鲜明。
第三，语言运用简练明快
从小说的叙述语言中，可明显看到《史记》以来传记文学的影响，行文简明，雅俗共赏。例如写诸葛亮死前巡视军营：“孔明强支病体，令左右扶上小车出寨遍视各营，自觉秋风吹面，彻骨生寒，乃长叹曰：‘再不能临阵讨贼矣！悠悠苍天，曷此其极！’”只用寥寥数语，便将人物鞠躬尽瘁的性格特征生动而鲜明地表现出来。此外，人物对话语言也写得有声有色。富有个性。
《三国演义》在思想性和艺术性方面也存在一些不足。小说对历史的审视局限于阴谋权变和战争兵xian，对历史人物、历史事件、历史现象的判断主要还是依照儒家正统的道德标准。艺术方面显著的缺陷，是忽略对人物性格变化过程的描写，人物形象有简单化、平面化、脸谱化之嫌。
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