关于雍正和乾隆这对父子的审美， 最被网友们津津乐道的应该是下面这幅图片。
我们先来看一下乾隆皇帝的农家乐审美！
清乾隆粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶
清乾隆粉彩蕃莲纹花觚
清乾隆粉彩百子纹双耳瓶
清乾隆 黄地粉彩番莲八吉祥贲巴瓶
清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶
清乾隆 景德镇窑粉彩百花锦纹尊
看到后面这两个瓷器，我的脑海里面立马浮现出了，我小时候穿的花棉袄
乾隆时期瓷器的一大特点就是器物装饰工艺极为丰富，纹饰图密布器身，装饰追求富丽堂皇。除了乾隆的审美有关系，最重要的原因还是制瓷技术的提高。
乾隆时期(1736—1795)，景德镇的艺术瓷创制水平在康熙、雍正两朝积累的瓷器烧造技艺基础上又达到了一个新的历史高峰。
《景德镇陶录》记载了乾隆时期景德镇“厂窑”瓷业的盛况：“仿肖古名窑诸器，无不媲美；仿各种名釉，无不巧合；萃工呈能，无不盛备；又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法洋彩，天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤而埴，体则厚薄唯腻。厂窑至此，集大成矣。”
尤其是，在清康熙五彩、雍正粉彩的基础上，乾隆年间粉彩有了很大的发展，纹饰绚丽多彩，盛极一时。这也就不难理解，乾隆时期为什么连生活用品都看上去花里胡哨，瓷器中上面有很多的土豪金元素。因为经济基础决定上层建筑，这些瓷器把乾隆皇帝的土豪属性暴露无疑。
乾隆 珐琅彩黑地缠枝花卉碗
乾隆扳指
黄釉粉彩八卦如意转心套瓶
但乾隆皇帝的审美也不仅限于土豪审美，也是有一些正常审美的，如下：
清乾隆 豆青釉橄榄瓶
乾隆茶叶末釉双体瓶
乾隆珐琅彩婴戏纹双连瓶
但比起他爸爸雍正皇帝，他 和他爹的审美仿佛隔了一个太平洋。接下来，我们欣赏一下雍正爷的高级审美。
清雍正仿哥釉塑贴三羊瓶，故宫博物馆藏
清 雍正珐琅彩瓷青山水碗
雍正 粉彩过枝“群芳祝寿”纹大盘
雍正斗彩云龙纹天球瓶
粉彩葫芦瓶 大英博物馆馆藏
粉彩抱月瓶 大英博物馆馆藏
看完后，眼睛是不是清爽了很多！！可以说，雍正爷清新淡雅的审美，成就了清代瓷器审美的巅峰之作。
乾隆年间不光瓷器审美水准下降，古人的那些字画也没能逃过乾隆的“审美”，为此，人送外号——爱新觉罗·牛皮癣。
王羲之的《快雪时晴帖》算是被乾隆祸祸得最惨的书法之一——不仅盖满了乾隆的各种“猪肉章”，还被乾隆旁边写了个巨大的【神】字。
这还不够，乾隆又在开头加了【神乎技矣】四个特别大的大字。当然写得还不咋样，顺便又扣了一堆章。
你们感受下比例，那四个字比原帖都大↓↓↓
老爸的作品被祸祸完，儿子的作品也不放过。王献之的《中秋帖》也享受到了乾隆爷同样的礼遇——盖满章+题大字↓↓↓
同样写得不咋地的【至宝】，同样感受下比例↓↓↓
乾隆是《富春山居图》的“忠实粉丝”，自从得了《富春山居图 子明卷》，不知道怎么表达喜爱之情了，几乎每次拿出来都要题两笔。于是，创下了“中国历史上同一人在同一画中题跋最多”的记录。
盖章那是必须的~三个大方块从上到下是【五福五代堂古稀天子宝】、【八徵耄念之宝】和【太上皇之宝】;左边边圆圈圈的是【古稀天子】，最右边两个小章分别是【太上皇帝】和【十全老人】……
诗啊，感叹啊，各种乾隆御笔题了一坨又一坨，并伴随印章~
空白处题跋已经不足以表达乾隆对这幅画的喜爱之情，于是连山体上也被他题了字。
这是怎样一种丧心病狂？？？
最后经过统计，乾隆在这幅《富春山居图 子明卷》题跋了55处！
好在这卷被乾隆爱爱爱不完的《富春山居图》是个赝品，黄公望的真迹被乾隆打成伪作，逃过一劫，清清爽爽↓↓↓
此外，乾隆还特别喜欢作诗，一生作诗四万三千六百三十首！成为中国历史乃至世界历史上写诗最多的人。这种敢于创作的精神真心值得表扬，但大多是打油诗。唯一一首比较出名就是《飞雪》，共有四句，“ 一片一片又一片，两片三片四五片，六片七片八九片，飞入芦花都不见”。但据说，这点睛之笔的最后一句，并非并非出自乾隆之手，而是纪晓岚为其所改写。
总之，我们的乾隆帝有一颗想当文艺青年的心，但心有余而力不足。
